Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Антиной Альбани
Материал из https://ru.wikipedia.org

Антиной Альбани[1] (Антиной с виллы Альбани[2]) — древнеримский мраморный барельеф, изображающий греческого юношу Антиноя, фаворита и возлюбленного римского императора Адриана. После своей трагической гибели в 130 году юноша был объявлен богом. В рамках посмертного культа Антиноя в последующие восемь лет (до смерти императора) было изготовлено множество его скульптурных портретов. Этот рельеф изображает юношу в образе бога Сильвана или Вертумна. Иоганн Винкельман назвал его одним из лучших античных портретов. После находки барельеф был размещён на вилле Альбани, где хранится до сих пор и откуда берёт своё название.

Содержание

Описание

Барельеф изображает греческого юношу Антиноя по пояс в образе бога Сильвана (или Вертумна, или «гения весны»). Эти культы почитали умирающую и возрождающуюся сущность. Голова Антиноя расположена строго в профиль, он смотрит в левую сторону. Корпус вполоборота развернут к зрителю. Юноша одет в тогу, правый край которой спущен с плеча, так что обнажается широкая рельефная мускулистая грудь. Правое плечо опущено вдоль тела, свободно выступающее над барельефом предплечье согнуто под прямым углом, на нём собрались складки одежды, большой и указательный пальцы распрямлены, остальные полусогнуты. Создаётся впечатление, что в руках юноши в древности могли быть помещены поводья лошадей колесницы, которая везёт его к апофеозу. Левого плеча не видно, предплечье поднято вверх перед собой до уровня плечевого пояса, с кисти свисает венок из лавра и цветов, перевязанный лентой. Такой же венок венчает голову юноши, его ленты спадают сзади, а потом вперёд на плечи по обе стороны от шеи, подчеркивая изящество юноши. Черты лица типичны для иконографии Антиноя: мягкие черты, меланхоличный взгляд, прямой нос, пухлые щёки, чувственные губы, выраженный подбородок, прямые, расчерченные волосками брови и пышная копна больших полулунных локонов, которые закрывают уши[3][4][5][6][7].




История и влияние

Барельеф предположительно был найден около 1735 года при раскопках виллы императора Адриана в Тиволи. Он был приобретён кардиналом-мирянином и меценатом Алессандро Альбани. Коллекционер разместил барельеф на Вилле Альбани в Риме. Зал в стиле рококо, где по проекту Карло Маркионни изображение Антиноя вмонтировали над камином, был назван залом Антиноя. В нём барельеф находится до сих пор. Перед монтажом Антиной Альбани был значительно отреставрирован: восстановлены пальцы рук, венок в левой руке, часть локонов и цветков венка на голове. То, что барельеф имеет достаточно хорошую сохранность и неправильно одетую тогу, даёт повод некоторым исследователям подозревать, что это произведение создано итальянским скульптором-реставратором Бартоломео Кавачеппи[4][6][8][9].

Пользовавшийся покровительством Альбани знаменитый историк и «отец искусствознания» Иоганн Винкельман назвал этот барельеф вместе с бюстом Антиноя Мондрагонского «славой и венцом искусства этого времени и всех времён». Благодаря такой похвале барельеф приобрёл большую известность, став одной из самых знаменитых римских скульптур. Внимание Винкельмана было привлечено в том числе в связи с тем, что сам он был гомосексуалом. На портрете художника Антона фон Марона искусствовед нарисован держащим в руках листок с изображением Антиноя Альбани. «Конкурент» Винкельмана антиквар Доменико Аугусто Браччи[нем.] разделял восхищение этим произведением[10]. Американский писатель Герман Мелвилл, который вероятно также был гомосексуалом, при посещении виллы 28 февраля 1857 года подробно описал барельеф[7]. Гипсовые слепки с Антиноя Альбани были широко доступны, благодаря чему его слава ещё больше распространилась. Такие реплики хранятся, например, в коллекциях Лувра в Париже, Музея классической археологии[англ.] в Кембридже, Музея Эшмола в Оксфорде, Государственных художественных собраниях Дрездена и так далее[2][4][3]. Изображение Антиноя Альбани часто использовалось при создании камей и медальонов[11][12][5][6][9][13][14][15]. Знаменитая французская литейная мастерская Барбедьенна выпускала бронзовые плакеты и чаши с этим портретом[16][17][18]. Известны реплики из драгоценных металлов[19].
Рисунок барельефа до реставрации. 1735. Джузеппе Боттанис[англ.] Рисунок барельефа в проекте виллы Альбани. 1755-57 гг., Карло Маркионни Зал Антиноя. Вилла Альбани. 12 апреля 1907 года Портрет И. Винкельмана с Антиноем. 1767, Антон фон Марон. Замок Веймар Портрет молодого человека. 1760–65 гг.. Помпео Батони. Метрополитен-музей Институт сексуальных наук. 1920 г. Гемма работы Джованни Пихлера (или его кузена). Музей Гетти


Примечания
  1. The Albani Antinous. Accession number: WAG 5091 (англ.). National Museums Liverpool. Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  2. 1 2 Louvre.
  3. 1 2 Norman, Max. The most beautiful boy in the Roman empire (англ.) // Apollo. — 2019. — 18 January. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  4. 1 2 3 University of Cambridge.
  5. 1 2 Rambach, Hadrien J. The Antinous Braschi on Engraved Gems: an Intaglio by Giovanni Beltrami (англ.) // LANX. — Milano: Milano University Press, 2013. — No. 15. — P. 111—122. — ISSN 2035-4797. — doi:10.13130/2035-4797/3737. Архивировано 25 октября 2023 года.
  6. 1 2 3 Antinous. Inventarnummer: ASN 4676 (нем.). Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  7. 1 2 Antinous // The Writings of Herman Melville, Vol. 15: Journals by Herman Melville (англ.) / Harrison Hayford, Hershel Parker, G. Thomas Tanselle. — Evanston: Northwestern University Press, 1989. — P. 469—471. — 683 p. — ISBN 0810108232 , ISBN 978-0810108233.
  8. Antinous Albani/ 1735. [WG-B-166] (нем.). Winckelmann-Museum Stendal. Дата обращения: 18 октября 2023.
  9. 1 2 Cookson, Clive. Roman hideaway: a peek behind the secret doors of Villa Albani Torlonia (англ.) // Financial Times. — 2019. — 17 мая. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  11. Antinos, mdaillon. Numro principal : OA 199 (фр.). Louvre. Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  12. Gazur, Ben. Divine homosexuality: Ganymede and Antinous as queer icons in art (англ.). Art UK (9 сентября 2021). Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  13. Glass paste medallion (Antinous). James Tassie. LL 2735 (англ.). National Museums Liverpool. Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  14. Antinous cameo. Inv. N° DS.213 (V.855). Sir John Soane’s Museum, London
  15. Antinous cameo. Museum number: 1978,1002.249. Giuseppe Girometti (англ.). British Museum. Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  16. Bronze medaillon of Antinous. GOS-Nr. KG000439, 19th century, Ferdinand Berbedienne. Deutsches Historisches Museum, Berlin
  17. Lot 62: Ferdinand BARBEDIENNE (1810-1892)COUPE sur PIED deux anses Le dcor. Ferdinand Barbedienne. COUPE sur PIED deux anses Le dcor d'un profil l'antique, de rinceaux, masques et palmettes Bronze dor et cisel Sign sur le ct par deux fois H. 4,5 cm - L. 19 cm. OXIO, Paris, France (фр.). Invaluable.com (30 марта 2023). Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  18. Lot. 60: 'F. Barbedienne imzal, bronz jardinier. ap: 18 cm. Ykseklik: 9 cm. 7. ONLINE HAT - OBJE - RESM MZAYEDES (англ.). Tellalzadeantiques.com/. doi:2023-02-24. Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 1 ноября 2023 года.
  19. An Italian silver plaque depicting Antinous, Pietro Paolo Spagna, Rome, 1817-1861 (англ.). Sotheby's (10 ноября 2015). Дата обращения: 18 октября 2023. Архивировано 26 октября 2023 года.


Ссылки
Downgrade Counter