Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Серлиана или серлианский мотив — архитектурная деталь, сводчатый проход или окно с тремя проёмами, центральный из которых шире боковых и завершён полуциркульной аркой. Мотив может иметь и декоративную функцию в оформлении стен, малых архитектурных форм, триптихов, произведений декоративно-прикладного искусства.
Название возникло вследствие того, что серлианский мотив был проиллюстрирован в популярном трактате «Семь книг об архитектуре» (1537) итальянского архитектора Себастьяно Серлио, повлиявшего на многих европейских архитекторов. Мотив часто использовался архитектором Андреа Палладио и стал одним из отличительных признаков палладианства, поэтому его также часто называют, в особенности в архитектуре русского классицизма, палладиановым окном. Из-за распространённости серлианы в архитектуре области Венето в XVI—XVIII веках, мотив также стал известен за пределами Италии под названием «венецианское окно», которое, наряду с другими наименованиями, используют британские и немецкие историки архитектуры.
Мотив возник в архитектуре Древнего Рима, откуда был заимствован архитекторами эпохи Возрождения, получив большое распространение в европейской архитектуре XVI—XVIII веков.
Содержание
Термин
«Венецианское окно» — один из тех мотивов, которые легко ассоциируют с английским палладианством. Он состоит из трёх проёмов, крупного по центру, перекрытого аркой, и двух меньших по размеру, перекрытых прямыми архитравами. Базилика в Виченце стала одним из самых известных примеров применения Палладио данного мотива, откуда и пошло ещё одно его название — «палладианский мотив». <…> Палладио не имел никого отношения к началу практики применения данного мотива для украшения окон… …Палладио применил мотив в Базилике под влиянием Серлио… …Серлио, в свою очередь, популяризировал архитектурный мотив, имевший древнюю историю и использовавшийся практически непрерывно со второго или третьего века н.э.[1]
Архитектор Себастьяно Серлио (1475—1554) стал главным популяризатором серлианского мотива, благодаря зарисовкам конструкции в четвёртой книге его трактата «Семь книг об архитектуре». Тем не менее до сих пор неизвестно когда и кем был впервые применён сам термин «серлиана»[К 1]. Лексема получила широкое распространение в научных работах по истории архитектуры и археологии Древнего Рима, раннехристианского периода, эпохи Возрождения и Нового времени[К 2], хотя сам Серлио никогда не называл деталь каким-либо специальным термином и обозначал такую конструкцию по-разному, в зависимости от того, в каком качестве она употреблялась: «finestra» (окно), «pergolo» (колоннада, аркада), «poggiuolo» (балкон), когда серлиана многократно повторялась — «loggia» (лоджия) или «portico» (портик)[4].
Серлиану также часто именуют «венецианским окном», «палладианским мотивом» или «окном Палладио», вследствие того, что данный мотив широко применялся в архитектуре области Венето в XVI веке, в работах архитекторов Якопо Сансовино и Андреа Палладио, а затем получил особое развитие в венецианской архитектуре XVII—XVIII веков[4][5]. Итальянские историки архитектуры называют данный мотив «серлианой» (итал. serliana), британские и немецкие по большей части используют термины «венецианское окно» (англ. Venetian window; нем. venezianisches Fenster) или «палладианский мотив» (англ. Palladian motif; нем. Palladio-Motiv)[6].
В целом все варианты наименования мотива — «серлиана», «серлианский мотив», «окно Палладио», «палладиево окно», «палладианский мотив», «венецианское окно» — рассматриваются и употребляются как синонимы, о чём свидетельствуют словарные статьи в «Британской энциклопедии»[7], «Оксфордском словаре архитектуры»[8], «Словаре архитектуры и садово-парковой архитектуры» издательства «Пингвин»[9], «Словаре архитектуры и строительства» Колумбийского университета[10], «Словаре архитектурных терминов» под редакцией Валерия Исаченко[11], словаре терминов Российской академии художеств[12]. В русском языке серлианы также называют итальянским, пятиколодным или тройным окном[13].
Общее описание мотива
Серлиана представляет собой симметричную архитектурную композицию с тремя проёмами. Центральный проём шире боковых и завершается полуциркульной аркой. Боковые проёмы перекрываются горизонтальными перемычками. Проёмы могут быть обработаны колоннами, полуколоннами, пилястрами или просто разделяться пространствами стен[6][4].
Выделяют два способа соединения арки и перемычек боковых проёмов. В первом варианте арка опирается на архитравы двух боковых проёмов; в данном варианте архитравы принимают на себя роль импостов. Во-втором, над всеми тремя проёмами располагается непрерывный архитрав, который изгибается над центральным проёмом в форме полуциркульной арки[4].
Серлиана совмещает функции как конструктивного, так и декоративного элемента и имеет множество способов применения: мотив может быть использован для оформления портала или окна, а при многократном повторении — лоджии, балкона или всего фасада здания[6].
История
Древний Рим
Серлианский мотив впервые возник в архитектуре Древнего Рима, распространившись по всей территории империи. В первоначальном виде серлиана представляла собой синтез древнегреческого архитрава и римской арки, наглядно представленный в храме Адриана в Эфесе в Малой Азии[14]. В римской архитектуре применялись оба варианта композиционного построения серлианы (с двумя архитравами по бокам и с непрерывным архитравом), при этом мотив включался в треугольный фронтон. В западноевропейской традиции, с начала XX века, такого рода арку называют «сирийской аркой», а фронтон — «сирийским фронтоном». Однако такая терминология ставится по сомнение, поскольку сирийское происхождение мотива не доказано. Композиции, в которых арки покоились непосредственно на колоннах, не являлись оригинальным сирийским изобретением, а встречались и ранее, например в гимназии в Делосе, а достоверно известная арка, покоящаяся на двух архитравах, вписанная во фронтон, впервые появилась в эллинистическом искусстве Александрии, в надгробии Ликодема (I век до н. э.)[4].
С конструктивной точки зрения, возникновение серлианы в Древнем Риме было связано с влиянием восточной архитектуры, значительно обогатившей древнеримскую. В исследованиях древнеримской архитектуры выдвигались версии о появлении мотива через эллинистическое искусство или сочетание разорванных перемычек древнеегипетских входных порталов[К 3] и классического фронтона. Влияние александрийской эллинистической архитектуры было очевидно в увенчанной фронтоном арочной нише во Дворце Колонн в Птолемаиде (I век до н. э.). В произведениях второго помпейского стиля были представлены наглядные зарисовки как сочетания древнеегипетских разорванных перемычек и классических фронтонов, так и самого серлианского мотива. Отдельные примеры можно увидеть в архитектуре Петры[16].
|
|