Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Амадео, Джованни Антонио
Материал из https://ru.wikipedia.org

Джованни Антонио Амадео, также Джованни Антонио Амадеи, или Омодео (итал. Giovanni Antonio Amadeo, Amadei, Omodeo; 1447, Павия, Ломбардия — 27 августа, 1522, Милан, Ломбардия) — скульптор, инженер и архитектор итальянского Возрождения ломбардской школы. Известен также под прозванием «Degli Amadei»[1].

Биография

Родившись в Павии, Джованни Антонио, сын скульптора Алоизио начал своё ученичество в 1460 году в мастерской Франческо Солари, которая в то время занималась строительством Чертозы-ди-Павия, и её мастера работали в стиле поздней интернациональной готики[2].

Среди первых образцов его скульптурного творчества – «Мадонна дель Чертозино» (Madonna del Certosino) рельеф из полихромной майолики, созданная для Чертозы и ныне хранящаяся в Кастелло Сфорцеско в Милане. Его первым подписанным живописным произведением является «Мадонна с Младенцем и ангелами», ныне хранящееся в Музее ордена Милосердия во Флоренции. Шедевром его ранних лет считается портал, созданный для клуатра Чертозы, увенчанный люнетом с изображением Мадонны с Младенцем на троне между ангелами и монахами-картезианцами.

В 1470 году Джованни Амадео получил престижный заказ от знаменитого кондотьера Бартоломео Коллеони на завершение его погребальной капеллы в Бергамо, начатой Гвинифорте и Франческо Солари. С 1470 по 1475 год Амадео руководил строительством фасада капеллы, украшенного полихромными рельефами и несколькими скульптурами, медальонами, небольшими колоннами, бюстами и горельефами на «Сюжеты из Ветхого Завета» и «Подвигов Геракла».

Под влиянием флорентийца Антонио Филарете, присутствовавшего в те годы в Миланском герцогстве, он использовал мотивы древнеримских триумфальных арок, продемонстрировав собственную переработку античных образцов. Бюсты Юлия Цезаря и Траяна, расположенные над окнами, также отсылают к Древнему Риму, чьи фигуры в Средние века символизировали Силу и Справедливость соответственно. Статуи женских фигур в античных одеждах, олицетворяющих Добродетели, считаются авторскими, хотя со временем они утратили атрибуты, позволявшие их идентифицировать. То же самое относится и к статуе воина, венчающей центральное окно-розу. Вероятно, это портрет самого Коллеони в образе «Укротителя Фортуны» (лат. Domitor Fortunae), поскольку он изображён стоящим над окном-розой, которое в средневековой иконографии часто символизирует «Колесо Фортуны». Критики отмечают в этой работе влияние Донателло и Агостино ди Дуччо.

Надгробие кондотьера, состоящее из двух наложенных друг на друга саркофагов и деревянной статуи кондотьера, было создано в сотрудничестве с другими художниками. Амадео выполнил горельефы нижнего саркофага со сценами Страстей, Смерти и Воскресения Христа, вероятно, совместно с Ладзаро Палацци. На меньшем верхнем саркофаге изображены эпизоды, связанные с рождением Иисуса, а также семь статуй Добродетелей и трёх кондотьеров в медитации – элементы, беспрецедентные для погребальной скульптуры.

Амадео также спроектировал памятник Медее Коллеони, пятнадцатилетней дочери кондотьера, умершей в 1470 году, для церкви Санта-Мария-делла-Базелла в Урньяно, которая в XIX веке была перенесена к мавзолею её отца. Саркофаг с надписью «JOVANES ANTONIUS DE AMADEIS FECIT HOC OPUS» венчает лежащая фигура покойного. Над ним – эпиграф, написанный классической антиквой прописными литерами, указывающий на имя покойного. Архитектурное обрамление с пилястрами, украшенными канделябрами, напоминает гробницы, воздвигнутые в середине XV века Бернардо Росселлино и Дезидерио да Сеттиньяно во Флоренции.

Благодаря заслуженной известности, Амадео получил от герцога Галеаццо Мария Сфорца заказ на несколько лет работы в Чертозе-ди-Павия, взяв на себя работы, уже порученные братьям Кристофоро и Антонио Мантегацца. Чтобы покрыть расходы, он заключил партнёрство со скульптором Джованни Антонио Пиатти, своим современником, который участвовал во многих работах, выполненных Амадео в этот период. В период с 1473 по 1476 год Амадео создал половину барельефов на правой стороне фасада чертозы.

В 1485 году Джованни Антонио Амадео сотрудничал со своим шурином Пьетро Антонио Солари над несколькими работами для миланского Оспедале Маджоре, директором которого он стал десять лет спустя. В Милане Амадео участвовал в строительстве Миланского собора и, совместно с Донато Браманте, в работе над фасадом церкви Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро в Милане (1472—1482). Однако был построен только цоколь, который был разобран в XIX веке. В 1488 году Амадео получил заказ от кардинала Асканио Сфорца на руководство строительством нового Павийского собора, снова сотрудничая с Браманте, который, однако, играл меньшую роль. В этот период Амадео также служил инженером у герцога Лодовико Моро, проектируя укрепления в Кьявенне и Пьяттамале, ремонтируя дороги и мосты в Вальтеллине, а в XVI веке выполняя гидравлические работы. В 1489 году он создал большое надгробие Святого Ланфранка Беккариа для церкви Сан-Ланфранко в Павии; кроме того, он выполнял многие декоративные работы в архитектуре.

С 1490 года он руководил работами в Миланском соборе, снова сотрудничая с Донато Браманте. В 1488 году Амадео получил заказ от кардинала Асканио Сфорца на руководство работами над новым собором Павии, а с 1495 года в церкви Санта-Мария-прессо Сан-Чельсо в Милане. Среди его последних заказов было строительство шестнадцатигранного тибуриума Санктуария в Саронно (1505).

В XVI веке Амадео спроектировал церковь Санта-Мария-ди-Канепанова и базилику Святейшего Спасителя в Павии. В 1501 году он создал рельефы «Истории картезианцев» и «Жизнь Святого Бруно» для Чертозы в Павии. В 1982 году было подтверждено, что сантуарий Санта-Мария-алла-Фонтана в Милане, долгое время приписываемый Леонардо да Винчи, был спроектирован Амадео [3]. В 1508 году он представил модель шпиля Миланского собора, который, однако, был позднее построен по иной модели.

Джованни Антонио Амадео по природе своего таланта и широте интересов является типично ренессансным мастером, однако «с его деятельностью связывают возникновение причудливого, по-маньеристски пышного, стиля с элементами готического, романского, мавританского декора, так ярко проявившегося в фасаде Чертозы в Павии» [4].

Позднее он работал в Кремоне, а с 1490 года принимал значительное участие в постройке Миланского собора. В строительстве Миланского собора он сотрудничал с Донато Браманте. В 1488 году Амадео получил заказ от кардинала Асканио Сфорца на руководство работами над новым собором Павии, снова сотрудничая с Браманте.

Джованни Антонио Амадео скончался 27 августа 1522 года в Милане. Джованни Амадео из Павии следует отличать от Амадео из Бергамо — ломбардского скульптора первой половины XIV века.

Галерея

Примечания
  1. Neues allgemeines Knstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — Mnchen: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  2. Mauro Natale, Serena Romano. Arte lombarda dai Visconti agli Sforza. — Skira, 2015. — Р. 243
  3. AMADEO, Giovanni Antonio di Edoardo Arslan // Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 2 (1960) [1]
  4. Власов В. Г. Амадеи, Амадео, Омодео, Джованни Антонио // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 23. — ISBN-5-88737-005-X
Downgrade Counter