Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Вламинк, Морис де
Материал из https://ru.wikipedia.org

Морис де Вламинк (фр. Maurice de Vlaminck; 4 апреля 1876[3][4][…], Париж[5] — 11 октября 1958[5][4][…], , Эр и Луар) — французский живописец-пейзажист, музыкант и писатель. Входил в группу «Диких» (фовистов). Стилистически близок к Андре Дерену и Кеесу ван Донгену.

Содержание

Биография

Морис де Вламинк родился 4 апреля 1876 года в Париже в семье музыкантов — скрипача, происходившего из Фландрии и пианистки, родившейся в Лотарингии. В 1878 году переехал с родителями в городок Ле-Везине (Иль-де-Франс). Ле-Везине расположен в 15 км к западу от Парижа, в излучине реки Сены. Морис обучался игре на скрипке под руководством отца, музыканта-педагога. Занимался велосипедным спортом.

С 17-летнего возраста Вламинк начинает регулярные занятия живописью в расположенной на острове Шату мастерской местного художника Анри Ригалона (Henri Rigalon)[6]).

Поворотным моментом в биографии Вламинка стало случайное знакомство в пригородном парижском поезде с Андре Дереном. Вскоре, выйдя в отставку с военной службы, Вламинк арендовал совместную с Дереном студию в Шату, рядом с домом Альфонса Фурнеза. В ресторане этого дома 30-ю годами ранее проходили встречи Клода Моне, Альфреда Сислея, Эдгара Дега и Огюста Ренуара.

Дружеские отношения между Вламинком и Дереном длились всю жизнь, правда, с 15-летней паузой, которая закончилась примирением в 1942 году. Морис де Вламинк описал обстоятельства их знакомства в тексте, изданном по случаю открытия выставки в Парижской галерее «Bing» (март 1947):

В июле 1900 года, находясь в 15-дневном отпуске от военной службы, я сел на поезд Шату-Париж. В купе я оказался лицом к лицу с Андре Дереном. Прежде мы не никогда не пересекались, и знали друг друга только по внешности. Дерен присутствовал на велосипедных гонках, в которых я участвовал. Не раз он мог видеть меня со скрипкой или с коробкой красок под мышкой.

В то время Дерену было всего двадцать лет. Он был высоким, длинноногим парнем в пальто и в мягкой шляпе, смутно напоминавшим кого-то вроде Франсуа Вийона. Я воскликнул, глядя ему в лицо с необъяснимым гневом: — «Скоро будет ваша очередь надеть сапоги!» — «Только в следующем году», — ответил он, немного ошеломлённый. Тем же вечером мы встретились на платформе и возобновили разговор. В результате мы решили работать вместе. <…> Из окон нашей мастерской мы могли видеть городок Шату, пришвартованные у берега барки, шпиль церкви, лошадей, огородников, которые пересекали мост, чтобы доставить морковь и репу. Для нас это была «школа Шату», давшая нам первые импульсы движения, которое потом стало называться фовизмом. Фовизм не был изобретением, но особым отношением, способом существования. Особой манерой действовать, думать, дышать. Часто, когда Дерен приезжал в отпуск, мы с раннего утра уходили на поиски мотива вдоль течения Сены. Мы вышагивали от двадцати до тридцати километров, и наш энтузиазм был непревзойдённым.[7]

Au mois de juillet 1900, tant en permission de quinze jours (ma libration devait avoir lieu en septembre), j’avais pris Chatou le train pour Paris. Dans le compartiment o j’tais mont, assis en face de moi se trouvait Andr Derain. Bien qu’habitant depuis toujours le mme pays, nous ne nous tions jamais adress la parole.

Nous nous connaissions seulement de vue, pour nous tre souvent croiss dans les rues du village. Derain avait assist des courses de vlo auxquelles je participais. Maintes fois, il avait pu me rencontrer, mon violon sous le bras ou trimbalant des toiles et ma bote couleurs. A cette poque, Derain avait peine vingt ans. C’tait un grand type efflanqu, aux longues jambes. Il tait habituellement vtu d’un manteau plerine et coiff d’un chapeau mou. Il avait vaguement l’air d’un escholier de la Basoche du temps de Louis XV : quelque chose comme un Franois Villon amlior…

Je ne sais quelle rage intempestive me le fit attaquer : - « a va bientt tre votre tour de chausser des godillots ! » - « pas avant l’anne prochaine, me rpondit-il, un peu interloqu. » Le mme soir, nous nous retrouvions sur le quai et nous reprenions notre entretien. Le rsultat de cette rencontre fut qu’on se promit de travailler ensemble.

De notre historique atelier, des fentres d’o l’on apercevait le village de Chatou, le bateau-lavoir amarr la berge, le clocher, l’glise, les chevaux que les charretiers menaient l’abreuvoir, les voitures des marachers qui passaient le pont, pour aller charger les carottes de Montesson et les navets de Croissy, il ne reste, l’heure o j’cris ces lignes, qu’un drisoire rez-de-chausse. Avant que la btisse ne s’croult dfinitivement, on la fit battre et on n’en laissa, avec les sous-sols, que quelques murs sur lesquels on posa un toit.

Pour nous, c’est toujours le lieu o fut fonde « l’cole de Chatou », premiers germes, premiers essais du mouvement qui devait prendre le nom de Fauvisme. Le Fauvisme n’tait pas une invention, une attitude. Mais une faon d’tre, d’agir, de penser, de respirer. Trs souvent, quand Derain venait en permission, nous partions de bon matin, la recherche du motif.

Notre habituel terrain de chasse, c’tait les cteaux de Carrires-Saint-Denis (Carrires-sur-Seine) qui taient encore couverts de vignes et d’o l’on apercevait toute la valle de la Seine. A notre approche, les grives, les alouettes, s’envolaient dans le ciel clair.

D’autres fois, nous partions, pour faire en explorateurs une balade pied de vingt trente kilomtres. Nous remontions la Seine jusqu’ Saint-Ouen en suivant la berge. Notre enthousiasme n’avait d’gal que notre endurance et notre bonne humeur. Cinq francs dans la poche : nous n’en demandions pas plus ! nous djeunions au hasard d’un morceau de boudin ou de petit sal ; tout nous tait bon et la vie nous paraissait belle. La fille qui nous servait, les masures dans le soleil, les remorqueurs qui passaient, tranant une file de pniches : la couleur de tout cela nous enchantait… c’tait Chatou !

Морис де Вламинк

В 1901 году Вламинк посещает ретроспективную выставку Ван Гога. Увидев на этой выставке произведения рано ушедшего из жизни голландского мастера, Вламинк писал, что его «душа была перевернута от радости и отчаяния» так, что ему хотелось плакать[8]. В 1904 году одна из картин Вламинка попадает в галерею Берты Вейль.

Морис Вламинк считается одним из главных представителей такого направления французской живописи, как фовизм (1904—1908). В октябре 1905 года он участвовал (наряду с Матиссом, Дереном, Мангеном и Альбером Марке) в скандальном «Осеннем салоне», после которого влиятельный консервативный критик Луи Воксель (1870—1943) назвал молодого художника и его друзей «фовистами», фр. les fauves («дикими зверями», «бестиями»)[9].

В 1906 году картины Вламинка покупает парижский маршан[англ.] Амбруаз Воллар, а в 1907 году в галерее Воллара Вламинк делает свою первую выставку. Во время первой мировой войны Вламинк работал чертёжником на оборонном предприятии. В 1919 году он приобрел дом в Вальмондуа, который в 1925-м обменял на небольшое земельное владение в Руэлль-ла-Гадильере. В 1936 году Институт Карнеги в Нью-Йорке осуществил выставку работ Вламинка в США. После вступления немецких войск во Францию (1940) художник уехал в Нормандию, однако скоро вернулся в свой сельский дом. В 1941 году Вламинк примкнул к Лиге Антифашистов. В 1954-м он представлял свою страну на биеннале в Венеции.

Последние годы жизни Мориса Вламинка определялись его дружбой со швейцарским врачом Зигмундом Поллагом (Sigmund Pollag, 1888—1977)[10], который собрал коллекцию графических работ художника и пожертвовал её в 1970 году в Kunstmuseum Bern (англ.)[11]. Вламинк — автор множества книг, в том числе автобиографий.

Личная жизнь

В 1894 году Вламинк женился на Сюзанне Берли (Suzanne Berly; развелись в 1905). Вторым браком женат на Берте Комбе (Berthe Combes); у супругов были две дочери .

Умер художник 11 октября 1958 года в Рюэй-ла-Гадельер (фр.), департамент Эр и Луар.

Работы

Книги
  • «Опасные повороты» (1929)
  • «Пейзажи и персонажи» (1953)
  • Maurice de Vlaminck. Dangerous corner. — 1961. — 171 с.


Примечания
  1. Свидетельство о рождении — вып. 489.
  2. Departmental archives of Eure-et-Loir
  3. Maurice de Vlaminck (нидерл.)
  4. 1 2 Maurice de Vlaminck // Encyclopdia Britannica (англ.)
  5. 1 2 Вламинк Морис де // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  6. Остров Шату (l'le de Chatou) соединён с г. Ле-Везине мостом (Мост в Шату (фр.)). Современное название Остров Импрессионистов (le des Impressionnistes) (фр.) получил благодаря популярности среди художников-новаторов второй половины XIX-го века. Здесь работали такие мастера как Огюст Ренуар, Гюстав Кайботт, Клод Моне.
  7. «Andr Derain et Maurice de Vlaminck des noms de Chatou» (фр.). Association Chatou Notre Ville (4 октября 2014). Дата обращения: 22 октября 2017. Архивировано 7 июня 2020 года.
  8. Баржи на Сене / Коллекция ГМИИ им. А. С. Пушкина. Дата обращения: 21 октября 2017. Архивировано 23 октября 2017 года.
  9. Рождению мотто «Фовизм» (les fauves) способствовала заключительная фраза в обзоре зала № 7 парижского Осеннего салона (1905) в статье Вокселя, помещённой 17 октября 1905 в газете «Жиль Блас» (фр.):

    Зал VII … чистота Ренессансной скульптуры посреди этой оргии ярких тонов: Донателло во рву со зверями…

    http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k7522165g/f6.item.zoom Архивная копия от 23 октября 2017 на Wayback Machine

  11. Maurice de Vlaminck. Art-Directory.info. Дата обращения: 22 октября 2017. Архивировано 12 сентября 2017 года.


Литература


Ссылки
Downgrade Counter