Меню Главная Случайная статья Настройки Брючная роль Материал из https://ru.wikipedia.org Брючная роль (брючная партия) — термин музыкального театра, преимущественно оперный. Означает роль мужского персонажа в сценическом произведении, которую из-за специальных требований к предписанному автором вокальному диапазону исполняет женщина. Обычно исполнительница брючной роли носит на сцене мужской костюм. Термин «брючная роль» не применяется к ситуациям, когда женский персонаж произведения притворяется мужчиной или использует мужской костюм для маскировки. Шире, чем «брючная роль», термин «травести» (от итал. travesti, переодетый), так как он относится не только к мужским, но и к женским ролям, если они исполняются актёрами противоположного пола[1]. Иногда такие роли именуются «юбочными» (см. ниже). Содержание 1 История 2 Примеры брючных партий 3 Юбочная роль 4 За пределами музыкального театра 5 Примечания 6 Литература История Первые профессиональные актрисы появились на публичной сцене в 1660 году, заменив одетых в платье мальчиков шекспировской эпохи. Настоящие женщины, произносящие раскованные диалоги и демонстрирующие себя на сцене, были новинкой и привлекали публику. Еще большее любопытство привлекали женщины, носившие на сцене мужскую одежду. В конце XVII века почти четверть ролей в театре была предназначена для переодетых женщин. Почти любая актриса той эпохи хоть раз появлялась на сцене в мужской одежде[2]. Для привлечения публики брючные роли вставляли даже в старые произведения. В опере состав ролей, которые традиционно считают брючными, постоянно меняется в зависимости от вкусов публики. В операх XVII и XVIII веков (за исключением французских) множество ведущих оперных партий были написаны для кастратов — мужчин, оскоплённых до наступления половой зрелости и обладающих очень сильным и высоким голосом. Когда традиция кастрации мальчиков-певцов стала сходить на нет, композиторы продолжали писать мужские героические партии для высокого голоса — и их исполняли контральто того времени (в современных понятиях их вокальному диапазону соответствует меццо-сопрано). Некоторые певицы специализировались именно на таких ролях, например, Мариетта Альбони и Розмунда Пизарони[3]. В XXI веке многие роли, предназначенные для кастратов, вновь исполняют мужчины. Причиной стала возрастающая популярность контратеноров и, соответственно, разработка способов обучения и тренировки вокалистов с очень высоким голосом. Примеры брючных партий К брючным ролям в опере относятся все мужские партии, предназначенные для женских голосов. Чаще всего брючную роль — подростка или юношу — исполняют меццо-сопрано или контральто[3]. Речь идёт именно о мужских ролях: роли с переодеваниями, например, Леонора в «Фиделио» или Джильда в третьем акте «Риголетто» брючными ролями не являются. Самые популярные роли данного типа — часто исполняемые партии Керубино («Свадьба Фигаро»), Октавиана («Кавалер розы»), Гензеля («Гензель и Гретель»). К числу брючных ролей относят и Орфея («Орфей и Эвридика»), хотя изначально эта партия была написана для певца-кастрата, а во французской версии — для контратенора. Решение, приглашать ли для исполнения роли молодого князя Орловского в «Летучей мыши» мужчину или женщину, остаётся за создателями спектакля. И те, и другие поют эту партию. В исполнении меццо-сопрано Орловский выглядит как женщина, но звучит как юноша. Если партию исполняет контратенор, персонаж выглядит как мужчина, но звучит как женщина. Это несоответствие становится еще более очевидным, если, как в этой оперетте, вокальные номера сопровождаются и разговорными диалогами. Композитор Опера Персонаж Тип голоса Марк Адамо «Маленькие женщины» Little Women Фредерик Баер меццо-сопрано Томас Адес «Буря» The Tempest Ариель сопрано Рейнальдо Ан «Моцарт» Mozart Моцарт сопрано Томас Арн «Артаксеркс» Artaxerxes Арбаче меццо-сопрано Винченцо Беллини «Капулетти и Монтекки» I Capuleti e i Montecchi Ромео меццо-сопрано Гектор Берлиоз «Бенвенуто Челлини» Benvenuto Cellini Асканио меццо-сопрано Рихард Вагнер «Риенци» Rienzi Адриано меццо-сопрано «Тангейзер» Tannhuser Пастух сопрано Джузеппе Верди «Бал-маскарад» Un ballo in maschera Оскар сопрано «Дон Карлос» Don Carlos Тибо сопрано Йозеф Гайдн «Дива» La canterina Дон Этторе сопрано Георг Фридрих Гендель «Альцина» Alcina Руджеро меццо-сопрано «Ариодант» Ariodante Ариодант партия написана для кастрата-сопраниста, исполняют меццо-сопрано Лурканио В первой версии партия написана для контральто, во второй — для тенора. Исполняют контральто, контратенор или лирический тенор Ксеркс Serse Ксеркс партия написана для кастрата, исполняют меццо-сопрано или контратенор «Юлий Цезарь» Giulio Cesare Юлий Цезарь партия написана для кастрата-альта, исполняют меццо-сопрано или контратенор Секст меццо-сопрано Михаил Иванович Глинка «Жизнь за царя» Ваня контральто «Руслан и Людмила» Ратмир контральто Кристоф Виллибальд Глюк «Орфей и Эвридика» Orfeo ed Euridice Орфей партия написана для кастрата, исполняют меццо-сопрано, контральто или контратенор Шарль Гуно «Ромео и Джульетта» Romo et Juliette Стефано сопрано «Фауст» Faust Зибель контральто, меццо-сопрано или сопрано Антонин Дворжак Русалка Rusalka Поварёнок сопрано Гаэтано Доницетти «Алахор в Гранаде» Alahor in Granata Мулей-Хассан контральто «Анна Болейн» Anna Bolena Сметон меццо-сопрано «Лукреция Борджиа» Lucrezia Borgia Маффио Орсини контральто Альфредо Каталани «Валли» La Wally Вальтер сопрано Джон Корильяно «Призраки Версаля» The Ghosts of Versailles Керубино меццо-сопрано Шарль Лекок «Маленький герцог» Le petit duc Рауль де Партене сопрано Жюль Массне «Золушка» Cendrillon Принц Шарман сопрано «Керубино» Chrubin Керубино сопрано Джакомо Мейербер «Гугеноты» Les Huguenots Урбани меццо-сопрано Клаудио Монтеверди «Коронация Поппеи» L’incoronazione di Poppea Нерон сопрано Вольфганг Амадей Моцарт «Идоменей» Idomeneo Идамант меццо-сопрано (в венской редакции тенор) «Милосердие Тита» La clemenza di Tito Секст Сопрано Аннио «Митридат, царь Понтийский» Mitridate, re di Ponto Фарнак партия написана для кастрата-сопрано, исполняют меццо-сопрано, контральто или контратенор Сифар партия написана для кастрата-альта, исполняют сопрано «Мнимая садовница» La finta giardiniera Рамиро меццо-сопрано Свадьба Фигаро Le nozze di Figaro Керубино меццо-сопрано «Царь-пастух» Il re pastore Аминтас партия написана для кастрата-сопраниста, исполняют лирические сопрано Жак Оффенбах «Болтуны» Les bavards Ролан контральто «Дамы рынка» Mesdames de la Halle Поварёнок сопрано[4] «Дафнис и Хлоя» Daphnis et Chlo Дафнис меццо-сопрано «Женевьева Брабантская» Genevive de Brabant Дроган сопрано «Мадам Аршидюк» Madame l’archiduc Фортунато меццо-сопрано «Мост вздохов» Le pont des soupirs Аморозо меццо-сопрано «Орфей в аду» Orphe aux enfers Купидон сопрано «Прекрасная Елена» La belle Hlne Орест меццо-сопрано «Путешествие на луну» Le voyage dans la lune Принц Каприс меццо-сопрано «Разбойники» Les brigands Фраголетто меццо-сопрано «Робинзон Крузо» Robinson Cruso Пятница меццо-сопрано «Сказки Гофмана» The Tales of Hoffmann Никлаус меццо-сопрано «Хорошенькая парфюмерша» La jolie parfumeuse Баволе сопрано Ханс Пфицнер «Палестрина» Palestrina Игино сопрано Силла меццо-сопрано Морис Равель «Дитя и волшебство» L’enfant et les sortilges Дитя меццо-сопрано Пастух Джоаккино Россини «Бьянка и Фальеро» Bianca e Falliero Фальеро меццо-сопрано «Вильгельм Телль» Guillaume Tell Джемми сопрано «Граф Ори» Le comte Ory Изолье меццо-сопрано «Дева озера» La donna del lago Малкольм контральто «Семирамида» Semiramide Арзаче меццо-сопрано «Танкред» Tancredi Танкред меццо-сопрано или контральто Руджеро Энгельберт Хумпердинк «Гензель и Гретель» Hnsel und Gretel Гензель меццо-сопрано Песочный человекДрёма сопрано (иногда исполняют тенора) Дрёма Эмманюэль Шабрие «Звезда» L'toile Лазули сопрано «Неудачное воспитание» Une ducation manque Гонтран де Буамассиф сопрано Марк Антуан Шарпантье «Давид и Ионафан» David et Jonathas Ионафан сопрано[5] Гиль Шохат «Детские мечты» The Child Dreams Ребёнок сопрано Поэт меццо-сопрано Иоганн Штраус «Летучая мышь» Die Fledermaus Князь Орловский меццо-сопрано Рихард Штраус «Ариадна на Наксосе» Ariadne auf Naxos Композитор меццо-сопрано «Кавалер розы» Der Rosenkavalier Октавиан меццо-сопрано «Саломея» Salome Паж контральто Леош Яначек «Из мёртвого дома» Z mrtvho domu Алей меццо-сопрано Юбочная роль С термином «брючная роль» тесно связан противоположный термин «юбочная роль». Он относится к женскому персонажу, которого играет певец, обычно ради достижения комического или визуального эффекта. Подобные роли встречаются гораздо реже, чем брючные роли. Юбочные роли восходят к периоду, когда женщинам запрещено было появляться на сцене — например, в религиозных мистериях. Многие женские роли в этот период композиторы создавали как юбочные роли для кастратов (например, Мандана и Семира в опере Леонардо Винчи «Артаксеркс»). В более поздних операх юбочные роли обычно представляют старух или уродливых сводных сестёр. Например, юбочные роли есть у Бриттена («Река Керлью», сумасшедшая), Прокофьева («Любовь к трём апельсинам», кухарка). Роль ведьмы в опере «Гензель и Гретель», написанная для меццо-сопрано, в наши дни зачастую исполняется тенором, который поёт её на октаву ниже авторского текста. При этом мужские роли Гензеля, Песочного человека и Дрёмы в этой опере Хумпердинка должны исполнять женщины. За пределами музыкального театра Сценические произведения, не относящиеся к музыкальному театру, не предъявляют требований к вокальному диапазону и поэтому, как правило, не содержат брючных ролей в том смысле, как они понимаются в опере. Существуют мужские роли, написанные для женщин или обычно исполняемые женщинами (например, Питер Пэн), их можно считать особой разновидностью брючных ролей. Однако в большинстве случаев выбор актрисы-женщины для исполнения мужской роли обусловлен не текстом пьесы, а конкретным режиссёрским решением: от того, что Сара Бернар однажды сыграла Гамлета, он не стал брючной ролью. Примечания Travesty. // Статья в The New Grove Dictionary of Opera (1997) Howe, Elizabeth (1992). The First English Actresses: Women and Drama 1660—1700. Cambridge: Cambridge University Press. 1 2 Breeches part. // Статья в The New Grove Dictionary of Opera (1997). Три женские роли в оперетте — мадам Пуартапе, мадам Маду и мадам Берфондю — исполняют мужчины: тенор и два баритона Партии Давида и колдуньи исполняют контратеноры Литература breeches role // The Oxford Encyclopedia of Theatre and Performance / Edited by Dennis Kennedy. — Oxford University Press, 2003. — ISBN 978-0-198-60174-6. Maus, Katharine Eisaman (1979). «'Playhouse Flesh and Blood': Sexual Ideology and the Restoration Actress». New York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996). Pearson, Jacqueline (1988). The Prostituted Muse: Images of Women and Women Dramatists 1642—1737. New York: St. Martin’s Press. Ellen MacDonald-Kramer. Women in Trousers: A Very Brief History of a Bizarre Operatic Tradition (англ.). La Folia (январь 2014). Дата обращения: 18 января 2016.