Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Болоньини, Мауро
Материал из https://ru.wikipedia.org

Мауро Болоньини (итал. Mauro Bolognini; 28 июня 1922[1][2], Пистоя, Тоскана — 14 мая 2001[1][3][…], Рим[5]) — итальянский режиссёр театра и кино.

Содержание

Биография

Студенческие годы

Изначально Мауро не собирался посвящать себя кинематографу, поступив изучать архитектуру в университете Флоренции и получив степень магистра. После окончания Второй мировой войны, когда во всём мире было необычайно популярно итальянское кино, возрождённое мастерами неореализма, он, переполненный впечатлениями от увиденных неореалистических картин, поступил в Экспериментальный центр кинематографии в Риме, где изучал сценографию[6].

Как малоимущий студент, Болоньини снимал квартиру на троих: его соседями по квартире были Франко Дзеффирелли (ставший впоследствии знаменитым режиссёром театра и кино, известным у нас главным образом по экранизациям Шекспира «Укрощение строптивой», 1967, с Элизабет Тейлор и Ричардом Бартоном и «Ромео и Джульетте», 1968), и Пьеро Този (в дальнейшем — один из самых выдающихся художников по костюмам в театре и кино, работавший на фильмах Лукино Висконти, Витторио Де Сика, Лилианы Кавани, ну и естественно на фильмах своих друзей по учёбе Франко Дзеффирелли и Мауро Болоньини). Будущие знаменитости, а тогда три бедных студента делили всё, что имели. Дзеффирелли вспоминает: «Можно было принести пасту, второй принесёт салат, другой вино или хлеб, всегда было чем наесться…»[7]

Карьера в кино

После окончания киноцентра Болоньини работал ассистентом режиссёра у классика неореализма Луиджи Дзампа на фильмах «Трудные годы» (1948), «Ударить в набат» (1949) и «Процесс над городом» (1952).

Болоньини провёл также год во Франции, ассистируя Жану Деланнуа на съёмках фильма «Минута истины» (1952) и Иву Аллегре на кинокартине «Кожаный нос» (1952)[8]. Когда Болоньини дебютирует самостоятельной постановкой («Мы находимся в галерее», 1953), неореализм будет мёртв, «убитый частично неприятием публики из-за его мрачности, частично итальянским правительством из-за показа неприглядной Италии, где люди бедны и на улицах грязь»[9]. Кроме того у государства теперь была власть отмены лицензии на экспорт любого итальянского фильма, который мог быть заподозрен в клеветническом отношении к нации. Новое направление, поддерживаемое на официальном уровне и взятое на вооружение итальянскими кинопродюсерами — так называемый «Розовый неореализм», в котором действие разворачивается как и в неореалистическом кино в среде простых бедных людей, но сглажены социальные конфликты, а драматическая тональность фильмов неразделимо связана с комедийной интонацией и киноленты всё более легковесны. Первый международный успех Болоньини, как режиссёра связан с поставленным им фильмом «Влюблённые» (1955), вполне в духе «розового неореализма». Однако кинолента не так проста, как кажется с первого взгляда и некоторые находки автора (как например ключевая сцена ночных танцев в рабочем квартале) будут заимствованы и цитированы в некоторых работах Висконти и Феллини. «Влюблённые» побывали в номинации на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля 1956 года и были отмечены премией итальянских критиков и журналистов «Серебряная лента» за сценарий.

В конце 1950-х Мауро сблизился с Пьером Паоло Пазолини. Хотя у них были общие интересы — Болоньини, как и Пазолини, был гомосексуален, — в творчестве их многое разделяло: Болоньини — скрупулёзный эстет, Пазолини — пророк сырого реализма и шока (более открытый Пазолини никогда не скрывал своей гомосексуальности, более сдержанный Болоньини никогда не распространялся о своей личной жизни)[8]. Возможно по этой причине, каждый из них благотворно воздействовал на другого в творческом плане, что и вылилось в их совместных работах. Правда их первая совместная работа была неудавшейся. Это был фильм «Мариза-кокетка» (1957), попытка сделать звездой итальянскую старлетку Марису Алласио, эдакую итальянскую Джейн Мэнсфилд, секс-символ молодого поколения итальянцев 1950-х[10]. Пьер Паоло Пазолини был одним из авторов сценария и автором сюжета, как и в последующих их совместных работах. Второй фильм «Молодые мужья» (1958) стал более удачным проектом, но потребовался ещё год для того, чтобы совместная работа Болоньини и Пазолини получила настоящее одобрение публики. Фильм «Бурная ночь» (1959) имел огромный успех и на фестивалях, среди критиков, получив «Серебряную ленту» за лучший оригинальный сценарий. Впоследствии неоднократно фильм цитировался и другими кинематографистами. Так «Бурная ночь» в значительной степени повлияла на вышедший годом позже фильм Феллини «Сладкая жизнь» (1960), хотя это мало кто признаёт сегодня[8]. Или например сцена в ресторане, которую спустя четверть века почти дословно скопирует Серджо Леоне в своём фильме «Однажды в Америке» (1984)[8].

Следующая кинокартина тандема Болоньини-Пазолини «Красавчик Антонио» (1960) с участием Марчелло Мастроянни и Клаудии Кардинале также оказалась весьма успешной и удостоилась гран-при МКФ в Локарно. Вместе они сделают в дальнейшем ещё один фильм «Глупый день» (1960, сценарий Пазолини по роману Альберто Моравиа), и пути их разойдутся, потому что Пазолини сам дебютирует в 1961 году в режиссуре (фильм «Аккатоне») и свои последующие сценарии будет воплощать на экране самостоятельно.

В 1962 году Мауро Болоньини снял один из наиболее значительных своих фильмов — тонкую психологическую драму «Дряхлость» (по раннему роману знаменитого итальянского писателя Итало Звево, с трудом поддающемуся переводу на язык кино). Болоньини удостоился премии МКФ в Сан-Себастьяне за режиссуру.

В дальнейшем режиссёр проявил себя как вдумчивый и тонкий мастер экранизаций произведений итальянской литературы: «Ла Виачча» (1961, по роману М. Пратези, с участием Жана-Поля Бельмондо и Клаудии Кардинале), «Агостино» (1962, по роману Альберто Моравиа), «Прекрасный ноябрь» (1967, по Э. Патти), «Абсолютное естество» (1969, по Г. Паризе), «По древним ступеням» (1975, по М. Тобино, премия МКФ в Локарно), «Наследство Феррамонти» (1976, по Г. К. Келли). Экранизировал также французских авторов: «Мадемуазель де Мопен» (1965, по роману Теофиля Готье, премия МКФ в Сан-Себастьяне за режиссуру), «Бубу» (1970, по Ш. Л. Филиппу).

Одним из наиболее полемичных фильмов режиссёра является «Либера, любовь моя» (1975, с участием Клаудии Кардинале), антифашистская картина о женщине, которой предстоит вынести годы лишения в период правления Муссолини.

Будучи близок к левым кругам итальянской интеллигенции, Болоньини не мог остаться в стороне и экранизировал соцреалистический роман Васко Пратолини «Метелло» (1969, премия «Давид» Донателло, премия «Золотой Глобус» лучшему иностранному фильму в США, номинация на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля) о зарождении рабочего движения в Италии. Этот фильм был показан в рамках VII Московского международного кинофестиваля, затем успешно прошёл в прокате СССР. Советский критик Г. Д. Богемский писал, что картина представляет собой «широкое полотно народной жизни начала нашего века, носящее многие специфически итальянские черты. Фильм, как и роман, лиричен, проникнут духом своеобразного народничества — наивного и сентиментального. Необычна для фильма на „рабочую“ тему сама его стилистика: фильм очень живописен, краски его нежны и мягки»[11].

Демонстрировался в советском кинопрокате и фильм «Подлинная история дамы с камелиями» (1980, экранизация романа Александра Дюма-сына с Изабель Юппер в главной роли). Последним поставленным фильмом режиссёра стала эротическая драма «Мужья и любовники» (1991).

…Я считаю Мауро Болоньини крупнейшим режиссёром. Это человек редких профессиональных способностей, высочайшей культуры и тонкого вкуса. Не говорю уже о том, что он мой друг, чуткий и искренний.

Карьера в театре

В 1960-е годы режиссёр проявил интерес и к театру, поставив ряд пьес и опер на итальянской сцене. Его дебют в театральной режиссуре состоялся в 1964 году постановкой оперы Джузеппе Верди «Эрнани» в театре «Массимо» в Палермо (тенор — Марио дель Монако), в том же году поставил в Римском оперном театре «Тоску» Джакомо Пуччини и многие другие. В 1972 году в миланской «Ла Скале» им была поставлена опера «Норма» Винченцо Беллини и в 1975 году он ту же постановку осуществит на сцене Большого театра в Москве. Затем будут постановки «Аиды» Джузеппе Верди в театре «Ла Фениче» в Венеции (1978), «Мальчик-с-пальчик» Ханса Вернера Хенце в Poliziano opera в Монтепульчано (1995) и др. Болоньини поставил также ряд драматических спектаклей различных авторов, таких как Эдуардо Де Филиппо, Луиджи Пиранделло, Вильям Шекспир, Гарольд Пинтер, Юджин О'Нил и др.

Мауро Болоньини ушёл из жизни в 2001 году в возрасте 78 лет, за два года до этого получив Специальную премию «Давид» Донателло за творческую карьеру.

Фильмография
Режиссёрские работы[6][13]
Год Русское название Оригинальное название Исполнители главных ролей Примечание
1950-е годы
1953 Мы находимся в галерее Ci troviamo in galleria Нилла Пицци, Карло Дапорто, Софи Лорен + соавтор сценария
1954 Мушкетёры королевы I cavalieri della regina Джеффри Стоун, Пол Кэмпбелл, Марина Берти + соавтор сценария
1955 Золотая жила La vena d’oro Марта Торен, Ричард Бейсхарт, Теренс Хилл + соавтор сценария
Влюблённые Gli innamorati Антонелла Луальди, Франко Интерленги, Нино Манфреди + соавтор сценария, премия «Серебряная лента» за сценарий
1956 Три мушкетёра (ТВ мини-сериал) I tre moschettieri Джеффри Стоун, Пол Кэмпбелл, Доун Аддамс + соавтор сценария
Гвардия, гвардейцы и бригадный генерал Guardia, guardia scelta, brigadiere e maresciallo Альберто Сорди, Пеппино Де Филиппо, Альдо Фабрици
1957 Мариза—кокетка Marisa la civetta Мариза Аллазио, Ренато Сальватори, Франсиско Рабаль + соавтор сценария
1958 Молодые мужья Giovani mariti Жерар Блен, Антонио Чифарелло, Антонелла Луальди, Раф Маттиоли + соавтор сценария; премия Каннского МКФ за сценарий
1959 Бурная ночь La notte brava Розанна Скьяффино, Лоран Терзиефф, Эльса Мартинелли премия «Серебряная лента» за сценарий
Вертись сам! Arrangiatevi! Тото, Пеппино Де Филиппо, Лаура Адани
1960-е годы
1960 Красавчик Антонио Il bell’Antonio Марчелло Мастроянни, Клаудия Кардинале, Клод Брассер Главный приз МКФ в Локарно
Глупый день La giornata balorda Жан Сорель, Леа Массари, Изабель Кори
1961 Ла Виачча (Бездорожье) La viaccia Жан-Поль Бельмондо, Клаудия Кардинале, Пьетро Джерми номинация на Главный приз Каннского кинофестиваля
1962 Дряхлость Senilit Энтони Франчоза, Клаудия Кардинале, Бетси Блэр + соавтор сценария; премия за режиссуру на МКФ в Сан-Себастьяне (1962)
Агостино Agostino Паоло Коломбо, Ингрид Тулин, Джон Сэксон + соавтор сценария (в титрах не указан)
1963 Коррупция La corruzione Ален Кюни, Розанна Скьяффино, Жак Перрен
1964 Моя госпожа (фильм из 4-х новелл) La mia signora Альберто Сорди, Сильвана Мангано постановщик 2-х новелл: «Мой дорогой» и «Лючиана»
Женщина — это что-то изумительное (фильм из 4-х новелл) La donna una cosa meravigliosa Сандра Мило, Беба Лончар постановщик 2-х новелл: «Женщина сладкая, сладкая» и «Белый кит»
1965 Куколки (фильм из 4-х новелл) Le bambole Джина Лоллобриджида, Жан Сорель, Аким Тамирофф постановщик новеллы «Монсеньор Амур»
Три лица (фильм из 3-х новелл) I tre volti Хосе Луис де Вильялонга, Ричард Харрис постановщик новеллы «Знаменитые влюбленные»
1966 Феи (фильм из 4-х новелл) Le fate Рэкел Уэлч, Жан Сорель постановщик новеллы «Фея Елена»
1967 Ведьмы (фильм из 5-ти новелл) Le streghe Сильвана Мангано, Альберто Сорди + соавтор сценария; постановщик новеллы «Чувство гражданского долга»
Древнейшая профессия в мире (фильм из 6-ти новелл) Le plus vieux mtier du monde Эльса Мартинелли, Гастоне Москин, Джанкарло Кобелли постановщик новеллы «Любовь римлянина»
Мадемуазель де Мопен Madamigella di Maupin Катрин Спаак, Робер Оссейн, Томас Милиан премия за режиссуру на МКФ в Сан-Себастьяне
Арабелла Arabella Вирна Лизи, Джеймс Фокс, Терри-Томас
1968 Каприччио по-итальянски (фильм из 6-ти новелл) Capriccio all’italiana Сильвана Мангано, Ира фон Фюрстенберг, Вальтер Кьяри постановщик 2-х новелл: «Почему?» и «Ревность»
1969 Прекрасный ноябрь Un bellissimo novembre Джина Лоллобриджида, Габриэле Ферцетти, Андре Лоуренс
Абсолютное естество L’assoluto naturale Лоуренс Харви, Сильва Кошина, Иза Миранда + соавтор сценария
1970-е годы
1970 Метелло Metello Массимо Раньери, Оттавия Пикколо, Лючия Бозе + соавтор сценария; премия «Давид» Донателло за лучший фильм
1971 Бубу Bub Массимо Раньери, Оттавия Пикколо, Джиджи Пройетти + соавтор сценария
1972 Обвинение в самоубийстве одного студента Imputazione di omicidio per uno studente Массимо Раньери, Мартин Болсам, Валентина Кортезе
1974 Случаи из жизни приличных людей Fatti di gente perbene Катрин Денёв, Джанкарло Джаннини, Фернандо Рей + соавтор сценария; премия Давид Донателло за лучший фильм
1975 Либера, любовь моя! Libera, amore mio… Клаудия Кардинале, Бруно Черино, Филипп Леруа + соавтор сценария
По древним ступеням Per le antiche scale Марчелло Мастроянни, Марта Келлер, Барбара Буше специальный приз жюри на МКФ в Локарно
1976 Наследство Феррамонти L’eredit Ferramonti Энтони Куинн, Фабио Тести, Доминик Санда номинация на главный приз Каннского кинофестиваля
1977 Большое варево Gran bollito Шелли Уинтерс, Макс фон Сюдов, Лаура Антонелли
1978 Куда ты едешь в отпуск? (фильм из 3-х новелл) Dove vai in vacanza? Уго Тоньяцци, Стефания Сандрелли, Пьетро Брамбилла постановщик новеллы «Я буду целиком принадлежать тебе»
1980-е годы
1981 Подлинная история дамы с камелиями La storia vera della signora dalle camelie Изабель Юппер, Джан Мария Волонте, Бруно Ганц
1982 Пармская обитель (ТВ мини-сериал) La certosa di Parma Марта Келлер, Джан Мария Волонте, Андреа Оччипинти
1986 Венецианка La venexiana Лаура Антонелли, Моника Гуэрриторе, Джейсон Коннери + соавтор сценария
1987 Прощай, Москва Mosca addio Лив Ульман, Даниэль Ольбрыхский, Орор Клеман + соавтор сценария; приз экуменического жери МКФ в Монреале
1988 Равнодушные (ТВ) Gli indifferenti Лив Ульман, Питер Фонда, Софи Уорд + соавтор сценария
1989 12 режиссёров о 12-ти городах (документальный, фильм из 12-ти новелл) 12 registi per 12 citt постановщик новеллы «Палермо»
1990-е годы
1991 Мужья и любовники La villa del venerd Джулиан Сэндс, Джоанна Пакула, Чеки Карио
1995 Семейные воспоминания (ТВ мини-сериал) La famiglia Ricordi Серджо Альбелли, Лука Барбарески, Франческо Барилли


Примечания
  1. 1 2 3 4 Mauro Bolognini // filmportal.de — 2005.
  2. 1 2 Brozovi D., Ladan T. Mauro Bolognini // Hrvatska enciklopedija (хорв.) — LZMK, 1999. — 9272 с.
  3. 1 2 Mauro Bolognini // Gran Enciclopdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopdia, 1968.
  4. Bolognini Dott. Mauro
  5. Deutsche Nationalbibliothek Record #119529394 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  6. 1 2 «Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы», Сост. М. М. Черненко; Отв. ред. Г. Н. Компаниченко, (статья о Мауро Болоньини), Науч.-исслед. ин-т киноискусства.-М.: Материк, 2002, ISBN 5-85646-077-4 (рус.)
  7. Franco Zeffirelli, Zeffirelli, Weidenfeld & Nicolson, London, 1986, p. 136. (англ.)
  8. 1 2 3 4 [David Melville. Мауро Bolognini, 2006, sensesofcinema.com. (англ.)[[Категория:Википедия:Страницы, использующие одиночные ref-lang шаблоны]]. Дата обращения: 14 мая 2014. Архивировано 15 мая 2014 года. David Melville. Мауро Bolognini, 2006, sensesofcinema.com. (англ.)]
  9. Quoted in L’avventurosa storia del cinema italiano, 1935-59 — (Volume 1), edited by Franca Faldini & Goffredo Fofi, Giangiacomo Feltrinelli Editore, Milan, 1979, p. 126. (итал.)
  10. Enzo Siciliano, Pasolini (translated by John Shepley), Bloomsbury, London, 1987, p. 143. (англ.)
  11. Богемский Г. Д. Рабочий класс выходит на экран // Мифы и реальность. Зарубежное кино сегодня / Сост. Г. А. Капралов, М. С. Шатерникова. Вып. 5. — М.: Искусство, 1976. — С. 133. — 232 с.
  12. Клаудия Кардинале «Мне повезло» (Перевод с итал. Ф. Двин). —М.: Вагриус, 1997. — С. 142.
  13. [В создании фильмографии использованы данные imdb.com[[#| ]](en). Дата обращения: 28 мая 2014. Архивировано 21 января 2015 года. В создании фильмографии использованы данные imdb.com ]


Ссылки

Литература
  • «Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы», Сост. М. М. Черненко; Отв. ред. Г. Н. Компаниченко, (статья о Мауро Болоньини), Науч.-исслед. ин-т киноискусства.-М.: Материк, 2002, ISBN 5-85646-077-4
Downgrade Counter