Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
«Бонни и Клайд» (англ. Bonnie and Clyde) — американский художественный фильм в жанре криминальной драмы режиссёра Артура Пенна, вышедший в 1967 году. С него зачастую начинают отсчёт современного этапа в истории американской кинопромышленности, получившего известность как Новый Голливуд («американская новая волна»). Сюжет рассказывает об истории Бонни и Клайда — известных американских грабителей, действовавших во главе банды во времена Великой депрессии. На сценарий фильма, как и в целом на его художественные особенности, оказали влияние идеи французской новой волны. Соавторы сценария Роберт Бентон и Дэвид Ньюман были восхищены работами лидеров этого направления — Франсуа Трюффо и Жана-Люка Годара. Однако несмотря на предложение о сотрудничестве эти режиссёры по различным причинам отказались от проекта. В 1965 году в Париже в разговоре с актёром Уорреном Битти Трюффо заметил ему, что получил интересный сценарий о знаменитых бандитах, а также посоветовал ему обсудить будущий фильм с авторами сценария. Ньюмен и Бентон долгое время не могли найти кинематографистов, которые согласились бы поставить фильм, пока в это дело не вмешался Битти, решившийся приобрести на него права и стать продюсером. Долго искали режиссёра, и выбор в конце концов пал на Артура Пенна, который после некоторых сомнений согласился. Дорабатывать сценарий был привлечён Роберт Таун, что вызвало возражения со стороны Бентона и Ньюмана.
Заглавные роли исполнили Фэй Данауэй и Уоррен Битти, продюсер фильма. Премьера состоялась 4 августа 1967 года на Международном кинофестивале в Монреале. Он был враждебно встречен представителями традиционной критики, но восторженно их оппонентами. Важную роль в кампании по «реабилитации» фильма сыграла американский критик и журналистка Полин Кэйл, сумевшая убедить в своей правоте некоторых коллег. Первоначально фильм вышел в ограниченный прокат в США, так как руководство Warner Brothers не было уверено в его коммерческих перспективах. Однако под влиянием положительной критики и под нажимом Битти «Бонни и Клайд» был выпущен в широкий прокат став крупным кассовым успехом компании. Большие кассовые сборы продемонстрировали богатые возможности кинематографа, ориентированного на молодёжную аудиторию, сделав его привлекательным и для руководства крупных студий. Успех картины способствовал тому, что другие кинематографисты стали более смелыми в показе чувственных сцен и насилия в своих фильмах. Несмотря на то, что действие происходит во времена Великой депрессии, фильм оказался очень актуальным, особенно для молодёжи, и в частности для хиппи. Образы героев оказались созвучны настроениям и общественным проблемам 1960-х годов.
Содержание
Сюжет
В начале фильма демонстрируются фотографии времён Великой депрессии, сопровождающиеся звуком переключающегося проектора, и рассказывается предыстория бандитской парочки:
"Бонни Паркер, родилась в Ровене, штат Техас, в 1910 году, впоследствии переехала в Западный Даллас. В 1931 году работала в кафе, прежде чем начать преступную жизнь."
"Клайд Бэрроу, родился в семье фермера. В юности стал мелким воришкой и ограбил заправку. В 1931 году, отсидев два года за вооружённое ограбление, был выпущен на свободу за хорошее поведение."
1930-е гг. Действие происходит в штатах Техас, Миссури и Луизиана. Официантка Бонни знакомится с недавно освободившимся преступником Клайдом, когда тот пытался угнать машину её матери. Парень рассказывает девушке, что отрубил топором два пальца на ноге для того, чтобы не работать в тюрьме. На её глазах он грабит магазин и угоняет автомобиль. Бонни надоела её беспросветная жизнь в захолустье, а Клайд производит на неё впечатление рассказами о лёгкой наживе и комплиментами о красоте. Молодой человек легко догадывается о биографии Бонни. Перекусив в закусочной, они меняют машину и останавливаются в заброшенном доме. Клайд обучает Бонни стрельбе. Их застаёт семья фермера Отса Гарриса, жилище которых забрал банк, Клайд даёт мужчине и его работнику-негру пострелять по вывеске и окнам. Представляясь, Клайд произносит "Мы грабим банки".
Молодые люди сближаются и организовывают банду, промышляя грабежом и разбоем. Клайд пытается ограбить банк, но выясняется, что тот прогорел три недели назад. Банкир говорит об этом Бонни, её это веселит, а Клайд перед отъездом расстреливает витрину. В магазине Клайд чудом избегает тесака мясника и вырубает того в висок. К «банде Бэрроу» присоединяется сотрудник автозаправки Кларенс Мосс, знающий толк в автомобилях и год отсидевший в колонии. В доказательство парень крадёт деньги из кассы. Попавший в больницу мясник не опознаёт бандита ни на одной из фотографий. Во время следующего ограбления банка припарковавшийся Мосс мешкает, вследствие чего Клайду приходится застрелить в голову управляющего банком, запрыгнувшего на подножку автомобиля. Клайд отчитывает незадачливого напарника на киносеансе. Клайд предлагает Бонни покинуть банду, но получает отказ. Девушке нравится перспектива того, что у них "не будет ни секунды покоя". Девушка на практике узнаёт, что Клайд — неважный любовник.
Троица посещает дом Бака, старшего брата Клайда, также отсидевшего в тюрьме, и знакомится с его женой Бланш, они делают несколько снимков, в том числе Бонни в берете с сигаретой и револьвером в руке, опирающейся о машину. Супруги спонтанно присоединяются к банде, они приезжают в одинокий дом в Миссури. Бак заказывают еду, которую оплачивает Бонни. Молодой доставщик вызывает полицию, но банда вовремя замечает их и скрывается. Бланш срывается в истерику, убивший служителя закона Бак понимает, что у него нет дороги назад. Бонни требует любовника избавиться от супругов, но быстро извиняется.
По пути между Уайт-Сити, Нью-Мексико, и Чикаго, Иллинойс. Бак читает о банде в газете, в которой пока не идентифицирован только Мосс, обвиняются в убийстве трёх полицейских и ограблении магазина в Миссури, ограблении банка в Уайт-Сити, нефтяного завода и двух магазинов в Техасе и национального банка в Индиане, при этом банде приписываются преступления других бандитов. Полицейскому Говарду Андерсону почти удалось арестовать банду, но те убедили его, что являются патрульными полицейскими и стенографисткой. Клайду удаётся застать врасплох Фрэнка Хеймера, техасского рейнджера, группу которого власти штата снарядили для поимки банды, подбиравшегося к машине. Бонни и Клайд решают сфотографироваться служителя закона, молчащий Хеймер плюёт в лицо поцеловавшей его преступницы, за что сажается в лодку и оказывается брошен на середине реки.
Во время ограбления очередного банка завязывается погоня. Параллельно один из полицейских-заложников, которого чуть не пристрелил Клайд, гордо позирует перед камерой, а говорит, что с ним поступили по-человечески. Одна из машин переворачивается, вторая решает не гнаться за преступниками в Оклахоме. Бонни убивает полицейского, пытавшегося проверить документы. Преступники делят награбленное, выручка не слишком велика по причине экономического кризиса. Бонни недовольна, что часть достаётся Бланш, на что Клайд, отведя её в сторону, говорит, что она — часть семьи. Бандиты крадут машину молодого человека Юджина Гриззарда, тот вместе с девушкой Велмой Дэвис бросается в погоню. Банда захватывает их, когда те решают доложить обо всём полиции, и корчат заложникам рожи на стекле. Они быстро находят общий язык с парой. Юджин удивляется, узнав, что Велме 33 года. Узнав, что мужчина занимается ритуальными услугами, Бонни говорит Клайду избавиться от пары.
Ночью Бонни, соскучившаяся по дому, уходит. Нагнав беглянку, Клайд обещает девушке навестить её пожилую мать. Миссис Паркер волнуется за дочь, но говорит, что постоянное бегство от полиции лучше проживания недалеко от неё, и прощается с парой.
Банда, остановившись в мотеле в Айове, отправляет Бланш и Мосса, сделавшего татуировку с женщиной на груди с надписью "Любовь", в магазин. Клайд успокаивает загрустившую Бонни. Бланш, дочь баптистского священника, говорит напарнику, что не может вернуться к отцу, считавшего, что его зять искупил свои грехи тюремным заключением. В магазине один из посетителей узнаёт преступников и звонит шерифу. Под покровом ночи в мотель наведываются полицейские, завязывается перестрелка.
После нескольких успешных дел сообщники становятся всё увереннее в себе и всё беспощаднее со своими жертвами. Бак, прикрывающийся матрацем, получает ранение в голову, банда забирает его. Бланш получает ранение в глаз в машине. Мосс крадёт второй автомобиль. Утром стоянку банды окружают рейнджеры, машина напарывается на бревно. Расстрелянный второй автомобиль загорается. Служители закона наблюдают, как Бак умирает у них на глазах, и захватывают Бланш. Оставшейся троице удаётся скрыться, но Бонни получает ранение в плечо. Клайд крадёт машину с фермы. Добравшись до лагеря у дороги, Мосс просит воды у переселенцев. Несмотря на то, что они узнали преступников, им в дорогу дают большую банку супа.
Мосс привозит напарников домой к своему отцу Айвену. Хеймер, фотография с которым разошлась по округе, приходит в участок допросить Бланш. Клайд с гневом слышит, что в газетах пишут о том, что он бросил раненого брата. Кажущийся дружелюбным, мистер Мосс выражает недовольство сыном наедине. Хеймен посещает Бланш, верхняя часть головы которой замотана бинтами. Сыграв на чувствах женщины по отношении к покойному мужу, которого привёл к такому исходу брат, узнаёт от неё имя Мосса. Бонни читает Клайду написанное ей стихотворение о банде, которое отправляет в полицию, его читает Хеймер. Полиция догадывается, где скрываются беглецы. Айвен, встретившись с Фрэнком в кафе, соглашается на сотрудничество при условии, что его сын не будет арестован. Бонни хвалит наконец переспавшего с ней Клайда, который предлагает ей женитьбу. На вопрос, что бы он сделал, если бы им удалось выбраться и начать всё заново, Клайд отвечает, что не жил бы в штатах, где они совершили ограбление. Айвен предупреждает сына не садиться в машину на обратном пути из города, Кларенс говорит, что никто никогда не сможет поймать Бонни и Клайда.
Мосс намеренно задерживается в магазине, Бонни идёт за ним. К машине подъезжают полицейские, один из них машет Клайду. Тот забирает девушку, за этим из окна наблюдает улыбающийся Кларенс. Клайд останавливает машину и выходит, собираясь помочь «голосующему» на обочине дороги Айвену. Преступники отвлекаются на вылетевших из кустов птиц, мужчина ныряет под машину. Парочка слишком поздно понимает о засаде и успевает лишь перекинуться взглядами, после чего попадает под град пуль притаившихся в зарослях рейнджеров. Полицейские молча осматривают трупы и изрешечённый автомобиль, Хеймер вздыхает.
Над фильмом работали
Актёрский состав[1][2]:
| Актёр
|
Роль
|
| Фэй Данауэй
|
Бонни Паркер, член "Банды Бэрроу" Бонни Паркер, член "Банды Бэрроу"
|
| Уоррен Битти
|
Клайд Бэрроу, главарь банды, любовник Бонни Клайд Бэрроу, главарь банды, любовник Бонни
|
| Джин Хэкмен
|
Бак Бэрроу, старший брат Клайда, член банды Бак Бэрроу, старший брат Клайда, член банды
|
| Майкл Дж. Поллард
|
Кларенс У. Мосс, член банды Кларенс У. Мосс, член банды
|
| Эстель Парсонс
|
Бланш Бэрроу, невестка Бака, член банды Бланш Бэрроу, невестка Бака, член банды
|
| Даб Тэйлор
|
Айвен Мосс, отец Кларенса Айвен Мосс, отец Кларенса
|
| Джин Уайлдер
|
Юджин Гриззард Юджин Гриззард
|
| Эванс Эванс
|
Велма Дэвис, девушка Юджина Велма Дэвис, девушка Юджина
|
| Денвер Пайл
|
Фрэнк Огастес Хеймер[англ.], техасский рейнджер Фрэнк Огастес Хеймер[англ.], техасский рейнджер
|
Съёмочная группа[1][2]:
Создание
Работа над сценарием
На сценарий фильма, как и в целом на его художественные особенности, оказали влияние идеи французской новой волны, популярные среди некоторых американских кинематографистов в 1960-е годы. В конце 1963 года Франсуа Трюффо, один из ведущих представителей этого направления, получил предложение от независимого продюсера Льюиса Аллена, владеющего правами на сценарий основанный на истории Бонни и Клайда. На тот момент работа над ним ещё не была закончена, а его соавторы — Роберт Бентон и Дэвид Ньюман — высоко ценили картины французского режиссёра и, в первую очередь, хотели представить сценарий именно Трюффо[3].
Они были также знакомы с книгой американского историка и писателя Джона Уилларда Толанда, «Дни Диллинджера» (The Dillinger Days), вышедшей в 1963 году. В ней среди прочих персонажей речь шла и о Бонни Паркер и Клайде Бэрроу — легендарных американских грабителях, действовавших во времена Великой депрессии. Они совершали резонансные нападения во главе своей банды на американском Среднем Западе и со временем приобрели общенациональную известность[4]. Для правоохранительных органов США их поимка или ликвидация стали принципиальным делом и, в конце концов, Бэрроу и Паркер попали в засаду. В ходе перестрелки, произошедшей 23 мая 1934 года, они были убиты, что произошло на сельской дороге в Биенвилле, штат Луизиана. Их Ford V8 был расстрелян из засады отрядом, состоящим из техасских рейнджеров и полицейскими из Луизианы. Несмотря на то, что во время Великой депрессии существовало множество известных банд, со временем именно преступная организация Бонни и Клайда получила общенациональную известность и приобрела культовый статус. Исследователи одним из важнейших факторов устойчивой известности и популярности банды называют медийность их лидеров и, в первую очередь, известность постановочных фотографий с их участием. Бентон был наслышан о Бонни и Клайде, так как вырос в Восточном Техасе, где их знали не понаслышке. Он пояснял возникновение своего интереса к знаменитым бандитам следующим образом: «В округе любой знал кого-нибудь, кто встречался с ними лично или пересекался по жизни, а ребятня на Хэллоуин обязательно наряжалась в Бонни и Клайда, потому что они стали народными героями»[4].
В 1958 году на экран уже вышел фильм «История Бонни Паркер» Уильяма Уитни, который успеха не имел, но это не остановило сценаристов нового фильма[5]. Французский киновед Жак Лурсель подчёркивал мрачную атмосферу работы Уитни, её напряжённый характер, а также влияние на более современную версию, в частности это сказалось на характере главной героини: «В этом фильме Бонни предстаёт настоящей бешеной анархисткой, презирающей всех мужчин в своём окружении (мужа и любовников), манипулирующей ими с хитростью, решительностью и отвагой»[6].
Идея «Бонни и Клайда» возникла у Бентона и Ньюмана в 1963 году, когда оба ещё работали в журнале «Эсквайр» и, как и многие, из их окружения были увлечены кинематографом, в частности современным, авторским. Бентон вспоминал по этому поводу: «Куда бы мы ни шли, все говорили исключительно о кино»[7]. Среди прочего соавторы были под большим впечатлением от фильма «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара, но больше всего им нравился Трюффо. Бентон позже отмечал то впечатление, которое произвело на него творчество французского режиссёра: «В течение двух месяцев я посмотрел „Жюль и Джим“ 12 раз. Само собой, начинаешь обращать внимание на какие-то особенности построения и формы ленты, персонажи». С учётом этого, по их признанию, они с Ньюменом хотели сделать «французский» фильм и предложили свой сценарий Трюффо. 2 января 1964 года ему был направлен первоначальный вариант, уже озаглавленный как «Бонни и Клайд». Трюффо при посредстве переводчика познакомился с ним, получив благоприятное впечатление и намеревался взяться за этот проект[8]. В конце марта 1964 года он отправился в США, где жил в Нью-Йорке и встречался со сценаристами, обсуждая их работу. На тот момент на создание фильма планировалось выделить 500 000 долларов, что в то время относило его к среднебюджетным голливудским постановкам. Картину намеревались снять летом 1965 года в небольших провинциальных городках в районе Далласа, в которых можно было органично воссоздать период 1930-х годов[9].
Одной из основных идей сценария было стремление авторов «так или иначе эпатировать, шокировать общество, буржуазию». По их замыслу, персонажи Бонни и Клайда, а также их окружения, должны были получить современный образ, отвечающий эпохе 1960-х годов:
Бонни и Клайд нравились не потому, что грабили банки, грабители-то они были так себе. Людей в них привлекала и делала абсолютно уместными и необходимыми эстетическая революционность. Одновременно этим же и противопоставляя их обществу, делая опасными для него. По нашему мнению, сгубило Бонни и Клайда не то, что они нарушали закон, в конце концов, кому нравятся чёртовы банки, а то, что они сделали татуировку Моссу, члену своей банды. Вот и отец его говорит: «Представить себе не могу, что ты позволил им разрисовать свою кожу грязными картинками». Вот именно в этом-то и были 60-е годы[4].
Трюффо познакомил со сценарием Годара, которого он также заинтересовал. Последний охарактеризовал его в телеграмме к Трюффо следующим образом: «Влюблён в Бонни, а также в Клайда. Буду рад поговорить с авторами в Нью-Йорке». Однако, несмотря на первоначально благоприятно проходившие переговоры между режиссёром и сценаристами, они не смогли договориться, в частности препятствием выступила несовместимость графика[10]. Некоторые источники сообщают, что Годар не доверял голливудским представителям и в связи с этим отказался. Бентон утверждал, что француз хотел снимать фильм в Нью-Джерси зимой, в январе. Он якобы обиделся, когда продюсер Нора Райт возразила, что его желание было необоснованным, поскольку действие происходило в Техасе, где круглый год был тёплый климат[11]. По словам Элинор Джонс, Годар заявил: «Я говорю о кино, а вы говорите о погоде. До свидания», что подтвердило точку зрения американской стороны, что он не хотел браться за эту работу[12].
В 1965 году в Париже в разговоре с Уорреном Битти, выразившим желание получить роль в одноимённой экранизации Трюффо романа Рэя Брэдбери, режиссёр заметил, что получил интересный сценарий — «Бонни и Клайд», в котором имеется значительная роль для актёра. Трюффо посоветовал ему обсудить будущий фильм с авторами — Бентоном и Ньюманом. На следующий день актёр возвратился в США, где встретился в Нью-Йорке с Бентоном и познакомился со сценарием[10]. По различным причинам Трюффо медлил с окончательным заключением контракта, несмотря на то, что продюсеры были готовы пойти на большинство его условий (в частности, финансовых, в отношении подбора персонала и главных актёров). В конце концов, после длительных раздумий, он отказался от проекта. Биографы французского режиссёра связывают это с его категорическим отказом снимать в одной из главных ролей Битти, актёрскую игру которого он невысоко ставил и, кроме того, он не нравился ему и как человек[10].
Ньюмен и Бентон долгое время не могли найти кинематографистов, которые согласились поставить фильм по их сценарию, пока в это дело не вмешался Битти, решившийся приобрести на него права и стать продюсером фильма. В феврале 1966 года он неожиданно для Бентона позвонил ему на квартиру и сказал, что заинтересован поставить по его сценарию фильм и хочет его почитать, для чего «зайдёт» к нему на квартиру. Сценарист решил, что визит Битти может состояться через несколько дней, а может быть и вообще никогда. К его удивлению, уже через двадцать минут после произошедшего разговора Битти явился за сценарием. Забрав его с собой он уже через полчаса перезвонил ещё раз и сообщил, что решился снимать фильм. Бентон, с учётом необычности разработки сюжета по голливудским стандартам (прежде всего это касалось сексуальных отношений Бонни, Клайда и Мосса), посоветовал Битти прочитать сценарий дальше — до сороковой страницы — и только после этого принять решение. Актёр перезвонил ещё через полчаса и заявил: «— Я дочитал. Я понял, что вы имели в виду, но тем не менее хочу делать эту картину»[13].
Битти предложил первоначально за сценарий 7500 долларов, а позднее его компания «Тетайра» выплатила Бентону и Ньюману гонорар в размере 75 000 долларов, предложив его «Уорнер бразерс». Его руководство не вполне доверяло начинающему продюсеру, и выделило на фильм всего 2 500 000 долларов. На студии не ожидали от фильма большого коммерческого успеха и, по условиям контракта, Битти не мог рассчитывать вообще ни на какие деньги до тех пор, пока прокат трижды не «отобьёт» негативные издержки, что оставляло «Уорнер» некоторую надежду на прибыль. 14 марта 1966 года Битти направил кинодраматургам просьбу создать сокращённый вариант сценария, что было продиктовано стремлением показать его ещё раз руководству студий. Дорабатывать сценарий был привлечён Роберт Таун, что вызвало возражения со стороны Бентона и Ньюмана. По воспоминаниям Тауна, его первые авторы считали, что привлечение его к работе ставит их сценарий под угрозу и были против «жизни втроём»[14]. Ещё одной проблемой было то, что несмотря на гомосексуальный подтекст образа Клайда, содержащегося в первоначальном сценарии, Битти и Пенн возражали против такой трактовки. Актёр считал, что не сможет органично выглядеть в такой роли, а режиссёр полагал, что гомосексуальные наклонности лидера банды не соответствуют характеру персонажа. В итоге Бентон и Ньюмен пересмотрели свою концепцию в отношении этого героя и сделали его импотентом. С этим согласился и Таун, который прокомментировал действия сценаристов следующим образом:
|
|