Меню Главная Случайная статья Настройки Барышня-крестьянка (балет Асафьева) Материал из https://ru.wikipedia.org «Барышня-крестьянка» — балет Бориса Асафьева в трёх актах семи картинах. Либретто Николая Волкова по мотивам одноименной повести Александра Пушкина[1]. Содержание 1 История создания 2 Действующие лица 3 Сценическая жизнь 3.1 Большой театр 3.2 Постановки в других театрах 3.3 Ленинградский Малый театр оперы и балета 4 Библиография 5 Примечания История создания После успеха балета «Бахчисарайский фонтан», установившего новые критерии балетной режиссуры, подхваченные и принятые советским театром и во многом определившие развитие советского балета в XX веке, Ростислав Захаров поставил ещё один балет «по Пушкину», отобрав произведение на тему современной поэту жизни — «Барышня-крестьянка». Однако отработанная схема дала сбой — новая постановка не принесла успеха. По словам историка балета Веры Красовской: «"Барышня-крестьянка", оформленная художником Е.Е. Лансере, своей идилличностью вполне устроила бы XIX век. Поселяне в духе подслащенного Венецианова играли на лугу в горелки и плясали. Сцены подобного рода были не новы для русского музыкального театра, в частности для его пушкинских спектаклей. Как известно, игрой в горелки начинается "Пиковая дама" Чайковского, а в "Евгении Онегине" песня и пляска крестьян первой картины и хор девушек третьей даны в пасторальных тонах. Но у Чайковского на этом фоне, в согласии с Пушкиным, контрастно развивается драма страстей и чувств, понятых самостоятельно и современно. Асафьев и Захаров перенесли повесть «Барышня-крестьянка» на балетную сцену с пиететом к букве, но не проявили собственных взглядов на сущность повести. Потому лучшими моментами балета были своего рода живые картины, где движение не разрушало иллюстративных иллюзий или, по крайней мере, продолжало эти иллюзии в плане бытового правдоподобия... Захаров, отменяя замкнутые по форме танцевальные «отступления» старого балетного театра, а заодно и их обобщенную условность, искал прямой связи танца и действия. Казалось бы, каждый персонаж его балетов должен был в таком случае владеть оригинальной и неповторимой пластической характеристикой, своим, особым комплексом движений, новых по самой сути и, следовательно, отличных от виденного до сих пор. Однако новации заявляли о себе лишь в отказе от многих узаконенных временем движений и целых структурных форм; то же, что оставалось из словаря классического танца XIX века, сохранялось в хорошо известном виде, без дополнений или развития. К тому же «речь» одного персонажа могла быть без ущерба передана другому, и это не повлияло бы на действенные задачи образа. В "Барышне-крестьянке" бедность танцевального словаря и примитивность обращения с тем, что было отобрано в него из старых балетов, отчасти объяснялись еще и скудостью музыкального материала.»[2] Этот спектакль стал последней работой в театре талантливого художника Евгения Лансере. Действующие лица Лиза Муромская Алексей Берестов Настя, горничная Лизы Мисс Жаксон, воспитательница Лизы Григорий Иванович Муромский, помещик, отец Лизы Иван Петрович Берестов, помещик, отец Алексея Девушки-крестьянки Сценическая жизнь Большой театр Премьера прошла 14 марта 1946 года на сцене Филиала Балетмейстер-постановщик Ростислав Захаров, художник-постановщик Евгений Лансере, художник по костюмам Сергей Самохвалов, дирижёр-постановщик Семён Сахаров Действующие лица Лиза — Марина Семёнова, (затем Ольга Лепешинская, Галина Петрова) Алексей — Владимир Преображенский, (затем Александр Лапаури) Настя — Татьяна Лазаревич Мисс Жаксон — Любовь Банк, (затем Елена Ильющенко, Елена Ванке) Муромский — Александр Радунский Берестов — Виктор Смольцов Девушки-крестьянки — Сусанна Звягина и Людмила Салова Спектакль прошёл 42 раза, последнее представление 24 июня 1951 года Постановки в других театрах 1947 — Молдавский театр оперы и балета Балетмейстер-постановщик Георгий Перкун, художник-постановщик А. Шубин Действующие лица Лиза — Г. Шушминцева Алексей — Г. Ш. Абраимов Настя — Р. Д. Личкова Мисс Жаксон — В. Волкова 1950 — Одесский театр оперы и балета, балетмейстер Вахтанг Вронский Лиза — Алла Рындина Ленинградский Малый театр оперы и балета Премьера прошла 29 декабря 1951 года Балетмейстер-постановщик Борис Фенстер, художник-постановщик Татьяна Бруни, дирижёр-постановщик Евгений Корнблит Действующие лица Лиза — Светлана Шеина Алексей — Николай Морозов Настя — Галина Исаева Мисс Жаксон — Тамара Фюрт Муромский — Николай Филипповский Берестов — Николай Соколов Повариха — Нина Латонина Библиография Чернов Я. «Барышня-крестьянка» // Советское искусство : газета. — Л., 1946. — № 22 марта. «Барышня-крестьянка» в балете // Огонёк : журнал. — Л., 1946. — № 24. Ильин А. Пушкинские балеты // Пушкин на сцене Большого театра. — Л.: Музгиз, 1949. — С. 105—110. — 150 с. — 12 000 экз. Красовская В. «Барышня-крестьянка» // Вечерний Ленинград : газета. — Л., 1952. — № 1 января. Гаевский В. Семёнова в балете «Барышня-крестьянка» // Балет : журнал. — М., 1999. — № 3. Примечания [www.pro-ballet.ru/html/b/bar3qn8-krest58nka.html Барышня-крестьянка] // Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая российская энциклопедия, Согласие, 1997.