Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Бендерский, Самуил Александрович
Материал из https://ru.wikipedia.org

Самуил Александрович Бендерский (1879 — середина 1960-х годов) — русский и советский оператор документального, художественного и мультипликационного кино.

Содержание

Биография

Как оператор игрового кино дебютировал летом 1915 года, отправившись в экспедицию на Уральские горы и в Екатеринбург по картине «Приваловские миллионы» (Торговый дом «В. Венгеров и В. Гардин», Москва). Тогда же на Урале им был снят материал для фильма «Много ли человеку земли нужно» (1916)[1].

Позже сотрудничал с разными производителями кинофильмов: Акционерное общество «Нептун» (Киев), Ателье «Эра», Торговым домом «Русь»[2], Товариществом «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» (Москва). Во время работы у «П. Тимана и Ф. Рейнгардта» над своим вторым фильмом «Сильный человек» (1917) Всеволод Мейерхольд отзывается о своём операторе:

Мои работы в области световых эффектов в прошлом году тормозились оператором[комм. 1]. В этом году у аппарата находился другой оператор (г. Бендерский), который острее чувствует, что нужно, и не чужд исканий в области световых эффектов.

В 1916—1917 годах входил в число самых высокооплачиваемых операторов (вместе с Александром Левицким и Александром Рылло)[4].

В дни Февральской революции с группой операторов участвовал в съёмке демонстрации рабочих в Москве[5][6]. После Октябрьского переворота привлекался Московским кинокомитетом при Моссовете рабочих и солдатских депутатов для съёмки кинохроники (где также работали Александр Левицкий, Александр Лемберг и Юрий Желябужский)[7]. Последний считал Бендерского своим учителем[8], и упоминает его в очерке об операторах раннего кино, подготовленном к печати в 1948 году, но так и неизданном[9]:

Культурным и квалифицированным оператором был, работы которого всегда отличались реалистическим характером и стройной композицией.

В период разрухи 1919—1922 годов занимал ряд хозяйственных и административных должностей на предприятиях Москвы, затем Саратова[11].

В 1925 году — оператор Саратовского отделения Акционерного общества «Пролеткино» и клуба М. Горького (Саратов). В том же году приглашён участвовать в масштабном проекте московской студии «Культкино» в рамках АО «Совкино» «Шестая часть мира» (1926) под руководством Дзиги Вертова[12][комм. 2]. В 1927 году перешёл на «Межрабпом-Русь» (c 1928 года — «Межрабпомфильм»)[14][комм. 3], главным образом участвуя в мультипликационных проектах студии.

По состоянию на 1 сентября 1931 года наряду с другими кинематографистами входил в секцию кино «Всеросскомдрамы»[16][комм. 4].

Скончался в середине 1960-х годов[18][комм. 5].

Семья

Фильмография
Оператор
  • 1915 — Приваловские миллионы (не сохранился)
  • 1916 — Много ли человеку земли нужно[20] (не сохранился)
  • 1916 — Ничтожные[21]
  • 1917 — Бодрствуйте, ибо не знаете ни дня, ни часа…[22]
  • 1917 — Великие дни революции в Москве (28 февраля — 4 марта 1917 г.) / Великие дни Российской революции (документальный; совместно с А. Левицким, С. Зебелем, Е. Славинским, П. Новицким и другими)[комм. 6]
  • 1917 — Власть демона / Трагедия женской души (не сохранился)
  • 1917 — Дети сатаны (не сохранился)
  • 1917 — Жизни немые узоры[23]
  • 1917 — Княжна Джелаха[24]
  • 1917 — Любовный шквал (не сохранился)
  • 1917 — Любовь монаха / Часы с курантами (не сохранился)
  • 1917 — Наше сердце[25]
  • 1917 — Роковое / Граф Нирод (не сохранился)
  • 1917 — Сильный человек[26] (не сохранился)
  • 1917 — Четыре[27]
  • 1917 — Чёрный орёл
  • 1918 — Девьи горы / Легенда об антихристе (совместно с Ю. Желябужским, В. Старевичем)
  • 1919 — Чёртово гнездо (не сохранился)
  • 1925 — Преступление коновала Матова
  • 1926 — Манёвры МВО Красной Армии (документальный)
  • 1926 — Шестая часть мира (документальный; в соавторстве)
  • 1927 — Калмыки (документальный, АО «Совкино»)
  • 1927 — Мойдодыр (мультипликационный)
  • 1927 — Охота и оленеводство в области Коми (документальный; совместно с Н. Юдиным)
  • 1927 — Приключения Болвашки (игровой+объёмная мультипликация; совместно с Ю. Желябужским)
  • 1928 — Приключения китайчат
  • 1929 — Энциклопедия на проводах (не сохранился)
  • 1930 — Вызов (не сохранился)
  • 1930 — Сказ про коня худого и коня стального (не сохранился)
  • 1932 — Блэк энд уайт
Режиссёр
  • 1929 — Энциклопедия на проводах (не сохранился)
  • 1930 — Вызов (не сохранился)
  • 1930 — Сказ про коня худого и коня стального (не сохранился)
Художник
Перечень фильмов составлен по справочнику «Операторы советского кино» (2011)[2], Аннотированному каталогу «Советские художественные фильмы» т. 1 (1961)[28], монографии «Фактографическая история кино в Украине. 1896—1930» (2016)[14], изданию «Птушко. Роу: Мастер-класс российского кинофэнтези» (2018)[29], а также данным из русскоязычных порталов о кино.


Комментарии
  1. Речь идёт о фильме «Портрет Дориана Грея» (1915) и снимавшем его Александре Левицком.
  2. В рамках проекта «Шестая часть мира» в северной киноэкспедиции вместе с Николаем Юдиным снял большой объём материала, из которого год спустя был смонтирован этнофильм «Охота и оленеводство в области Коми»[13].
  3. В Кино-справочнике (1929), составленном Г. М. Болтянским, имя С. А. Бендерского упоминается в списке адресов киноработников Москвы (посёлок Красная Сосна, 13 линия, 920)[15].
  4. Сотрудничавшая с кинофабриками секция кино «Всеросскомдрамы» на 1 сентября 1931 года насчитывала 400 членов кинематографических профессий: режиссёров, сценаристов, операторов, художников[17].
  5. В изданной в 2016 году монографии В. Н. Миславского «Фактографическая история кино в Украине. 1896—1930», т. 2 годом смерти указан 1968, вероятно из-за путаницы с однофамильцем — Семёном Бендерским (1898—1968)[14].
  6. Сохранилось несколько вариантов фильма «Великие дни Российской революции» (1917), к его съёмкам привлекались операторы крупнейших кинофирм: Бр. Пате, «Биофильм», Торгового дома «В. Венгерова и В. Гардина», Ермольева, Тимана и Рейнгардта, Ханжонкова, Скобелевского комитета, «Эклер[фр.]»[5].


Примечания
  1. Короткий В. М., 2009, с. 54—55.
  2. 1 2 Операторы советского кино, 2011, с. 39.
  3. Короткий В. М., 2009, с. 55.
  4. Желябужский Ю., 1965, с. 184.
  5. 1 2 Росоловская В. С. Русская кинематография в 1917 г. // Материалы к истории. — М.—Л.: Искусство, 1937. — С. 76. — 200 с. — (История кинематографии). — 3000 экз.
  6. Желябужский Ю., 1965, с. 182.
  7. Кальянов А. И. Новые представители российской интеллигенции: деятели кинематографии, операторы, режиссёры, предприниматели (1909—1910 годы) // Культура и интеллигенция России в эпоху модернизаций: (XVIII-XX вв.) // материалы Второй всероссийской научной конференции / Интеллигенция и многоликость культуры российской провинции : сборник. — Омск: б. и., 1995. — Т. Кн. 1. — С. 79—82.
  9. Киноведческие записки № 69, 2004, с. 246.
  10. Киноведческие записки № 69, 2004, с. 257.
  11. Короткий В. М., 2009, с. 56.
  12. Головнёв И. А., 2019, с. 143—144.
  13. Головнёв И. А., 2019, с. 149.
  14. 1 2 3 Миславский В. Н., 2016, с. 27.
  16. Плотников К. И., 2015, с. 67—68.
  17. Плотников К. И., 2015, с. 224—253.
  18. Короткий В. М., 2009, с. 54.
  19. Головнёв И. А., 2019, с. 144.
  20. Вишневский В. Е., 1945, с. 68.
  21. Вишневский В. Е., 1945, с. 106.
  22. Вишневский В. Е., 1945, с. 124.
  23. Вишневский В. Е., 1945, с. 128.
  24. Вишневский В. Е., 1945, с. 130.
  25. Вишневский В. Е., 1945, с. 133.
  26. Вишневский В. Е., 1945, с. 138.
  27. Вишневский В. Е., 1945, с. 141.


Литература

Ссылки
Downgrade Counter