Меню Главная Случайная статья Настройки В профиль и анфас Материал из https://ru.wikipedia.org «В профиль и анфас» — киноальманах производства «Беларусьфильм» по мотивам рассказов Василия Шукшина, состоит из трёх новелл: «Волки», «Большая любовь Чередниченко Н. П.» и «Берега»[1]. Дебютные работы режиссёров Николая Лукьянова, Александра Ефремова и Сергея Сычёва. Содержание 1 Сюжет 1.1 Волки 1.2 Большая любовь Чередниченко Н. П. 1.3 Берега 2 В ролях 3 Съёмочная группа 4 Съёмки 5 Отзывы 6 Награды 7 Примечания Сюжет Волки По одноимённому рассказу 1967 года. Сельский житель Иван и его тесть терпеть не могут друг друга. Вместе они отправляются в лес за дровами. По дороге на лошадь Ивана нападает стая волков. Тесть бросает зятя и уезжает, однако зятю удаётся выбраться из леса. Он преследует тестя до самого дома, но местный участковый предотвращает расправу. Большая любовь Чередниченко Н. П. На основе рассказа «Чередниченко и цирк» (1970). Сорокалетний неженатый плановик мебельной фабрики Николай Чередниченко приезжает на отдых в крымский санаторий. Во время циркового представления он влюбляется в гимнастку Еву, знакомится с ней и сразу же делает предложение. Ева обещает подумать, но наутро Николай находит лишь ироничную записку. Берега По мотивам рассказа «Осенью» (1973). Фильм-притча, где в произвольном порядке воспроизведены сцены из жизни деревенского «чудика», паромщика Филиппа, полюбившего Марью. Когда тот отказался венчаться по идеологическим соображениям, Марья вышла замуж за злого, несимпатичного Павла, с которым венчалась и прожила в нелюбви всю жизнь. В ролях Новелла «Волки» Владимир Гостюхин — Иван Павел Кормунин — тесть Галина Микеладзе — Нюра Олег Корчиков — милиционер Новелла «Большая любовь Чередниченко Н. П.» Александр Калягин — Николай Петрович Чередниченко Евгения Глушенко — Ева Валентин Печников — Гриша Владимир Новиков — Володя Ольга Лысенко — Валя Новелла «Берега» Афанасий Кочетков — Филипп Виктор Гоголев — Павел Любовь Румянцева — Марья Галина Макарова — жена Филиппа Ростислав Шмырёв Александр Беспалый — сын Павла Съёмочная группа Автор сценария: Евгений Григорьев (по рассказам Василия Шукшина) Режиссёры: Николай Лукьянов («Волки»), Александр Ефремов («Большая любовь Чередниченко Н. П.»), Сергей Сычёв («Берега») Художественный руководитель: Виктор Туров Операторы: Анастасия Суханова («Волки»), Юрий Марухин и Анатолий Симонов («Большая любовь Чередниченко Н. П.»), Татьяна Логинова («Берега») Композиторы: Андрей Шпенёв («Большая любовь Чередниченко Н. П.»), Пётр Альхимович («Берега») Звукооператор: Виктор Морс («Волки»)[2] Художники-постановщики: Александр Чертович, Евгений Игнатьев, Юрий Альбицкий Съёмки Сцены с участием волков снимали на зообазе Госфильмофонда в районе деревни Леоново Петушинского района Владимирской области, организованной в 1947 году руководством студии «Центрнаучфильм» специально для содержания животных-актёров (ликвидирована в 2017 году)[3][4]. Волчью стаю сыграло семейство волков: отец по кличке Серый, мать Сиротка, сын Дик и две дочери — Стелла и Сильва. Дрессировщиками выступили П. И. Юрлов, В. П. Екимов и Олег Иванов[5][6]. Отзывы На выездном секретариате Союза кинематографистов 1978 года Сергей Герасимов особенно выделил работу Анастасии Сухановой в новелле «Волки», отметив, что «по операторской хватке это, может быть, самая мужская из всех картин». Владимир Баскаков в целом нейтрально оценил работу молодых режиссёров, подчеркнув, что «просчёты связаны в основном с искусственным усложнением киноязыка в ущерб содержанию». Он также выделил первый сюжет, в котором были «найдены шукшинские интонации, хорошо подобраны актёры», противопоставив его новелле «Берега», где режиссёр и сценарист «слишком далеко ушли от Шукшина, от его стилистики, его духовного мира»[7]. Георгий Капралов в статье «Уроки Шукшина» для газеты «Правда» от 23 июля 1979 перечислил ряд характерных для экранизаций произведений писателя просчётов: «подмена анализа иллюстративностью, философии назидательностью, сведение непривычной ситуации и необычного персонажа к знакомым, упрощённым противопоставлениям и типажам». По его мнению, ленты сняты профессионально, «но не по-шукшински»[7]: В них рассказаны как будто те же истории, что в книге, однако увидены они как бы другим взглядом, от которого ускользает сложность явлений, их противоречивость. Исчезает и та взволнованная, страстная заинтересованность, с какой вторгается в жизнь Шукшин. Авторы фильмов развлекают порой шутками, а писатель привлекает внимание к нешуточным проблемам. Станислав Медовников в статье «Лица и характеры» из газеты «Вечерний Донецк» (9 апреля 1979) не увидел «чёткой внутренней логики» в композиции новеллы «Берега», а авторы, по его мнению, не нашли «верного тона и живых красок для воссоздания достоверной атмосферы эпизодов, обращённых в прошлое». В то же время он похвалил первые два сюжета[7]: В кинорассказе «Волки»… очень достоверно и естественно воссоздан деревенский быт и будни сельских жителей. Поведение и внешний облик героев, манера речи, мельчайшие жесты — всё здесь подлинное, шукшинское… В полный сатирический рост предстаёт перед нами своеобразный человеческий тип [во второй]… киноновелле… Самое страшное в нём — абсолютная вера в непогрешимость своих мнений и представлений, агрессивная претензия на интеллигентность и культуру. Обозреватель Ратников Г. в статье «Первый фильм: проба голоса» для газеты «Знамя юности» от 15 марта 1978 отметил индивидуальную стилистику каждого из фильмов при сохранении единства внутренней темы — «есть такие грани человеческой жизни, нарушив которые человек предаёт себя». Как и другие, он выделил новеллу «Волки» как наиболее близкую стилю писателя и, в особенности, работу оператора за свойственные Шукшину «обыденность обстановки действия, портреты, решённые в бытовом жанре». Александр Ефремов, по его мнению, использовал образы шукшинских персонажей, чтобы «выразить своё отношение к проблеме мещанства», в чём «не последнюю роль сыграла незаурядная актёрская индивидуальность А. Калягина», в итоге сняв типичную комедию. В то же время настроение и образы персонажей рассказа «Осенью» оказались полностью искажены[7]: Выбрав на главную роль… актёра с резкими чертами лица, С. Сычёв отошёл от образа, выписанного Шукшиным… В фильме преобладают статичные мизансцены, это созвучно внутренне остановившейся жизни Тюрина. Однако куда девалась бессмысленная энергия его характера? Перевод действия в трагический план, многозначительные портреты сурового героя передают его страдание, но, к сожалению, в новелле утрачена человеческая мудрость Шукшина, его участие и отношение к человеку, к его надеждам, слабостям и неудачам. Награды Фестиваль «Молодость-77» в Киеве — приз за лучшую режиссуру (Александр Ефремов), приз за лучшую мужскую роль (Александр Калягин)[8][9]. Примечания Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог. 1976—1977 / сост. В. Ф. Семерчук, Т. В. Сергеева. — М.: Нива России, 1997. — С. 195. — 343 с. — ISBN 5-88289-010-1. Виктор Семёнович Морс. Персональное досье  (неопр.). BelarusFilm.by. Дата обращения: 17 июня 2013. Архивировано из оригинала 29 октября 2014 года. Сергей Морковкин. Легендарную киношную зообазу в Леоново ликвидируют  (неопр.). Комсомольская правда (25 мая 2017). Дата обращения: 21 ноября 2019. Архивировано 1 июня 2017 года. Ксенофонтов Н. Съёмки в лесном уголке (рус.) // Труд : газета. — Молодая гвардия, 1977. — 12 марта. — С. 4. Архивировано 25 сентября 2020 года. Милованова А. Четвероногие актёры // Вперёд : газета. — 1977. — 23 апреля. — С. 4. Архивировано 25 сентября 2020 года. 1 2 3 4 Народный артист Беларуси Александр Ефремов: «В кино приходят, чтобы быть первым»  (неопр.). Беларускі час (17 мая 2016). Дата обращения: 27 марта 2019. Архивировано 18 июня 2021 года. Ефремов Александр Васильевич. Режиссёр  (неопр.). efremov.su. Клуб Ефремовых. Дата обращения: 27 марта 2019. Архивировано 27 марта 2019 года.