Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Гэри Купер (англ. Gary Cooper, при рождении Фрэнк Джеймс Купер Frank James Cooper, 7 мая 1901 г., Хелена — 13 мая 1961 г., Лос-Анджелес) — американский киноактёр. Одна из ключевых звёзд американского кино от заката эры немого кинематографа до конца «Золотого века Голливуда». Известен естественной, убедительной и сдержанной актёрской игрой. Его профессиональная биография включала роли в большинстве основных жанров кино (которые больше всего были популярны в его времена). Способность воспроизводить свою индивидуальность в героях картин способствовала естественному и аутентичному появлению на экране. Персонажи, роли которых он играл на протяжении всей своей профессиональной карьеры, представляли идеального американского героя. За 35 лет работы появился в главной роли в 84 фильмах.
Карьеру начал в качестве статиста и каскадёра, но вскоре получил роли в кино. Впервые стал известен как герой немых фильмов жанра вестерн. В 1929 году, после премьеры своего первого звукового фильма «Вирджинец[англ.]», получил статус кинозвезды. В начале 1930-х годов расширил диапазон своих образов с помощью более осторожных персонажей в приключенческих фильмах и драмах, таких как «Прощай, оружие» (1932) и «Жизнь Бенгальского улана» (1935). В разгар карьеры сыграл героя нового типа — защитника рядового гражданина, как в лентах «Мистер Дидс переезжает в город» (1936), «Познакомьтесь с Джоном Доу» (1941), «Сержант Йорк» (1941), «Гордость янки» (1942) и «По ком звонит колокол» (1943).
В послевоенные годы играл более зрелых персонажей (что очень понравилось зрителям), часто находящихся в конфликте с окружающим миром, как в «Источнике» (1949) и «Ровно в полдень» (1952). В последних фильмах играл ненасильственных персонажей, стремящихся к искуплению, например, «Дружеское увещевание» (1956) и «Человек с Запада» (1958).
Содержание
Молодость
Фрэнк Джеймс Купер родился 7 мая 1901 года в Хелене, штат Монтана[1], в семье английских иммигрантов Чарльза Генри Купера[2] (1865—1946) и Алисы (урождённой Брэйзиер, 1873—1967)[3]. Его отец приехал из Хоутон-Реджиса[англ.] в Бедфордшире[4] и был влиятельным юристом, владельцем ранчо и судьёй Верховного суда штата Монтана[англ.][5]. Мать эмигрировала из Джиллингема[англ.] в графстве Кент и в Монтане заключила брак с Чарльзом[6]. В 1906 году Чарльз купил скотоводческое ранчо Seven Bar-Nine площадью 600 акров (240 га)[7][8], примерно в 80 км к северу от Хелены[9], недалеко от города Крейг на реке Миссури. Фрэнк и его старший брат Артур проводили там каникулы, обучаясь верховой езде, охоте и рыбалке[10][11]. В апреле 1908 года в результате прорыва дамбы озера Хаузер вода частично затопила землю Куперов, которым удалось вовремя эвакуироваться с места катастрофы[12]. Фрэнк посещал Central Grade School в Хелене[13].
Летом 1909 года Алиса, желая, чтобы её сыновья получили английское образование, отвезла их в Англию, где они были зачислены в Dunstable Grammar School[англ.] в Бедфордшире. Купер и его брат жили с родственниками отца в их родовом доме в Хоутон-Реджисе[14][15]. Купер посещал уроки латыни, французского языка и английской истории до 1912 года[16]. Несмотря на адаптацию к дисциплине английских школ и приобретение необходимых социальных навыков, он так и не смог принять жёсткую школьную структуру и формальные белые воротнички, которые был вынужден носить[17]. Купер был крещён 3 декабря 1911 года в англиканской церкви Всех Святых в Хоутон-Реджисе[18]. Мать Купера сопровождала своих сыновей обратно в Соединённые Штаты в августе 1912 года, и Купер возобновил своё образование в Johnson Grammar School в Хелене[13].
В возрасте 15 лет Купер попал в автомобильную аварию, в которой получил травму бедра. На время реабилитации отправился на ранчо Seven-Bar-Nine, где по рекомендации врача катался на лошади[19]. Неправильное лечение привело к характерной жёсткой, неуравновешенной ходьбе и слегка кривому стилю езды[20]. После двух лет обучения в Helena High School покинул школу и вернулся на семейное ранчо, чтобы помочь с разведением 500 голов крупного рогатого скота и работать ковбоем на полную ставку[20]. В 1919 году, благодаря участию своего отца, Купер получил возможность окончить среднее образование в Gallatin County High School в Бозмене[21][22]. Ида Дэвис, которая была учителем английского языка, убедила его сосредоточиться на обучении, вступить в школьный дискуссионный клуб и увлечься драматическим искусством[22][23]. Позже родители Купера признавали, что она внесла значительный вклад в окончание школы их сыном. Фрэнк подтвердил это, сказав, что она частично ответственна за то, что я бросил работу ковбоем и поступил в колледж[23].
В 1920 году, всё ещё посещая среднюю школу, Купер записался на три курса по живописи и рисунку в Montana Agricultural College в Бозмене[22]. Его интерес к этой теме начался с вдохновения от работ Чарльза Мариона Рассела и Фредерика Ремингтона[24]. В частности, Купер восхищался и изучал картину Lewis and Clark Meeting the Flathead Indians (1910) кисти Рассела, висящую в Законодательном собрании штата Монтана в Хелене[24]. В 1922 году он поступил в Grinnell College в Айове, чтобы продолжить образование в области живописи. Несмотря на хорошую успеваемость по большинству предметов[25], он не был принят в школьный драматический клуб[25]. Его рисунки и акварель были выставлены в общежитии, а сам он был избран редактором университетского фотоальбома выпускников[26]. Во время каникул 1922 и 1923 годов Купер работал гидом и водителем жёлтых автобусов в Йеллоустонском национальном парке[27][28]. Несмотря на многообещающие первые 18 месяцев в Grinnell College, в феврале 1924 года Фрэнк внезапно бросил школу и на месяц переехал в Чикаго. Там он искал работу, связанную с живописью, но в конце концов вернулся в Хелену[29], где создавал и продавал рисунки местной газете «Independent»[30].
Осенью 1924 года Чарльз Купер покинул пост судьи Верховного суда Монтаны и вместе с женой переехал в Лос-Анджелес[31], чтобы управлять имуществом двух родственников[32]. По просьбе отца Фрэнк присоединился к родителям в День благодарения 27 ноября 1924 года[31]. Через несколько недель, после череды бесперспективных занятий, он встретил двух друзей из Монтаны, Джима Галина и Джима Каллоуэя[33][34], статистов и каскадёров в малобюджетных вестернах для небольших студий с Гауэр-стрит[35]. Они познакомили его с другим ковбоем из Монтаны, чемпионом по родео Джеем «Слимом» Тэлботом. Тэлбот пригласил Купера встретиться с менеджером по кастингу, который предложил ему работу[35][33]. Поскольку будущий актёр хотел собрать деньги для покрытия расходов на расширенный курс живописи[31], то решил попробовать свои силы в качестве статиста с оплатой 5 долларов в день и каскадёра за двойную ставку[35].
Карьера
Немой кинематограф (1925—1928)
Актёрская карьера Купера началась в 1925 году по случаю совместной работы над немыми фильмами «The Thundering Herd» и «Wild Horse Mesa» с Джеком Холтом[36], «Riders of the Purple Sage» и «Подкова на счастье» с Томом Миксом[37][38] и «The Trail Rider» с Баком Джонсом[37] в главных ролях. Он работал в нескольких небольших студиях, производящих малобюджетные фильмы, в том числе в «Famous Players-Lasky» и «Fox Film Corporation»[39]. Хотя его навыки верховой езды позволяли ему спокойно работать в вестернах, он считал, что работа каскадёра «тяжёлая и жестокая», так как иногда приводит к травмам лошадей и всадников[36]. Желая отказаться от рискованной профессии каскадёра, Купер рассчитывал получить актёрскую роль. С этой целью он покрыл расходы на пробные снимки и нанял председателя штаба Нана Коллинза для работы в качестве его агента[40]. Зная, что есть другие актёры, использующие сценическое имя «Фрэнк Купер», Коллинз предложил изменить имя Купера на «Гэри» в честь его родного города Гэри, штат Индиана[41][42][43]. Куперу идея сразу понравилась[44].
Купер также нашёл работу в широком спектре фильмов, не являющихся вестернами. Он был казаком в маске в «Орле» (1925), римским стражником в «Бен-Гуре» (1925) и выжившим после наводнения в «Наводнении в Джонстауне» (1926)[37]. Он постепенно получал всё более важные роли, благодаря которым он проводил больше времени на экране, в том числе в «Tricks» (1925), где он сыграл антагониста фильма, и в короткометражке «Lightnin' Wins» (1926)[45]. Как актёр, чьё имя стало появляться в актёрском составе, Купер начал привлекать внимание наиболее важных киностудий[46]. 1 июня 1926 года он подписал контракт с «Samuel Goldwyn Productions», который давал ему 50 долларов в неделю[47].
Актёр получил первую крупную роль в фильме «Победа Барбары Ворт» (1926), где играл вместе с Рональдом Колманом и Вильмой Банки[47]. В картине Купер играет молодого инженера Абэ Ли, который помогает сопернику спасти любимую женщину и её город от неизбежной катастрофы, вызванной разрушением плотины[48]. По словам биографа Джеффри Мейерса, жизненный опыт Купера среди ковбоев в Монтане сделал его игру «инстинктивно верной»[49]. Премьера фильма состоялась 14 октября и имела большой успех[50]. Критики выделили актёра как динамичную, новую личность и будущую звезду[51][52]. Компания Goldwyn поспешно хотела предложить новый долгосрочный контракт Куперу, но тот отказался и в итоге получил более выгодную сделку от Джесси Ласки из Paramount Pictures, подписав пятилетний контракт, который гарантировал ему 175 долларов в неделю[52]. В 1927 году с помощью Клары Боу, чьё положение в Голливуде было сильным, Купер получил заметные роли в фильмах «Дети развода» (1927) и «Крылья» (1927). Вторая картина получила первую премию «Оскар» за лучший фильм[53]. В том же году он сыграл главные роли в фильмах «Завороженный Аризоной» (1927) и «Невада» (1927)[54].
В 1928 году студия Paramount объединила Купера с молодой актрисой, Фэй Рэй. Они играли вместе в «Легионе осуждённых» и «Первом поцелуе»[55]. Экранная химия между Купером и Рэй, однако, не вызвала большого успеха у аудитории[55][56][57]. С каждым последующим фильмом Купер совершенствовал свои актёрские навыки, и его популярность росла, особенно среди кинозрительниц[56]. В этот период он зарабатывал до 2 750 долларов за фильм[58] и получал тысячи писем от поклонников в неделю[59]. Воспользовавшись растущей популярностью, студия ставила его в пару с такими популярными актрисами, как: Эвелин Брент в «Красавце-рубаке», Флоренс Видор в «Судном дне» и Эстер Ралстон в «Полуневесте»[60]. В этом году он также снялся вместе с Коллин Мур в фильме «Время сирени» компании «First National Pictures». Это был его первый фильм с синхронизированной музыкой и звуковыми эффектами[60]. Картина оказалась одним из самых больших коммерческих успехов 1928 года[60].
Звезда Голливуда (1929—1935)
Купер получил статус кинозвезды в 1929 году вместе с выходом своего первого звукового фильма «Виргинец» режиссёра Виктора Флеминга, где он играл вместе с Мэри Брайан и Уолтером Хьюстоном[61]. Основанный на романе «Виргинец» Оуэна Уистера, это был один из первых звуковых фильмов, определяющих кодекс чести вестерна и помогающих укрепить стандарты этого жанра, которые сохранились и по сей день[62]. По словам биографа Джеффри Мейерса романтический образ высокого красивого и молчаливого ковбоя, воплощающего мужскую свободу, мужество и честь, во многом создал Купер в этом фильме[63]. В отличие от некоторых актёров немого кино, которые имели проблемы с адаптацией к звуковому кино, переход Купера с его «глубоким и чистым» и «приятно притягивающим» голосом, идеально подходящим для персонажей, которых он изображал, был естественным[64]. Для того, чтобы извлечь выгоду от растущей популярности актёра в 1930 году компания Paramount задействовала его в нескольких вестернах и военных драмах, таких как «Только храбрые», «Техасец», «Семь дней отпуска», «Человек из Вайоминга» и «Негодяи»[65].
Одним из важных выступлений в начале карьеры Купера была роль угрюмого легионера в мелодраме «Марокко» (1930) Джоозефа фон Штернберга[66], с Марлен Дитрих в её дебюте перед американской аудиторией[67]. Во время производства фон Штернберг сосредоточил всё своё внимание на Дитрих и относился к Куперу с пренебрежением[67]. Напряжение возросло до такой степени, что всё предприятие оказалось на краю срыва, когда фон Штернберг начал кричать Куперу команды на немецком языке. Актёр ростом 191 см подошёл к значительно более низкорослому режиссёру (163 см), схватил его за шиворот и сказал: Если вы собираетесь работать в этой стране, то лучше продолжать на языке, который мы используем здесь[68][69]. Несмотря на напряжённость на съёмочной площадке, по словам Торнтона Делеханти из New York Evening Post, Купер создал одно из своих лучших творений[70].
Он вернулся в жанр вестерна в 1931 году, когда снялся в экранизации «Битва караванов» вместе с французской актрисой Лили Дамита[71]. Актёр появился в криминальной исторической драме Дэшила Хэммета «Городские улицы», в которой ему отвели роль человека с Запада, который связывается с гангстерами, чтобы спасти свою любимую[72]. Он закончил год двумя неудачными постановками: «Я возьму эту женщину» с Кэрол Ломбард и «Его женщина» с Клодетт Кольбер[73]. В течение этого периода он систематически работал от 14 до 16 часов в день, а иногда и 23 часа, работая над одним фильмом в течение дня, а над вторым — ночью[74]. Давление и требования, связанные с производством десяти фильмов за два года, привели Купера к истощению и плохому самочувствию, страданиям от анемии и желтухи[67][74]. За это время он потерял 14 килограммов[74][75] и чувствовал себя одиноким, изолированным и подавленным внезапной славой и богатством[76][77]. В мае 1931 года он покинул Голливуд и отплыл в Алжир, а затем в Италию, где прожил следующий год[76].
Купер остановился в Риме на вилле Мадама, принадлежавшей графине Дороти ди Фрассо. Графиня научила его принципам правильного питания, определению хороших вин, чтению итальянских и французских меню и общению с европейской аристократией[78]. После тура актёра по итальянским музеям и художественным галереям[78], она сопровождала его на сафари в течение 10 недель с охотой на крупную дичь на склонах горы Кения в Восточной Африке[79], во время которой ему было назначено более 60 выстрелов животных, в том числе двух львов, носорога и различных антилоп[80][81]. Опыт этого сафари глубоко затронул Купера и углубил его любовь к диким местам[81]. Вернувшись в Европу вместе с графиней, они отправились в средиземноморский круиз по Итальянской и Французской Ривьере[82]. Отдохнувший, восстановленный после одного года эмиграции и здоровый Купер вернулся в Голливуд в апреле 1932 года[83] и заключил новый контракт с «Paramount» на два фильма в год с заработной платой в 4000 долларов в неделю и возможностью принятия или отклонения режиссёра и сценария[84].
После окончания в 1932 году «Дьявола и глубины» с Таллулой Бэнкхед, чтобы выполнить старый контракт[85], Купер появился в «Прощай, оружие!», первой киноадаптации романа Эрнеста Хемингуэя[86]. У него была возможность сотрудничать с Хелен Хейс, звездой нью-йоркского театра и обладательницей премии «Оскар»[87], а также с Адольфом Менжу. Роль водителя скорой помощи, получившего травму в Италии и влюблённого в английскую медсестру во время Первой мировой войны[88], была одной из его самых амбициозных и требовательных[87]. Критики высоко оценили его эмоциональную работу[89][90], и картина была одной из самых коммерчески успешных постановок года[87]. После съёмок фильмов «Сегодня мы живём» с Джоан Кроуфорд и «В воскресенье, в обед» с Фэй Рэй в 1933 году Купер появился в комедии Эрнста Любича «Если бы у меня был миллион», снятой на основе популярной пьесы Ноэла Кауарда[91][92]. Мириам Хопкинс и Фредрик Марч[93] стали его партнёрами по съёмочной площадке, а сам фильм получил смешанные отзывы и не оправдал финансовых ожиданий[94]. Игра Купера — в качестве американского художника в Европе, конкурирующего со своим другом драматургом за любовь красивой женщины — была награждена за универсальность[95] и открыла его естественную способность создавать лёгкую комедию[96]. В августе 1933 года Купер произвел официальное изменение имени на «Гэри»[97].
В 1934 году Купер был отдан в аренду студии «MGM», чтобы сыграть в драме о Гражданской войне «Оператор 13» с Мэрион Дэвис. Фильм рассказывал о прекрасной шпионке из Союза, которая влюбилась в солдата Конфедерации[98]. Несмотря на креативность режиссёра Ричарда Болеславского и хорошей съёмкой Джорджа Фолси, фильм не справился с кассовыми сборами[99].
Вернувшись в Paramount, Купер снялся в первом из семи фильмов для режиссёра Генри Хэтэуэя «Отныне и навек» с Кэрол Ломбард и Ширли Темпл[100]. Купер сыграл в нём жулика, который пытается продать свою дочь своим родственникам[101]. Очарованный интеллектом и красотой Темпл, Купер установил тесные отношения с девушкой, как на съёмочной площадке, так и вне её[102]. Фильм имел кассовый успех[99].
В следующем году Купер был нанят студией Samuel Goldwyn Productions на время производства романтичной драмы «Брачная ночь» в постановке Кинга Видора[103]. Анна Стэн была его партнёршей на съёмочной площадке, она хотела стать «второй Гарбо»[104][105]. В фильме Купер играет писателя с алкогольной зависимостью, который убегает на семейную ферму в Новой Англии, где встречается и влюбляется в красивую польку из окрестностей[103]. Согласно биографу Ларри Суинделлу, Купер представил удивительный диапазон и глубину[106]. Хотя картина получила в основном положительные отзывы[107], она не была популярна среди американской аудитории, которая, возможно, была оскорблена изображением фильма о внебрачных связях и их трагическим окончанием.
В том же году актёр появился в двух фильмах Генри Хэтэуэя: в мелодраме «Питер Иббетсон» с Энн Хардинг, о талантливом архитекторе, влюбившемся в женщину, которая оказывается его любовью детства[108], и в приключенческой картине «Жизнь Бенгальского улана» о смелом британском офицере и его людях, защищающих бенгальскую крепость от мятежный коренных племён[109]. Хотя первый из них получил большее признание в Европе, чем в Соединённых Штатах, последний был номинирован на шесть премий «Оскар»[110] и был одним из его самых популярных и успешных приключенческих фильмов Купера[111][112].
Хэтэуэй очень уважал актёрские способности Купера и называл его «лучшим актёром из всех».
1936 год стал переломным в карьере Купера[113]. После выступления в романтической комедии «Желание» Фрэнка Борзейги для студии «Paramount», дав критикам шоу с великолепной актёрской игрой[113], вернулся в «Poverty Row», чтобы сыграть для «Columbia Pictures» в «Мистер Дидс переезжает в город», эксцентрической комедии Франка Капра. Джин Артур играла с ним[114]. В фильме Купер изобразил Лонгфеллоу Дидса, нежного, простодушного автора поздравительных открыток, который унаследовав состояние, заканчивает с идиллической жизнью в Вермонте и отправляется в Нью-Йорк, где ему приходится сталкиваться с коррупцией и ложью[115]. Сотрудничая с Купером, Капра и сценарист Роберт Рискин, могли использовать «типичного американского героя», коренящегося в актёре[113] — символе честности, мужества и добра[116][117][118] — чтобы создать новый тип «народного героя» для простого человека[113][119].
Премьеры «Желания» и «Мистер Дидс переезжает в город» состоялись в апреле 1936 года. Критики высоко оценили оба фильма, и они стали хитами кассовых сборов[120]. Кинокритик Фрэнк Ньюджент из «The New York Times» написал о Купере, что он «оказался одним из лучших комиков в Голливуде»[121]. За игру в «Мистер Дидс переезжает в город» Купер получил свою первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль[122].
В 1936 году Купер появился в двух других постановках «Paramount». В приключенческом фильме Льюиса Майлстоуна «Смерть генерала на рассвете» вместе с Мэдлин Кэрролл он изобразил американского наёмника в Китае, который помогает крестьянам, угнетённым жестоким полководцем[123][124]. Фильм со сценарием работы американского драматурга Клиффорда Одетса получил признание критиков и добился коммерческого успеха[123][125]. В «Человеке с равнины» Сесила Б. Демилля — первой из четырёх совместных работ с режиссёром — Купер сыграл роль Дикого Билла Хикока в весьма надуманной версии о начале Дикого Запада[126]. С финансовой точки зрения картина была даже лучше, чем у её предшественника, главным образом благодаря Джин Артур и её замечательному исполнению Бедовой Джейн и изображению Хикока как загадочной фигуры[127]. В этом году актёр впервые попал в первую десятку кинематографистов «Motion Picture Herald» и оставался там в течение следующих 23 лет[128].
В конце 1936 года, когда «Paramount» готовила новый контракт для Купера, который гарантировал ему 8 тыс. долларов в неделю[129], актёр подписал контракт с Samuel Goldwyn на 6 фильмов за 6 лет с минимальной заработной платой 150 тыс. долларов за картину[130]. «Paramount» подала иск против «Samuel Goldwyn» и Купера. По решению суда новый актёрский контракт с Голдвином предоставил актёру достаточно свободного времени, чтобы выполнить контракт с «Paramount»[131]. Купер продолжил сотрудничество с обеими студиями, и в 1939 году Министерство финансов объявило, что Купер с доходом в 482 819 долларов (около 7,45 миллиона долларов в 2009 году с учётом инфляции) был самым высокооплачиваемым актёром в стране[130][132][133].
В отличие от его достижений в предыдущем году, в 1937 году он появился только в одном спектакле — приключении «Загубленные в море» Генри Хэтэуэя[134]. Это был провал в финансовом плане и в глазах критиков[135]. В 1938 году он появился в байопике Арчи Майо «Приключения Марко Поло»[136]. Пойманный в ловушку проблемами с производством и плохим сценарием[137], фильм показал потерю 700 тыс. долларов, таким образом становясь крупнейшим финансовым провалом студии Голдвина[138]. В этот период Купер отверг несколько важных ролей[139], в том числе роль Ретта Батлера в «Унесённых ветром»[140]. Актёр был первым выбором продюсера Дэвида Селзника[140].
Селзник несколько раз пытался убедить Купера[141], но он сомневался в проекте[141] и не чувствовал себя подходящим для этой роли[128]. Как он позже признал, «это была одна из лучших ролей, предложенных в Голливуде […] Но я отказался. Я не считал себя достаточно стильным, и позже, когда я увидел Кларка Гейбла, играющего эту роль и доведшего её до совершенства, я понял, что был прав»[128].
Возвратившись в «Paramount», Купер также вернулся в более спокойному жанру кино, играя вместе с Клодетт Кольбер в романтической комедии «Восьмая жена Синей Бороды» Эрнста Любича[138][142]. Купер играет роль богатого американского предпринимателя во Франции, который влюбляется в дочь бедного аристократа и убеждает её стать его восьмой женой[143]. Несмотря на гениальный сценарий Чарльза Брэкетта и Билли Уайлдера[144] и сильную игру Купера и Кольбер[142], американская публика не могла принять Купера в роли тщеславного бабника[144]. В конечном итоге фильм был хорошо принят только в Европе[144]. Осенью 1938 года Купер появился в романтической комедии Г. К. Поттера «Ковбой и леди» с Мерл Оберон. В фильме рассказывается о добродушном родео, который влюбляется в богатую дочь, думая, что она бедная, трудолюбивая служанка[145]. Усилия трёх режиссёров и нескольких выдающихся сценаристов не дали ожидаемого эффекта[146]. Хотя картина оказалась лучше, чем предшественница, она оказалась четвёртой финансовой неудачей Купера на американском рынке[147].
В последующие два года Купер был более проницателен в принятии ролей и снялся в четырёх успешных крупномасштабных приключенческих и ковбойских фильмах[148]. В приключенческом «Красавчик Жест» Уильяма Уэллмана он сыграл одного из трёх смелых английских братьев, которые присоединились к Иностранному легиону в Сахаре, чтобы сражаться там с племенами[149]. Снятый в тех же местах пустыни Мохаве, что и прототип 1926 года[147][150], Бо Гест предоставил Куперу отличные фильмы, экзотические декорации, живые действия и подходящую ему роль[151]. Это был последний фильм в его контракте с «Paramount»[151]. В «Настоящей славе» Генри Хэтэуэя, он сыграл военного врача, сопровождающего небольшую группу офицеров армии США на Филиппинах, чтобы помочь христианам-филиппинцам защитить себя от мусульманских радикалов[152]. Критики высоко оценили игру Купера, а Грэм Грин признал, что актёр «никогда не играл лучше»[153].
Купер вернулся к вестерну по случаю постановки фильма «Человек с запада» Уильяма Уайлера с Уолтером Бреннаном и Дорис Давенпорт в актёрском составе. Фильм рассказывает о ковбое, защищающем поселенцев от Роя Бина, коррумпированного самопровозглашенного мирового судьи, известного как «закон к западу от Пекоса»[153][154]. Во время работы над сценарием сценарист Нивен Буш опирался на знания Купера об истории Дикого Запада[155]. Картина получила положительные отзывы и оправдала финансовые ожидания[156]. Критики в первую очередь оценили игру двух ведущих актёров[157]. В этом году он также появился в своей первой картине, созданной полностью в техниколоре[158] — «Северо-западная конная полиция» Севила Демилля[159]. В фильме Купер изобразил техасского надзирателя вне закона, возглавляющего восстание на северо-западе, в западной Канаде, где он объединяет свои силы с канадской королевской конной полицией[160]. Производство было не так популярно, как предыдущая картина Купера[161], и всё же оно оказалось кассовым успехом, заняв шестое место в самых прибыльных фильмах 1940 года[156][162].
В начале 1940-х Купер поднялся на вершину своей актёрской карьеры[163]. За относительно короткое время он сыграл в пяти популярных, восхваляемых критиками фильмах, в которых он представил искусство актёрского мастерства[163]. Когда Франк Капра предложил ему выдающуюся роль в фильме «Знакомьтесь, Джон Доу», прежде чем Роберт Рискин составил сценарий, Купер принял предложение своего друга и ответил ему: «Хорошо, Фрэнк, мне не нужен сценарий»[164]. Актёр сыграл роль Лонга Джона Уиллоуби, несчастного человека, нанятого газетой, чтобы притвориться человеком, который намерен совершить самоубийство на Рождество в знак протеста против всего лицемерия и коррупции в стране[165]. В то время, которое некоторые критики считали величайшей работой Капры[166], «Знакомьтесь, Джон Доу», воспринимался как «национальное событие»[166], а Купер появился на обложке популярного еженедельника «Time» 3 марта 1941 года[167]. Говард Барнс в своём обзоре «New York Herald Tribune» охарактеризовал выступление Купера как замечательное и совершенно убедительное[168] и высоко оценил его «абсолютно реалистичное действие, которое он выполняет с огромной серьёзностью»[167]. Босли Кроутер из «The New York Times» писал, что «Гэри Купер — это Джон Доу во всей своей красе — застенчивый, растерянный, неагрессивный, но он также становится настоящим тигром, когда пробуждается»[169].
В том же году он также снялся в двух фильмах своего хорошего друга Говарда Хоукса[170]. В байопике «Сержант Йорк» Купер представляет героя войны Элвина Йорка[171], одного из самых выдающихся и прославленных американских солдат Первой мировой войны[172]. В фильме показаны первые годы жизни Йорка в Теннесси, его обращение и последующее благочестие, его отношение к отказу в военной службе из-за его убеждений и, наконец, его героический поступок в битве при Арагоне, за что он был награждён Медалью Почёта[171][173]. Первоначально Купер нервничал и не был уверен в воплощении живого героя, поэтому он отправился в Теннесси, чтобы посетить Йорка у него дома, где два мирных человека сразу установили связь и обнаружили, что у них много общего[174]. Вдохновлённый Йорком, Купер представил спектакль, который Говард Барнс из «New York Herald Tribune» назвал «чрезвычайно убедительным и универсальным», а Арчер Уинстон из «New York Post» назвал «одним из лучших»[175]. После премьеры фильма организация «Ветераны иностранных войн» наградила Купера медалью за «огромный вклад в пропаганду патриотизма и верности»[176]. Йорк восхищался игрой Купера и помог «Warner Bros.» в продвижении фильма[177]. «Сержант Йорк» был самым прибыльным фильмом года и получил одиннадцать номинаций на премию «Оскар»[176][178]. В речи после получения своей первой статуэтки за лучшую мужскую роль от хорошего друга Джеймса Стюарта Купер сказал: «Сержант Элвин Йорк выиграл эту награду. Пусть это будет, я шестнадцать лет в этом бизнесе, и иногда мне снилось, что я могу получить один из них. Это всё, что я могу сказать … Забавно, что во сне я всегда выступал лучше»[178].
В 1941 году актёр закрыл производство вместе с Goldwyn о его следующем сотрудничестве с Говардом Хоксом, на этот раз в романтической комедии «С огоньком» с Барбарой Стэнвик. Купер сыграл робкого профессора лингвистики, возглавляющего команду из семи учёных, задачей которой является написание энциклопедии. Проводя исследование сленга, он встречает кокетливую танцовщицу бурлеска «Sugarpuss» О’Ши, которая «сдувает пыль» с его стабильной жизни среди книг. Сценарий Чарльза Брэкетта и Билли Уайлдера дал Куперу возможность представить широкий спектр комедийных навыков. В обзоре «New York Herald Tribune» Говард Барнс написал, что Купер справился с ролью «умело и с акцентом на комикс», а его выступление было «абсолютно восхитительным». Хотя это был фильм с небольшим бюджетом, «С огоньком» был в авангарде самых прибыльных фильмов года — как четвёртый подряд Купер, который попал в двадцатку лучших в этом отношении.
Единственный фильм Купера в 1942 году был также последним для лейбла Goldwyn. В биографической картине «Гордость янки» Сэма Вуда актёр сыграл звезду бейсбола Лу Герига, который установил рекорд Нью-Йорк Янкис в 2 130 последовательных встречах. Купер не хотел воплощаться в семикратного участника звездного поединка, который умер годом раньше от бокового амиотрофического склероза, теперь в разговорной речи называемого «болезнью Лу Герига». Помимо проблемы показа такого популярного и общенационального человека, Купер не знал много о самом бейсболе, и он не был левшой, как Гериг. После посещения актёром вдовы Герига, которая выразила своё желание сыграть её мужа Купером, он взял на себя роль, включающую 20-летнюю жизнь Герига — его раннюю любовь к бейсболу, путь к величию, любящий брак и его борьбу с болезнью с кульминацией в форме его прощальной речи на стадионе «Янки» 4 июля 1939 года перед аудиторией в 62 000 человек. Купер быстро выучил движения на бейсбольном поле и разработал плавную, заслуживающую доверия попытку. Проблема левостороннего хвата бейсбольной биты была решена путем переворачивания киноленты в некоторых сценах с использованием её актёром. Фильм вошёл в первую десятку картин за весь год и получил одиннадцать номинаций на премию «Оскар», включая лучший фильм и лучшего актёра (третий для Купера).
Вскоре после публикации романа «По ком звонит колокол» Эрнеста Хемингуэя, «Paramount» приобрела права на его съёмку за 150 тыс. долларов с намерением сыграть Купера в главной роли Роберта Джордана, американского эксперта по взрывчатым веществам, сражающегося с республиканцами в Гражданской войне в Испании. Первоначальный режиссёр Сесил Б. Демилль был заменен Сэмом Вудом, который привел с собой Дадли Николса, ответственного за сценарий. После первых основных съёмок в Сьерра-Неваде в 1942 году ведущая роль балерины Веры Зориной была заменена Ингрид Бергман — одобрена Купером и Хемингуэем. Любовные сцены Купера и Бергман были восторженными и страстными. Говард Барнс написал в New York Herald Tribune о двух актёрах, которых они играли с «реальным отношением и авторитетом звёзд». Хотя фильм отличался от политических тем и значимости романа, «По ком звонит колокол» получил лестные отзывы критиков и имел денежный успех. Он также получил десять номинаций на премию «Оскар», включая «Лучший фильм» и «Лучший актёр» (четвёртый для Купера).
Из-за возраста и состояния здоровья, Купер не служил в армии во время Второй мировой войны, но, как и многие из его коллег, он был вовлечён в социальную мобилизацию, развлекая солдат. В июле 1943 года он посетил военные больницы в Сан-Диего и часто появлялся в клубе Голливудской столовой, где подавал еду американским солдатам. В конце 1943 года Купер вместе с актрисами Уной Меркел и Филлис Брукс и аккордеонистом Энди Аркари ушёл в 37 тыс. километровой маршрут к юго-западу Тихого океана. Путешествуя на бомбардировщике B-24A, группа посетила острова Кука, Фиджи, Новую Каледонию, Квинсленд, Брисбен (там генерал Дуглас Макартур сказал Куперу, что он смотрел «Сержанта Йорка» в Маниле, когда японские бомбы начали падать), Новую Гвинею, Джаяпуру и Соломоновы Острова. Группа часто имела те же плохие условия жизни и продовольствие, что и солдаты.
Зрелые роли (1944—1952)
В 1944 году он появился в приключенческом фильме «История доктора Уоселла», действие которого происходит во время Второй мировой войны. Режиссёр Сесил Б. Демилль, с которым у Купера была возможность сотрудничать в третий раз в своей карьере. Вместе с актёром сыграла Лорейн Дэн. В фильме Купер играет американского доктора и миссионера Коридона М. Уосселла, который, пробираясь сквозь джунгли Явы, пытается привести раненых солдат в безопасное место. Несмотря на неблагоприятные отзывы кинокритиков, «История доктора Уоселла» была одним из самых прибыльных фильмов года. Завершив контракты с Goldwyn и Paramount, Купер решил остаться независимым и вместе с Лео Спитцем, Уильямом Гетцем и Наннэли Джонсоном основал собственный лейбл — International Pictures. Дебютной постановкой студии стала комедия Сэма Вуда «Казанова Браун» о мужчине (Гэри Купер), который узнает о беременности своей первой жены, когда он планирует встать на свадебный ковер с другой женщиной. Фильм получил плохие рецензии во главе с New York Daily News, которая называет его «восхитительной чепухой» и Босли Кроутер из «The New York Times», критикующим «очевидную и абсурдную шутовство» Купера. Производство было сбалансировано в точке безубыточности. В 1945 году Купер появился в комедийном вестерне собственного производства «И пришёл Джонс» режиссёра Стюарта Хейслера и Лореттой Янг в одной из главных ролей. В этой беззаботной пародии на свой предыдущий героический образ Купер играет неумелого ковбоя Мелоди Джонса, которого по ошибке принимают за абсолютного убийцу. Фильм был тепло встречен публикой, и фильм был одним из самых прибыльных в этом году — это было также доказательством того, что Купер по-прежнему очень популярен среди зрителей. Это был также самый большой кассовый успех за короткую историю International Pictures, которую Universal Studio приобрела в 1946 году.
Вместе с послевоенными социальными изменениями в Соединённых Штатах карьера Купера также стала новым направлением. Хотя он продолжал играть типичные для него героические роли, фильмы, в которых он появлялся в меньшей степени, были основаны на его характере, а больше на сюжете романа и экзотической обстановке. В ноябре 1945 года Купер снялся вместе с Ингрид Бергман в драме Сэма Вуда «Саратогская железнодорожная ветка» девятнадцатого века о техасском ковбое и его отношениях с прекрасной охотницей за приданым. Из-за высокого спроса на фильмы о войне, премьера которого состоялась в начале 1943 года, фильм был отсрочен на 2 года. Картина получила плохие отзывы, но с финансовой точки зрения она преуспела, будучи одним из самых прибыльных фильмов Warner Bros. в этом году. Единственный фильм Купера в 1946 году был романтическим триллером «Плащ и кинжал» Фрица Ланга, рассказывающей о нежном профессоре физики, нанятом Управлением стратегических служб в последние годы Второй мировой войны, которому было поручено исследовать немецкую атомную программу. Играя персонажа свободно по мотивам американского физика Дж. Роберта Оппенгеймера, Купер смутился из-за этой роли и не смог придать ей смысла. Фильм собрал негативные отзывы и оказался финансовым провалом. В 1947 году вместе с Полетт Годдар они выступили в приключении «Непобеждённый» Сесила Б. Демилля. Картина, созданная с размахом, рассказывает о том, как пограничник XVIII века защищал поселенцев от недобросовестного торговца оружием и недружелюбных индейцев. Фильм получил неоднозначные отзывы, но даже давний критик Демилля Джеймс Эйджи признал, что в фильме было «что-то подлинное того периода». Последний из четырёх фильмов, снятых в сотрудничестве с Демиллем, был также его самым прибыльным — актёр заработал более 300 тыс. зарплаты в долларах и он также получил долю прибыли. «Непобеждённый» был единственным и единственным бесспорным успехом Купера в следующие 5 лет.
После создания романтической комедии «Хороший Сэм» Лео Маккэри в 1948 году Купер продал лейбл International Pictures и подписал долгосрочный контракт с Warner Bros., который гарантировал 295 тыс. долларов за картину и дал ему последнее слово при выборе сценария и режиссёра. Первым фильмом актёра на новых условиях была драма Кинга Видора «Источник» с Патрицией Нил и Рэймондом Мэсси. Купер играет роль идеалистического и непреклонного архитектора, который борется за сохранение своей целостности и индивидуализма перед лицом социального давления, чтобы приспособиться к универсально обязательным нормам. Созданный на основе романа Айн Рэнд, которая также отвечала за сценарий, фильм представляет свою объективную философию, бросает вызов концепциям альтруизма и коллективизма, одновременно пропагандируя достоинства эгоизма и индивидуализма. По мнению большинства критиков, Купер был неподходящим человеком для роли Говарда Роарка. В обзоре для «Нью-Йорк Таймс» Босли Кроутер оценил, что актёром был «Мистер Деидс в катастрофической стихии». Он вернулся к нему в драме Делмера Дейвса «Спецотряд». Группа бастующих рассказывает об уходящем в отставку, который упоминает о долгой карьере пилота военно-морского флота и о своем вкладе в развитие авианосцев. Актёрская игра Купера и кадры, предоставленные ВМС США, означали, что это была одна из лучших картин актёра того времени. В течение следующих двух лет Купер снялся в четырёх плохо принятых фильмах: исторической драме «Яркий лист» (1950) Майкла Кёртиса, вестерне-мелодраме «Даллас» Стюарта Хейслера, военной комедии Генри Хэтэуэя «Теперь ты на флоте» и «Далёкие барабаны» Рауля Уолша.
Наиболее важной постановкой Купера в послевоенные годы была драма в жанре вестерн «Ровно в полдень» режиссёра Фреда Циннемана, студии «United Artists». Грейс Келли также снялась в главной роли. В фильме Купер играет Уилла Кейна, уходящего шерифа с намерением отправиться в свадебное путешествие со своей женой, когда он внезапно узнает о возвращении в город помилованного преступника, которого он сам ранее арестовал. Уилл Кейн, «человек, слишком гордый, чтобы убегать», неспособный получить помощь от испуганных жителей и брошенный невестой, ревностной пацифисткой, выходит один на один с известным бандитом и его сторонниками. Во время создания фильма у него было слабое здоровье из-за язвенной болезни желудка. Согласно Гектору Арсе, в некоторых сценах болезненное выражение лица и заметный дискомфорт актёра вызывали доверие «неуверенности в себе», что способствовало большей эффективности его игры. Из-за предмета гражданского мужества, который считается одним из первых «взрослых» вестернов, он получил восторженные отзывы о своем искусстве во главе журнала «Time», что поставило его в один ряд с «Дилижансом» и «Стрелком». Босли Кроутер в «Нью-Йорк Таймс» писал, что Купер был в своей высшей форме, а Джон Маккартен из «Нью-Йоркера» отметил, что Купер никогда не был более эффективным. Фильм собрал 3,75 миллиона долларов в Соединённых Штатах и 18 миллионов долларов во всем мире. Купер последовал примеру своего друга Джеймса Стюарта и принял меньшее вознаграждение в обмен на долю в прибыли, заставив его заработать 600 тыс. долларов. Сдержанный стиль игры Куперы получил широкую оценку и принёс ему вторую награду за лучшую мужскую роль от Академии кинофильмов.
Поздние фильмы (1953—1961)
|
|