Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Фаворский, Владимир Андреевич
Материал из https://ru.wikipedia.org

Владимир Андреевич Фаворский (2 [14] марта 1886, Москва — 29 декабря 1964, Москва) — русский советский график, иллюстратор, ксилограф, искусствовед, сценограф, педагог. Действительный член Академии художеств СССР (с 1962; член-корреспондент с 1957). Народный художник СССР (1963). Лауреат Ленинской премии (1962).

Содержание

Биография

Родился в Москве; средний из трёх сыновей адвоката и земского деятеля, позднее депутата Государственной думы Андрея Евграфовича Фаворского и его жены Ольги Владимировны, урождённой Шервуд, дочери архитектора и живописца В. О. Шервуда.

Первые навыки в рисовании получил дома под руководством своей матери; в 1903—1905 годах занимался в школе-студии Константина Юона и Ивана Дудина, посещал вечерние занятия по скульптуре в Строгановском художественно-промышленном училище. После окончания московской гимназии № 5 в 1905 году уехал в Германию. В Мюнхене вначале хотел пойти к Антону Ашбе, но в связи с кончиной последнего стал учеником Шимона Холлоши.[4] Одновременно с обучением рисунку и живописи посещал в Мюнхене занятия на искусствоведческом отделении философского факультета: слушал лекции Х. Корнелиуса (последователя Адольфа Гильдебранда), Адольфа Фуртвенглера, Карла Фолля. Холлоши познакомил молодого художника с творчеством Ханса фон Маре — члена «римского кружка», в который входил и Гильдебранд. На уроках у Холлоши художнику открылось, что «Маре и Сезанн связаны воедино». В 1907 году вернулся в Москву.

В 1907 году поступил на историко-филологический факультет Московского университета. В 1913 году окончил искусствоведческое отделение этого факультета, которое было организовано по инициативе профессора Н. И. Романова (создававшего вместе с И. В. Цветаевым Музей изящных искусств) в Москве и студентов Б. Р. Виппера, К. Н. Истомина, Д. С. Недовича, В. А. Фаворского.

Тема дипломной работы художника — «Джотто и его предшественники», в ней он попытался проанализировать сложность пространственных отношений в живописи итальянского проторенессанса. В этот же год в Москве открылась первая выставка древнерусских икон из собрания Сергея и Степана Рябушинских. Тогда же художник работал над переводом на русский язык с немецкого книги А. Гильдебранда «Проблема формы в изобразительном искусстве».

В 1918—1919 годах преподавал во Вторых свободных художественных мастерских в Москве. С 1921 года преподавал во ВХУТЕМАСе, в 1923—1925 годах был ректором. Как и в немецком Баухаузе, во ВХУТЕМАСе, создали «основное» (подготовительное) отделение, где читали общий пропедевтический курс «формальной композиции». Его авторами были В. А. Фаворский, П. Я. Павлинов, К. Н. Истомин. В 1921—1924 годах по приглашению В. А. Фаворского во ВХУТЕМАСе преподавал теорию искусства П. А. Флоренский. Сам художник преподавал на графическом факультете ксилографию (гравюру на дереве), на основном отделении читал курс «Введение в теорию пространственных искусств», на графическом факультете также — «Теорию композиции» и «Теорию графики». Программа курса «Теория композиции» сохранилась в архивах художника, она составлена под воздействием книги А. Гильдебранда «Проблема формы в изобразительном искусстве»[5].

В 1930—1934 годах преподавал в Полиграфическом институте, в 1933—1938 — в Архитектурном институте, в 1934—1938 — в Институте изобразительного искусства, в 1943—1948 — в Институте прикладного и декоративного искусства (все в Москве)[6]. Профессор.

В 1936—1941 годах — консультант Мастерской монументальной живописи при Академии архитектуры СССР.

Член общества художников «Четыре искусства» (1924—1930, один из членов-учредителей), член-корреспондент Союза немецких художников книги (1928).

Член Союза художников СССР.

Умер 29 декабря 1964 года в Москве; похоронен на Новодевичьем кладбище, рядом с захоронениями сыновей (уч. 6)[7].

Творчество и теория искусства

В 1923 году А. М. Эфрос назвал художника «Сезанном современной ксилографии»[8]. Рассматривая ранние гравюры и рисунки художника, мы ясно ощущаем напряжённость изобразительного пространства. Как Сезанн с помощью цвета, так и Фаворский штрихом и тоном создает сложные отношения «выступающих» и «отступающих» форм. Иногда «пустые» участки бумаги становятся формой и выглядят активнее, чем чёрная типографская краска или карандашный штрих. Эти «интенции» далеки от пассивного срисовывания «объективной» натуры, они образуют особое феноменологическое, или концептуальное, пространство[9].

«Всё, что мы воспринимаем, — писал В. А. Фаворский в статье „О композиции“ (1932), — движется и живёт в пространстве и времени. Поэтому любая реальность должна изображаться не только трёхмерно, но и непременно с учётом движения фигуры». Свою мысль Фаворский заключил так: «композиция — это есть изображение времени». Мастер настойчиво доказывал и демонстрировал на примере своих гравюр, как взаимодействуют чёрное и белое — одно и то же изображение мы можем воспринимать как чёрное на белом или как белое на чёрном, это создаёт пространственность гравюры, одновременно «в цвето-пространственные отношения вступает белизна бумаги», а осязательные, двигательные ощущения придают изображению пространственно-временную целостность. Причем «черное в гравюре выглядит активнее, материальнее», оно «сопротивляется», противодействует белому, а белое «не пускает чёрное», что и выражает гравюрный штрих. Приводя к единству противоположные начала, художник постигает возможность «цельно воспринимать, видеть и изображать разнопространственное и разновременное»[10].

Художник возродил классическую чёрноштриховую гравюру на дереве и создал отечественную школу книжной иллюстрации. Он и его последователи в 1910—1930-х годах решительно отказались от белого штриха, вернулись к средневековой технике, но при этом по-новому стали решать задачи особенной, специфичной для искусства гравюры целостности пространственных отношений изображения на плоскости белого листа бумаги. Формальная интенсивность взаимодействия чёрного и белого тонов, «звучность» и декоративность гравюр художников новой школы способствовали их органичному «вхождению» в композицию книги «как целостного организма» (определение Фаворского). Иллюстрации строились без обрамлений — свободным пятном на белом поле листа как особом изобразительном пространстве — и, следовательно, активно взаимодействовали с пространством книги. Конструктивность изображений — иллюстраций, виньеток, заставок, органичная связь изображений со шрифтом, который также «конструировали» художники школы Фаворского, создавали оригинальные художественные тропы, особый метафорический язык, сближавший графику и искусство слова[11].

По слухам, В. А. Фаворский решал задачу обойти претензии заказчиков следующим образом:

Выполнив очередной заказ, Фаворский непременно пририсовывал в уголке… маленькую жёлтую собачку. … Когда клиент получал работу, он … начинал требовать собачку убрать… Художник протестовал, убеждая …, что собачка — … ценнейший элемент, … основа композиции…. …клиент настаивал, Фаворский в итоге… сдавался и закрашивал несчастное животное, а заказчик отирал пот… . …борьба с собачками клиентов… так выматывала, что замечать другие недостатки сил… не оставалось…, и… заказ они принимали безо всяких возражений[12][13][неавторитетный источник].

Художники школы В. А. Фаворского

Среди первых учеников «круга Фаворского», сформировавшегося к 1929 году, были М. М. Аксельрод (1902—1970), А. Д. Гончаров, Б. В. Грозевский (1899—1955), П. Я. Павлинов, Н. И. Падалицын, М. Л. Фрам, И. А. Шпинель[11].

В декабре 1921 года при Петроградском университете было основано издательство Философского общества. Его деятельность началась с издания сочинений Платона, отсюда возникло название (в латинской транскрипции): «ACADEMIA». С 1923 года издательство размещалось при Институте истории искусств графа В. П. Зубова («Зубовском институте») на Исаакиевской площади в Петрограде. В 1929 году его перевели в Москву. В 1932 году в СССР из Италии возвратился «пролетарский писатель» А. М. Горький. В советской истории он считается организатором московского издательства «ACADEMIA». Директором в 1933 году назначили Л. Б. Каменева, который вместе с А. М. Горьким задумал и осуществил издание серии «Сокровища мировой литературы». Для оформления и создания иллюстраций были приглашены лучшие художники, в том числе ксилографы школы В. А. Фаворского. Учениками художника были С. Д. Бигос, А. Д. Гончаров (1903—1979), А. А. Дейнека, Г. А. Ечеистов (1897—1946), Л. А. Жолткевич (1901—1991), Ф. Д. Константинов, Л. Р. Мюльгаупт, М. И. Пиков (1903—1973), Ю. И. Пименов, М. И. Поляков, А. Г. Тышлер[5]. А также в той или иной степени испытали влияние графики, вышедшие из ВХУТЕМАСа: Меер Аксельрод , Александра Билль (1914—1992), Евгений Бургункер (1906—1966), Михаил Горшман (1902—1972), Людвиг Квятковский (1894—1977), Фёдор Константинов (1910—1997), Гершон Кравцов (1906—1981), Александр Малушин (

Семья и потомки

Награды и звания

Произведения
  • Групповой портрет с лежащими фигурами. 1910. Гравюра на дереве
  • Святой Георгий. 1911. Гравюра на дереве
  • Автопортрет. 1912. Индийская тушь, гуашь
  • Портрет художника К. Истомина. 1918. Гравюра на дереве
  • Вид Москвы с Воробьёвых гор. Из «Московской серии». 1918. Гравюра на дереве
  • Буквицы к книге А. Франса «Мнения господина Жерома Куаньяра». 1918
  • Октябрь 1917, 1928
  • Ф. Достоевский, 1929
  • Пушкин-лицеист, 1935
  • серия «Великие русские полководцы», 1945—1947


Иллюстрации и книги
  • «Суждения господина Жерома Куаньяра» А. Франса, 1918
  • «Мнимости в геометрии» П. Флоренского (изд. 1922)
  • «Книга Руфь» (1925)
  • «Данте. Vita nova» (1934)
  • «Фамарь» А. Глобы (изд. в 1923)
  • «Труды и дни Михаила Ломоносова» Г. Шторма (изд. в 1934)
  • «Гамлет, принц Датский» У. Шекспира (1941)
  • «Сонеты» Шекспира (изд. в 1948)
  • сборник «Роберт Бернс в переводах С. Маршака» (изд. в 1950)
  • «Слово о полку Игореве» (изд. в 1954)
  • «Борис Годунов» (1955, изд. в 1956)
  • «Маленькие трагедии» (изд. в 1961)
  • «Джангар»
  • «Наша древняя столица» (изд. в 1950)


Театр
  • «Давид» М. Королькова. Театр марионеток, петрушек и теней. 1918.
Давид. Кукла-марионетка. Дерево, роспись; Высота 65
Голова Голиафа. Дерево, роспись; Высота 19
Голова женщины библейского типа (Мелхола?). Дерево, роспись; Высота 25
Голова старика библейского типа (Самуил?). Дерево, роспись; Высота 52
Музей театральной куклы при Государственном центральном театре кукол.
  • «Липанюшка» (по сказке А. Афанасьева). Театр марионеток, петрушек и теней. 1918.
Куклы-марионетки:
Старик. Дерево, роспись; Высота 61
Старуха. Дерево, роспись; Высота 56
Баба-яга. Дерево, роспись; Высота 50
Музей театральной куклы при Государственном центральном театре кукол.
  • Куклы-марионетки к неизвестному спектаклю. 1918.
Горбун. Дерево, роспись; Высота 40
Старуха. Дерево, роспись; Высота 40
Девушка. Дерево, роспись; Высота 40
Собственность семьи П. Я. Павлинова.
  • «Двенадцатая ночь» У. Шекспира — МХАТ II. 1933 — Эскизы.
Общая декорационная установка. Бумага, акварель, гуашь, тушь: 38,958,4
Панно к сцене «Кладовая». Бумага, акварель, гуашь, тушь: 54,863,6
Занавес к сцене «Берег моря» (Буря). Бумага, акварель, гуашь, тушь: 4468
Детали макета — силуэты рельефов, занавески, прорисовка архитектурных деталей. Бумага, акварель.
Костюмы (8). Бумага, акварель.
Государственный театральный музей имени А. А. Бахрушина.
Задник: Город. Бумага, акварель: 39,559
Панно к сцене «Кладовая». Бумага, гуашь, тушь: 5746
Занавес к сцене «Берег моря» (Буря). Бумага, акварель: 3647
Задник «Волна». Бумага, акварель: 4071
«Волна». Бумага, картон: 3957
Костюмы (17). Бумага, акварель.
Декорация I акта «Большая веранда загородного коттеджа семьи Ивановых». Бумага, акварель: 4060
Декорация II акта «Заводской парк с летним театром». Бумага, акварель 4565
Декорация II акта «Заводской парк с летним театром». Бумага, акварель 27,556,5
Декорация II акта «Заводской парк с летним театром». Бумага, акварель 22,531,5
Декорация II акта «Заводской парк с летним театром». Бумага, акварель 27,537
Прорисовки деталей декораций: «Деревья». Бумага, картон.
Декорация III акта «Кабинет Александра Петровича Рядового»
Государственный театральный музей имени А. А. Бахрушина.
Эскиз костюма Амаранты работы В. А. Фаворского. Бумага, акварель 3621
ЦГАЛИ, ф. 2049, оп. 1, ед. хр. 61
  • «Мольба о жизни» Ж. Деваля — МХАТ II. 1935 — Эскизы.
Декорация: задник к «Прологу», «Нотрдам». Бумага, тушь 5566
Государственный театральный музей имени А. А. Бахрушина.
Декорация к сцене «Пролог». Бумага, акварель 43,558
Декорация «Пролог», первый вариант (не сохранился)
Декорация II акта: «Будуар перед комнатой Франсуазы». Бумага, акварель 4566
Костюмы (37)
«Моцарт и Сальери»
1-я сцена «Комната Сальери» (не сохранился)
Декорация 2-й сцены «Особая комната в трактире; фортепиано». Бумага, акварель 4266,5
Костюмы (2). Бумага, акварель.
Музей государственного академического театра имени Моссовета
«Каменный гость»
Декорация 1-й сцены: «Дон Гуан и Лепорелло». Бумага, картон 3748
Костюмы (3). Бумага, акварель
Государственный театральный музей имени А. А. Бахрушина.
Декорация 4-й сцены: «Комната Донны Анны». Бумага, акварель.
Костюмы (9)
Декорация 1-й сцены: «В башне». Картон 35,844,9
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина
Декорация 1-й сцены: В башне. Бумага. акварель 5069,8
Декорация 2-й сцены: Подвал. Бумага, акварель 51,569
Декорация 3-й сцены: Во дворце. Бумага, акварель 49,367,5
Единая декорационная установка. Бумага, картон 5075
Задник. Бумага, акварель, гуашь 5076
Костюмы (11)
Музей Московского академического театра имени Вл. Маяковского
Декорация 1-й картины I действия: «Улица в Виндзоре». Бумага, акварель 5577
Декорация 2-й картины II действия: «В доме Форда». Бумага, акварель 5066
Декорация 1-й картины II действия: «Таверна». Бумага, акварель 49,575
Декорация III действия: «Виндзорский парк». Бумага, акварель 29,241
Задник. Бумага, акварель 3043
Занавес. Бумага, акварель 3042,5
Задник. Бумага, картон 50,577
Декорация I действия: «Священная роща». Бумага, акварель 5777
Декорация II действия: «Подземное царство». Бумага, акварель 5777
Декорация II действия: «Подземное царство». Вариант. Бумага, акварель 5777
Эскиз декорации. Бумага, акварель 5777
Декорация: «Опочивальня Годунова». Бумага, акварель, тушь 4565
Декорация: «Большая престольная палата». Бумага, картон, акварель 4565
Декорация: «Часовня». (Сцена не вошла в спектакль). Бумага, картон, тушь 4564,5
Декорация: «Трапезная в доме Шуйского». Бумага, картон, акварель, тушь 44,463,5
Государственный театральный музей имени А. А. Бахрушина.
Декорация (занавес). Бумага, акварель 31,548,5
Декорация 2-й картины: «Шатёр на берегу Варяжского моря». Бумага, акварель 43,564
Задник ко 2-й картине: «Шатёр на берегу Варяжского моря». Бумага, акварель 4258
Задник ко 2-й картине: «Шатёр на берегу Варяжского моря». Бумага, акварель 33,550
Декорация: «Александровская слобода». Бумага, акварель 4362
Декорация: «Александровская слобода». Бумага, акварель 3346
Музей Государственного театра имени Евг. Вахтангова.
Грим. Бумага, картон 24,514
ЦГАЛИ, ф. 2376, оп. 1, ед. хр. 349
Занавес. Бумага, акварель 3960
Занавес. Бумага, картон 29,540
Занавес. Бумага, цветной картон 3240
Декорация: «Интерьер». Бумага, картон, акварель, тушь 3244,5
Декорация: «Престольная палата». Бумага, акварель 3242,5
Декорация: «Покои царицы Марии Нагой». Бумага, цветной картон 22,532
Декорация: «Интерьер». Бумага, картон 4632
Декорация: «Интерьер». Бумага, акварель 45,566
Декорация: «Интерьер». Бумага, акварель 45,566
  • «Орестея» С. Танеева — Ансамбль советской оперы Всероссийского театрального общества. Большой зал Дома актёра ВТО. 1946 — Эскизы
Декорация. Бумага, картон 2032
Декорация. Бумага, картон, акварель 2760
  • «Фархад и Ширин» С. Вургуна — Калининский областной театр драмы. 1946 — Эскизы декораций — В. Фаворский, В. Элькоин, костюмы — В. Фаворский
Декорация: «Интерьер». Бумага на картоне, картон, акварель, тушь 4959,8
Декорация: «Дворец Хосрова». Бумага, картон, акварель 49,869,6
Задник к этой декорации. Бумага, акварель 23,836,4
Декорация: «Покои Хосрова». Бумага, картон, акварель 5069,8
Декорация: «Дворец Хосрова. Покои Ширин». Бумага, картон, акварель 5069,5
Задник к этой декорации. Бумага, акварель 23,836,4
Декорация: «Дворец Хосрова». Бумага, картон, акварель 23,836,4
Декорация: «Древний Азербайджан. У стен крепости». Бумага, картон, акварель 5069,7
Декорация: «Гора Бистун». Бумага, картон, акварель 5069,5
Декорация: «Граница Ирана». Бумага, картон, акварель 50,269,5
Задник к этой картине. Бумага, картон, акварель 23,836,4
Калининская областная картинная галерея
Костюмы (26). Бумага, картон, акварель
Музей Калининского областного театра драмы


Эскизы, принадлежность которых не обозначена — в коллекции В. А. Фаворского / Фаворский в театре. Сборник. — М.: Союз театральных деятелей РСФСР, 1988.

Библиография
  • Лекции по теории композиции (1921—22);
  • Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом» (1925);
  • Организация стены росписью (1929);
  • Рассказы художника-гравера. — М.: Детгиз,1965;
  • О художнике, о творчестве, о книге / Составитель Е. С. Левитин. — М.: Молодая гвардия, 1966.
  • О рисунке, о композиции. — Фрунзе: Кыргызстан, 1966.
  • Vladimir Favorsky. Progress Publishers. Moscow, 1967.
  • Рассказы художника-гравера. — М.: Детская литература, 1976.
  • Об искусстве, о книге, о гравюре / Составитель Е. С. Левитин. — М.: Книга, 1986.
  • Литературно-теоретическое наследие. / Составители Е. Б. Мурина, Д. Д. Чебанов; Вступительная статья: Г. К. Вагнер. Владимир Андреевич Фаворский — теоретик искусства. — М.: Советский художник, 1988. — ISBN 5-269-00094-6.


Память

Имя художника присвоено Институту графики и искусства книги Высшей школы печати и медиаиндустрии Московского политехнического университета.

Примечания
  1. ФАВОРСКИЙ // Большая российская энциклопедия — М.: Большая российская энциклопедия, 2004.
  2. 1 2 3 Фаворский Владимир Андреевич // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  3. Wladimir Andrejewitsch Faworski // Brockhaus Enzyklopdie (нем.)
  4. Уже в 1930-х годах, в Институте изобразительного искусства в Москве, у Фаворского возникнет конфликт с Игорем Грабарем, в свое время обучавшимся у Ашбе (вероятно, сказалось различие школ).
  5. 1 2 Власов, 2009.
  6. ФАВОРСКИЙ Владимир Андреевич (1886-1964). Российская академия художеств. Дата обращения: 27 июня 2022. Архивировано 24 июля 2021 года.
  7. 1 2 3 Кипнис С. Е. Новодевичий мемориал : Некрополь Новодевичьего кладбища. — М. : Пропилеи, 1995. — С. 210. — OCLC 34123498.
  8. Эфрос, 1923.
  9. Власов, 2017, с. 649.
  10. Фаворский В. А. Лекции по теории композиции. 1921—1922 // Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие. — М.: Советский художник, 1988. — C. 71-194. — ISBN 5-269-00094-6
  11. 1 2 Власов, 2017.
  12. Как собачка может помочь в продаже картин. Masterkrasok.ru (15 июня 2015). — «…размякнув, заказ они принимали безо всяких возражений». Дата обращения: 27 июня 2022. Архивировано 29 марта 2022 года.
  13. Игорь Василевский. Желтая собачка. Практичная психология. Дата обращения: 28 сентября 2015. Архивировано 22 августа 2019 года.
  14. Кричевский В. Стиль Фаворского в живом восприятии (неопр.). Дата обращения: 29 июня 2021. Архивировано 3 марта 2022 года.
  15. Владимир Дмитриевич Дервиз Архивировано 11 января 2014 года.
  16. Журнал «Нескучный сад»
  17. Век перевода. Дата обращения: 30 января 2011. Архивировано 15 января 2010 года.
  18. Три века династии мастеров искусства (недоступная ссылка)


Литература
  • А. М. Эфрос. В. Фаворский и современная ксилография // Русское искусство : журнал. — 1923. — № 1. — С. 38.
  • Ю. Халаминский. Владимир Андреевич Фаворский / Редактор Т. А. Савицкая. — М. : Искусство, 1964.
  • Книга о Владимире Фаворском / Составитель Ю. А. Молок. — М. : Искусство, 1967.
  • В. Г. Азаркович. Лирика Данте и Шекспира в книжной графике В. А. Фаворского : Очерки по русскому и советскому искусству. — Л. : Художник РСФСР, 1974. — С. 323—343.
  • Р. Климов. Заметки о Фаворском, в сборниках: Советское искусствознание (74, М., 1975 и 75, М., 1976)
  • Н. Л. Адаскина. В. Фаворский — педагог-теоретик // Советское искусствознание : сборник статей / Редкол.: В. М. Полевой и др.. — М. : Советский художник, 1978. — Вып. 77.2. — 422 с.
  • С. М. Голицын. Слово о мудром мастере / Оформление В. Федяевской. Макет иллюстраций Е. Мордковича. — М. : Детская литература, 1977.
  • Фаворский в театре / Составитель и автор вступительной статьи Г. И. Морозова. — М. : Союз театральных деятелей РСФСР, 1988.
  • Фаворский В. А. Воспоминания современников. Письма художника. Стенограммы выступлений / Составители Г. А. Загянская и Е. С. Левитина. — М. : Книга, 1991.
  • М. А. Чегодаева. Владимир Андреевич Фаворский / Совет по изучению и охране культурного и природного наследия при Президиуме Российской Академии Наук; Институт научной информации по общественным наукам РАН; Государственный институт искусствоведения. — М. : ГЕОС, 2004. — 68 с. — (Природное и культурное наследие Москвы). — ISBN 5-89118-399-4.
  • Ю. Я. Герчук. Фаворский. — М. : РИП-холдинг, 2018.
  • В. Г. Власов. Фаворский и ВХУТЕМАС // Дом Бурганова. Пространство культуры : журнал. — М., 2009. — № 2. — С. 170—181.
  • С. Е. Лазарев. Фаворский Владимир Андреевич // Россия в Гражданской войне. 1918—1922 : Энциклопедия : в 3 т. / отв. ред. А. К. Сорокин. — М. : Политическая энциклопедия, 2021. — Т. 3: Р—Я. — С. 527—529. — 826 с. — ISBN 978-5-8243-2429-7. — ISBN 978-5-8243-2426-6.


Ссылки
Downgrade Counter