Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Штёльцель, Готфрид Генрих
Материал из https://ru.wikipedia.org

Готфрид Генрих Штёльцель (нем. Gottfried Heinrich Stlzel; 13 января 1690, Шварценберг — 27 ноября 1749, Гота) — композитор и теоретик музыки эпохи Барокко.

Содержание

Биография

Штёльцель родился и вырос в немецком городе Шварценберг, входящем в состав района под названием Рудные горы. В 1707 году он поступил на теологический факультет в Лейпциге, а также занимался композицией у Мельхиора Гофмана. Он учился, работал и писал музыку во Вроцлаве и Галле. Во время своего 18-месячного путешествия в Италию в 1712 году он познакомился с Антонио Вивальди, став, таким образом, первым немецким музыкантом, встретившимся знаменитому композитору. Поработав три года в Праге, Штёльцель непродолжительное время числился капельмейстером в Байройте и Гере. Затем, в 1719 году, он женился, и в следующем году поступил на службу в городе Гота, где до конца жизни работал на герцогов Саксен-Гота-Альтенбургских Фридриха II и Фридриха III, каждую неделю сочиняя по кантате.

Начиная с 1730 года, Штёльцель писал также для немецкого города Зондерсхаузен. Он сочинил некоторое количество инструментальной музыки и вокальных арий для исполнения при дворе. В городском архиве Зондерсхаузена сохранилось множество его рукописей, которые были найдены в 1870 году в коробке за органом. Половина его композиторского наследия потеряна. Большая часть ответственности за потерю рукописей Штёльцеля лежит на Иржи Бенда, который сменил его на должности капельмейстера при дворе герцога Тюрингии. В 1778 году Бенда написал: «…Только лучшие работы моего предшественника, которые даже сейчас можно исполнять как церковную музыку, сохранены, поскольку я уже давно отделил их от бесполезного мусора и храню у себя дома»[3]. Исходя из этого, можно предположить, что светская музыка (поздравительные кантнты, серенады, оперы и т. п.), а также большинство инструментальных работ Штёльцеля были потеряны ещё при жизни Бенды. Этот «мусор» был, предположительно, отнесён им на чердак замка, где из-за дыр в крыше рукописи подвергались постоянному воздействию осадков, а также страдали от крыс. Кристиан Аренс предложил ещё одно объяснение, почему так много музыки Штёльцеля было потеряно: музыканты при дворе подавали в городские газеты объявления о продаже своих инструментов и рукописей. Штёльцель, видимо, незадолго до смерти поступил так же (возможно, для того, чтобы расплатиться за лечение, поскольку перед смертью он сильно заболел)[4]. Известно, что Штёльцель написал, к примеру, 18 оркестровых сюит, ни одной из которых не сохранилось. Потеряны и 90 серенад (исполнявшихся в качестве «застольной музыки»). Фактически, из огромного наследия Штёльцеля, которое могло насчитывать тысячи сочинений, сохранились только двенадцать рукописей.

Во времена своей жизни Штёльцель обладал великолепной репутацией: Лоренц Кристоф Мицлер оценивал его наравне с Бахом. Иоганн Маттезон упоминал его среди «здравомыслящих, учёных и великих мастеров музыки» своего века. Множество поэтических текстов, отличавшихся довольно высоким качеством, Штёльцель для своей вокальной музыки сочинял сам. Его музыка прочно вошла в азы фортепианной педагогики благодаря нескольким пьесам, включённым в Нотную тетрадь Анны Магдалены Бах.[5] В России у педагогов для преподавания популярен «Менуэт»[6] из сюиты соль минор.

Среди наиболее значимых работ Штёльцеля: четыре кончерто гроссо, множество синфоний, а также концерт для гобоя д’амур. Его оперы «Диомеда», «Нарцисс», «Валерия», «Артемисия» и «Орион» не сохранились.

Современные исполнители (в частности, Людгер Реми) успешно восстановили популярность его музыки. Были записаны его оратории, к примеру, Страсти по Брокесу (1725), и Рождественские Оратории (состоящие из кантат)[7], а также «Немецкая месса» для четырёхголосного хора, струнных и бассо континуо. Штёльцель написал 1358 кантат (двенадцать полных годичных циклов церковных кантат), из которых 1215 сохранились, но из них только у половины (605) есть музыкальный материал (то есть, партитура и партии).[8]

Кроме того, Штёльцель писал кантаты на неканонические тексты. (В начале XXI в. был записан компакт-диск, включающий несколько кантат ко Дню Святой Троицы.[9]).

Его трактат Abhandlung vom Recitativ («Искусство речитатива»), написанный около 1739, был опубликован только в 1962 году (Werner Steger, Gottfried Heinrich Stoelzels «Abhandlung vom Recitativ»).

Примечания
  1. 1 2 Gottfried Heinrich Stlzel // Brockhaus Enzyklopdie (нем.)
  2. 1 2 3 esk divadeln encyklopedie
  3. «Nur die besten Arbeiten meines Vorgngers, von welchen man noch izt be den Kirchen-Musiken einigen Gebrauch machen knnte, sind gerettet, weil ich solche schon vor langer Zeit von dem unbrauchbaren Wuste abgesondert und eigends in meinem Hause verwahrt habe.»
  4. Ahrens C (in: «Zu Gotha ist eine gute Kapelle …». Aus dem Innenleben einer thringischen Hofkapelle des 18. Jahrhunderts, Stuttgart 2009).
  5. ^Bach-Jahrbuch 2002, pp. 172—174.
  6. Менуэт (Г. Штельцель) - "Партитура". Дата обращения: 1 ноября 2024. Архивировано 20 марта 2023 года.
  7. Stlzel: Christmas Oratorio — Epistle Cantatas Архивная копия от 10 декабря 2017 на Wayback Machine on ArkivMusik, review of David Vernier, 2005
  8. Siegemuend, Bert. Zu Chronologie und Texgrundlagen der Kantatenjahrgnge von Gottfriedh Heinrich Stlzel // Alte Musik und Auffrungspraxis - Festschriff fr Dieter Gutknecht zum 65. Geburtstag (нем.) / Hopf, W.. — Lit Verlag[англ.], 2007. — S. 81—92. — ISBN 9783825809980.
  9. Cantatas for Pentecost Архивная копия от 29 июня 2011 на Wayback Machine review of the 2002 recording by Johan van Veen, 2005


Литература
  • Ломтев Д. Г. Духовные кантаты Готфрида Генриха Штёльцеля в нотном собрании герцогов Саксен-Гота-Альтенбургских // Научный вестник Московской консерватории, 2017, № 4 (31), с. 52–91.
  • Ломтев Д. Г. "Краткое и основательное наставление" Готфрида Генриха Штёльцеля – барочное учебное пособие по гармонии для начинающих // Временник Зубовского института. 2025, № 1 (48), с. 9–28.
  • Ломтев Д. Г. Первый годовой цикл церковных кантат Готфрида Генриха Штёльцеля // Временник Зубовского института. 2023, № 1 (40), с. 21–42.
  • Ломтев Д. Г. Традиционное и новаторское в "Руководстве к музыкальной композиции" Готфрида Генриха Штёльцеля // Временник Зубовского института. 2024, № 4 (47), с.9–22.
  • Ломтев Д. Г. Трактат Готфрида Генриха Штёльцеля о речитативе: к истории музыкально-теоретических учений эпохи барокко // Проблемы музыкальной науки, 2024, № 2 (55), с.184–195.
  • Johann Adam Hiller. "Stlzel (Gottfried Heinrich)", pp. 256–266 in Lebensbeschreibungen berhmter Musikgelehrten und Tonknstler neurer Zeit, Vol. 1. Leipzig: Dyk, 1784.
  • Ernst Ludwig Gerber. "Stoelzel (Gottfried Heinrich)", columns 585–593 in Historisch-biographisches Lexikon der Tonknstler, Vol. 2 (N–Z). Leipzig: Breitkopf, 1792.
  • Wolfgang Schmidt-Weiss. Gottfried Heinrich Stlzel als Instrumentalkomponist. Wrzburg-Aumhle: Triltsch, 1939.
  • Werner Steger. G.H. Stlzels "Abhandlung vom Recitativ". Heidelberg, 1962.
  • Fritz Hennenberg. Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stlzel. Dt. Verl. fr Musik, Leipzig 1976 (= Beitrge zur musikwissenschaftlichen Forschung in der DDR. 8) (Leipzig, Phil. F., Diss. v. 9. Febr. 1965).
  • Fritz Hennenberg. Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stlzel. Volume 8 of Beitrge zur musikwissenschaftlichen Forschung in der DDR. Leipzig, 1976.
  • Basil Smallman. "Review: Das Kantatenschaffen von Gottfried Heinrich Stlzel by Fritz Hennenberg" pp. 63–66 in Music & Letters Vol. 59, No. 1. Oxford University Press, January 1978.
  • Manfred Bachmann (Hrsg.): Gottfried Heinrich Stlzel – Komponist des Barocks. In: Kleine Chronik groer Meister – Erzgebirger, auf die wir stolz sind. Teil 1, Druckerei und Verlag Mike Rockstroh, Aue 2000, S. 69–71.
  • Siegmund, Bert. "Zu Chronologie und Textgrundlagen der Kantatenjahrgnge von Gottfried Heinrich Stlzel". In Kmper, Dietrich (et al.) (ed.). Alte Musik und Auffrungspraxis: Festschrift fr Dieter Gutknecht zum 65. Geburtstag. Lit Verlag. 2007. pp. 81–92. ISBN 9783825809980.
  • Pfau, Marc-Roderich. "Ein unbekanntes Leipziger Kantatentextheft aus dem Jahr 1735: Neues zum Thema Bach und Stlzel". In Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2008. 94. Neue Bachgesellschaft. Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt. pp. 99–122. doi:10.13141/bjb.v2008. ISBN 978-3-374-02668-5. ISSN 0084-7682.
  • Wollny, Peter. "Bekennen will ich seinen Namen: Authentizitt, Bestimmung und Kontext der Arie BWV 200. Anmerkungen zu Johann Sebastian Bachs Rezeption von Werken Gottfried Heinrich Stlzels". Bach-Jahrbuch 2008. 94. Neue Bachgesellschaft. Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt. pp. 123–158. doi:10.13141/bjb.v2008. ISBN 978-3-374-02668-5. ISSN 0084-7682.
  • Glckner, Andreas. "Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stlzels in Bachs Auffhrungsrepertoire?" In Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2009. 95. Neue Bachgesellschaft. Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt. pp. 95–115. doi:10.13141/bjb.v2009. ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN 0084-7682.
  • Florian Vogt: Die „Anleitung zur musikalischen Setzkunst“ von Gottfried Heinrich Stlzel (1690–1749). Edition und Kommentar. Von Bockel, Neumnster 2018, ISBN 978-3-95675-019-9.


Ссылки
Downgrade Counter