Меню Главная Случайная статья Настройки Адольф — сверхчеловек Материал из https://ru.wikipedia.org «Адольф — сверхчеловек»[1], «Адольф — Сверхчеловек»[2] (нем. Adolf, der bermensch: Schluckt Gold und redet Blech) — фотомонтаж немецкого художника, фотографа, плакатиста и декоратора Джона Хартфилда. Представляет собой образец политической фотосатиры, одну из многочисленных работ художника направленную против нацистов и их лидера — Адольфа Гитлера. Лидер НСДАП застыл в момент произнесения одной из многочисленных своих экспрессивных речей. В работе изобличается роль немецких промышленных кругов в финансировании его деятельности, а также демагогическое содержание его политики в отношении трудящихся. Фото было опубликовано в левом немецком журнале AIZ 17 июля 1932 года. Это произошло перед выборами 1933 года в Германский рейхстаг, на которых НСДАП одержала победу, что в дальнейшем позволило нацистам прийти к власти. После этих событий художник был вынужден бежать из Германии, куда он вернулся лишь через несколько лет после окончания Второй мировой войны. Содержание 1 Особенности творчества Джона Хартфилда 2 Характеристика 3 Последующие события 4 Примечания 5 Литература 6 Ссылки Особенности творчества Джона Хартфилда В 1915 году немецкий левый авангардист Хельмут Херцфельд англизировал свои имя и фамилию, став Джоном Хартфилдом (John Heartfield) — таким образом он выразил свой протест против германского военного патриотизма, в частности, антибританской шовинистической пропаганды, захлестнувших страну после начала Первой мировой войны. Поначалу он принадлежал к группе левых берлинских авангардистов, известных как «политические дадаисты». В 1919 году вступил в Коммунистическую партию Германии, придав своему творчеству политизированный характер[3]. С 1930 года и вплоть до закрытия в 1938 году сотрудничал с немецким прокоммунистическим журналом AIZ (Arbeiter Illustrierte Zeitung — «Иллюстрированная рабочая газета»). Британский искусствовед Дэвид Хопкинс останавливался на сатирическом аспекте творчества бывшего дадаиста, подчёркивая его связи с авангардистским прошлым: «В своих искусных монтажах Хартфилд применял важнейшую для сюрреалистов технику наложения, создавая жестокие сатиры»[4]. Исследовательница дадаизма и сюрреализма Дон Адес заметила, что фотомонтаж является очень действенным средством политической агитации. Особенно в этом преуспели левые круги, так как фотомонтаж «идеально подходит для выражения марксистской диалектики». По её мнению, самым «блестящим» применением в этом отношении можно назвать работы Хартфилда, которые первоначально были направлены против Веймарской республики, а «позже фиксирующие чудовищный подъём фашистского движения и диктатуры Гитлера»[5]. Его работы являются не только отображением политической борьбы; они также направлены против пропагандистского использования нацистами в своих целях средств массовой информации, агитации[6]. Хартфилд стремился художественными средствами вызвать чувство справедливости, рассматривал свои работу как вклад в политическую борьбу за интересы рабочего класса. Однако его творчество было оценено не только в левых кругах[7]. Некоторые фотоколлажи Хартфилда получили известность не только в стране, но и международное признание, становясь после журнальной публикации политическими плакатами, служа средством левой пропаганды. Важное место в его творчестве занимало обличение нацистской партии, её лидеров и финансовых спонсоров, а также соглашателей и пособников из числа представителей левого движения, центристских партий. Средством выражения его позиции служил фотомонтаж (фотоколлаж) — одним из основоположников (наряду с Георгом Гроссом) которого он был[8]. Для его творчества характерно то, что он редко фотографировал лично, поручая это делать профессиональным фотографам, ретушёрам. В процессе работы они следовали его детальным карандашным наброскам и указаниям[5]. Он много времени уделял сбору необходимого фотоматериала в архивах, собрав дома большое собрание изображений из печатной продукции, вырезок из СМИ и т. д. Использование фотомонтажа, одним из пионеров которого он был, освоил ещё в дадаистский период, после чего выработал свой индивидуальный, так называемый «бесшовный» стиль[8]. По этому поводу в литературе о художнике также указывалось: «Все его работы для AIZ выполнены именно так. Его персонажи — издевательские гротески и гибриды, карикатурные существа в фантастических пространствах выглядят „живописно“-реалистично. Производимый ими зловещий эффект, таким образом, усиливается. Основные инструменты Хартфилда — не только ножницы и клей, но и кисть ретушёра. Одновременно такое изображение доставляет больше визуального удовольствия, чем грубо состыкованные вырезки, и поэтому более привлекательно для широкой аудитории»[8]. Он связывал возникновение и распространение политического монтажа с необходимостью обходить цензурные ограничения, как, в частности, в период Первой мировой войны это делали немецкие солдаты, присылая письма домой, где речь шла о положении на фронте[9]. Характеристика Французский писатель Луи Арагон отмечал, что перейдя от формалистических экспериментов дадаистов немецкому художнику удалось выработать свой индивидуальный стиль. «Фрагменты фотографий, которыми раньше он манипулировал ради удовольствия вводить зрителя в ступор, начали обретать в его руках смысл», — подчёркивал Арагон[5]. Фотомонтаж «Адольф — сверхчеловек» был опубликован в журнале AIZ 17 июля 1932 года, перед выборами 1933 года в рейхстаг, на которых НСДАП одержала победу. В августе 1932 года фотомонтаж был увеличен в размере и расклеен на улицах Берлина. Такая политическая акция стала возможной при финансовом участии графа Кесслера, так называемого «Красного графа»[5]. На фотомонтаже Хартфилда рентгеновский снимок грудной клетки совмещён с распространённой в то время реальной фотографией Адольфа Гитлера, снятой во время его выступления в берлинском Люстгартене[6]. На месте сердца помещена свастика, несколько ниже находится орденский крестик. Хартфилд считал, что коллаж обязательно должен состоять из фотографий с комментариями (лозунгами), поскольку текстовое послание и фотографическое изображение взаимодействуют между собой и с другими элементами композиции. Фотомонтаж сопровождался следующей пояснительной надписью: «Adolf, der bermensch: Schluckt Gold und redet Blech» (русскоязычные варианты: «Супермен Адольф, заглатывает золото и несёт всякую чушь»[3], «Адольф–супермен: поглощает золото, извергает жестянки»[8], «„Адольф Сверхчеловек“, пожирающий золото и болтающий вздор»[10], «Адольф, сверх­че­ло­век, гло­та­ет зо­ло­то и вы­плё­вы­ва­ет му­сор»)[11]. На синтезе визуальных образов и текста работ Хартфилда останавливался немецкий историк искусства Петер Бюргер: «В первую очередь это не эстетические объекты, а изображения, предназначенные для чтения. Хартфилд обратился к старой технике эмблемы и использовал её политически». По его наблюдению, в «эмблемах» мастера изображение соединяется посредством двух текстов: «заголовка» (inscriptio) и более развёрнутого «пояснения» (subscription). В отношении антигитлеровского коллажа в качестве «заголовка» выступают слова «Адольф — Сверхчеловек», а «пояснения» — «Глотает золото — мелет чушь»[2]. На работе Хартфилда лидер НСДАП застыл в момент произнесения одной из многочисленных своих экспрессивных речей. В это время внутрь него поступают монеты, падающие столбиком (имитируя человеческий позвоночник[6]) по пищеводу и собирающиеся в животе[12]. По замыслу автора, это недвусмысленно намекает на источники финансирования нацистской партии — со стороны немецкого крупного капитала, хотя фюрер часто в своих выступлениях демагогически апеллировал к защите интересов трудящихся. По оценке авторов издания «Фотография. Всемирная история», в этой работе: «Монтаж намекает на усиленное финансирование нацистской партии высшими слоями промышленников и финансистов и представляет Гитлера сторонником буржуазии, несмотря на его прорабочую риторику»[3]. Дон Адес писала, что монтаж настолько виртуозен, а аэрограф применён так визуально неощутимо, что возникает иллюзия «реальной фигуры, вплоть до неестественно хилых плеч, что тем более успешно вскрывает лживость гитлеровской риторики. Хартфильд показывает истинную природу речей, которые являлись важной частью нацистской программы: они не просто напыщенны, но и подпитаны деньгами, они представляют интересы капитала, а не народа»[5]. О финансировании немецкими промышленными кругами политики Гитлера Хартфилд создал другой обличительный фотомонтаж, сопровождаемый надписью «Что означает гитлеровский салют: маленький человек требует крупных вложений. Девиз Гитлера: „За мной стоят миллионы“». На нём лидеру НСДАП, поднявшему руку в фашистском приветствии, стоящий за ним финансист вкладывает деньги (AIZ, 16 октября 1932 года)[8][13]. Также в монтаже «Адольф — сверхчеловек» усматривают аллюзию к алхимии: Гитлер превращает поступающее в него золото в мусор, будоража немецкий народ милитаристскими заявлениями[12]. Фотомонтаж после публикации в журнале получил дополнительную известность и распространение в качестве антифашистского политического плаката[8]. Последующие события После прихода нацистов к власти Хартфилд подвергался преследованиям и в 1933 году вынужден был бежать из Германии сначала в Чехословакию, а затем в Великобританию. На родину он вернулся лишь через несколько лет после окончания Второй мировой войны[12]. Примечания Хартфилд Джон  (рус.). Электронная еврейская энциклопедия ОРТ (1999). Дата обращения: 4 июня 2022. Архивировано 10 июня 2021 года. 1 2 Бюргер, 2014, с. 119. 1 2 3 Фотография. Всемирная история, 2014, с. 193. Хопкинс, 2009, с. 6. 1 2 3 4 5 Дон Адес. Фотомонтаж. Джон Хартфильд . SPECTATE (14 марта 2023). Дата обращения: 3 сентября 2025. 1 2 3 Big Dada - Heartfield, Schlingensief und ihre Hassliebe zu den Massenmedien (нем.). Schweizer Radio und Fernsehen (SRF). Дата обращения: 15 июля 2025. Goetz, Joachim. John Heartfield: Die Ausstellung im NS-Dokumentationszentrum (нем.). Mnchner Feuilleton (16 марта 2022). Дата обращения: 15 июля 2025. 1 2 3 4 5 6 Антифашистская политическая сатира в Германии 1920–1930-х гг.  press-libfl.tilda.ws. Дата обращения: 1 июня 2022. Архивировано 31 июля 2021 года. Третьяков, Телингатер, 1936, с. 63. Международная солидарность трудящихся в борьбе против фашизма и угрозы войны, 1933-1939. — Nauk. dumka, 1984. — 328 с. ХАРТФИЛД : [арх. 4 января 2023] / К. В. Дудаков-Кашуро // Уланд — Хватцев. — М. : Большая российская энциклопедия, 2017. — С. 777. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 33). — ISBN 978-5-85270-370-5. 1 2 3 «Адольф–супермен». Третьяков, Телингатер, 1936, с. 74. Литература Ссылки «Адольф–супермен» на сайте John-Heartfield (англ.). Архивировано 2 июня 2022 года.