Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Лапрад, Альбер
Материал из https://ru.wikipedia.org

Альбер Лапрад (фр. Albert Laprade; 29 ноября 1883, Бюзансе, центральная Франция — 9 мая 1978, Париж) — французский рисовальщик и архитектор стиля ар-деко. Ориенталист. Наиболее известен в качестве автора Дворца Порт-Доре в Париже. За свою долгую карьеру он реализовал множество проектов реконструкции городов и строительства крупных промышленных и коммерческих зданий. Будучи талантливым рисовальщиком, он опубликовал серию альбомов с архитектурными зарисовками памятников Франции и других стран Средиземноморья.

Содержание

Биография

Альбер Лапрад родился в Бюзансе, департамент Эндр, 29 ноября 1883 года[5]. Он был единственным сыном оптового бакалейщика и швеи из Шатору. Учился в лицее Жана Жироду в Шатору, который окончил в 1900 году. Затем он переехал в Париж, где его дядя по материнской линии Эрнест Клере, архитектор и профессор мануфактуры Гобеленов, убедил его поступить в Высшую национальную школу изящных искусств.

В 1905 году он был принят в мастерскую Гастона Редона, а затем учился у Альбера Турнера. Он был блестящим учеником и завоевал множество наград. Диплом архитектора он получил в 1907 году[6].

С 1910 по 1914 год Лапрад работал в студии Рене Сержана, своего дяди по браку, который проектировал таунхаусы и замки, роскошно декорированные в стиле Людовика XV. Он также работал с Анри Простом. В 1914 году с началом Первой мировой войны Лапрад был призван в армию. В 1915 году он был ранен под Ипром и отправлен в Руан для лечения, но не смог вернуться на фронт.

Лапрад работал под руководством Проста в отделе городского планирования и получил задание перепроектировать большой центральный парк в Касабланке, а затем спланировать новый город для коренных народов. Сначала Лапрад сделал множество зарисовок местных архитектурных мотивов, пытаясь понять взаимодействие стилистических элементов с социальными функциями. Его целью было разработать элегантную городскую архитектуру, основанную на современных технологиях, которая соответствовала бы вкусам и образу жизни марокканцев. Его «Новая Медина» в Касабланке была отделена от французских кварталов и отличалась от них своей архитектурой. Лапрад следовал марокканским традициям в разделении внутренних дворов и улицы. Его новый квартал, выполненный в неомавританском стиле с использованием современных материалов, технологий и санитарных принципов, включал пешеходные дорожки, дома с внутренними двориками, рынки, общественные печи, мечети, школы и общественные бани[7].

В 1917 году Лапрад отправился в Рабат, где участвовал в строительстве Генеральской резиденции с её садами, военного и дипломатического кабинетов, парка и спортивной площадки, а также резиденции маршала. В последней он использовал идеи местной архитектуры, обеспечивая гармонию с окружающими зданиями. Его зарисовки местных садов и домов позже были использованы для иллюстраций к книге Жана Галотти «Сады и арабские дома в Марокко» (1926)[8].

В 1920 году Лапрад вернулся во Францию в 1920 году. В том же году он восстановил замок Жербевиллер, пострадавший от бомбардировок. Для Международной выставки современного промышленного и декоративного искусства в Париже 1925 года Лапрад создал «Сады нимфей» и «Сады птиц». В одном из интервью он признался, что любит цветы, воплощённые в архитектуре, будь то кирпич, камень или даже бетон. Созданные им садовые партеры в стиле ар-деко были выложены геометрическими узорами с монохромными массами растений и чередующимися клумбами с цветами пастельных тонов[9].

В 1925 году он заключил партнерство с Леоном Базеном, которое продлилось до 1936 года. Лапрад был одним из основателей Общества современных художников (1925) и Международного союза архитекторов.

К Парижской колониальной выставке 1931 года Лапрад совместно с Леоном Жоссели построил постоянный «Дворец колоний» — Дворец Порт-Доре. Скульптор Альфред Жаннио создал рельеф фасада. Лапрад видел свою задачу в том, чтобы «вызвать ассоциации с далёкими странами, сохраняя при этом гармонию с атмосферой Парижа». Его решением стало «простое, благородное, очень спокойное, очень нейтральное» здание, покрытое «большим каменным ковром тёплых тонов…, укрытым своего рода лёгким навесом, вызывающим ассоциации с солнечными странами в нейтральной и современной манере». Жак-Эмиль Рульман оформил Салон Африки на одном конце дворца, а Эжен Принц — Салон Азии на другом. Луи Буке расписал фресками один из залов[10].

Лапрад и Робер Фурне были архитекторами павильона Марокко на выставке, который напоминал дворцы Феса и Марракеша. Внутри находился лабиринт небольших комнат с различными экспонатами, ведущий в длинный узкий сад с магазинами по обе стороны, где посетители могли приобрести марокканские изделия ручной работы. Писатель Пьер Милль писал о павильоне: «Марокко: здесь здание — больше, чем просто копия: гибрид стилей, недавно созданных нашими архитекторами, и марокканского стиля»[11].

С 1932 по 1960 год Лапрад был главным архитектором Департамента гражданских зданий и национальных дворцов (BCPN). В 1932 году он был назначен Генеральным инспектором художественного образования. Он разрабатывал реформы образования 1930-х и 1940-х годов, в которых подчеркнул важнейшую роль обучения рисованию в средних школах. Промышленный прогресс зависел от новых проектов, и проектировщикам требовались навыки рисунка[20] Лапрад входил в редакционную коллегию и был одним из авторов авангардных журналов по градостроительству «Plans» (1930—1932), затем «Prelude» (1932—1936), сотрудничая с Юбером Лагарделем, Пьером Винтером, Шарлем Трошю, Филиппом Ламуром, Франсуа де Пьеррефё, Ле Корбюзье и Марселем Мартини.

Затем, до 1947 года, Лапрад сотрудничал с Б. Филиппом и Ж. Верноном, а затем с Клодом Барре до своей смерти в 1978 году. Лапрад и Базен проектировали Монумент Мира на площади Трокадеро для Международной выставки искусств и техники в современной жизни 1937 года. Они также совместно работали над павильоном, посвящённым распространению французского языка, и павильоном и садом Ирака Institut Franais d’Architecture (1991-01-01). Archives d’architecture du vingtime sicle. Mauad Editora Ltda. ISBN 978-2-87009-446-4. Retrieved 2013-07-01.

После 1930-х годов Лапрад стал реже выполнять частные заказы и больше интересоваться городским планированием и реставрацией. Во время Второй мировой войны (1939—1945) он занимался систематизацией своих заметок и рисунков, сделанных во время путешествий, которые впоследствии легли в основу его знаменитых альбомов. С 1943 по 1952 год Лапрад был генеральным инспектором изящных искусств. После войны был назначен главным архитектором Министерства реконструкции и развития. С 1944 по 1949 год Лапрад отвечал за охрану и благоустройство территории 4-го округа Парижа вокруг церкви Сен-Жерве.

Лапрад был архитектором, ответственным за реконструкцию исторических городов Ле-Мана и Алансона. В 1959 году он посетил первый Международный конгресс по реставрации исторических городов и был удивлён, обнаружив, что социалистические государства выполняют образцовую работу. Только в 1962 году концепция охраняемых территорий нашла своё отражение во французском законодательстве. С 1950 по 1962 год он был архитектором-консультантом на предприятии Schneider Electric в Ле-Крезо. С 1945 по 1965 год он был членом Комитета по парижским достопримечательностям. С 1955 по 1970 год он отвечал за надзор за берегами Сены совместно с Клодом Шарпантье.

Альбер Лапрад был удостоен звания командора ордена Почётного легиона. В 1963 году он был избран членом Королевской академии Бельгии. Альбер Лапрад скончался в Париже 9 мая 1978 года. Лапрад верил в разнообразие и сложность городской среды, а не в единообразие, и выступал против вандализма во имя развития старых кварталов. Он следовал как традиционным, так и современным стилям. Он использовал новые проектные решения для коммерческих и промышленных проектов, В некоторых своих градостроительных проектах, таких как Гурне-ан-Брей (1942) и старый центр Ле-Мана, он использовал «живописный стиль».

Галерея
  • Дворец Порт-Доре. 1931. Париж
  • Здание французского посольства в Анкаре, Турция
  • «Голос Севера». Фасад. Лилль
  • Вилла Магдалена, ныне Отель Ле Минаре (Le Minaret). 1926–1928. Беноде, Бретань
  • Здание Торгово-промышленной палаты Эндра, Шатору
  • Комплекс зданий IV округа Парижа. Набережная Генриха IV и остров Сен-Луи


Избранные работы

1916 Маяк Эль-Ханк, Касабланка, с Анри Простом. 1916–1921: Парк Лиоте, Касабланка, с Анри Порстом. 1918-1924: Резиденция французского протектората, Рабат. 1920: Реконструкция замка Жербевиллер. 1924: Реставрация замка де ла Шез. 1925: Jardins des Nympheas и Jardins des Oiseaux для Международной выставки декоративного искусства и современной промышленности 1925 года в Париже. 1925-1930: вилла маркизы Мауриджи, Порт-Корс. 1926-1928: Вилла Магдалена и сад. Беноде, Бретань 1927 Вилла Дардиали, Пила-сюр-Мер 1931: Павильон заморских территорий Франции на Парижской колониальной выставке, Дворец Порт-Доре, в котором сейчас находится Национальный центр истории иммиграции. 1932: Основание Абре Гранше в студенческой деревне Cit Internationale Universitaire de Paris. 1933–1935: Рабочий поселок в Коломбе. 1933–1937 Посольство Франции в Анкаре, с Леоном Базеном. 1935: Памятник Юберу Лиоте, Касабланка. 1936: Здание газеты La Voix du Nord, Лилль. 1937: Иракский павильон на Всемирной выставке в Париже. 1939: Вилла принца Мюрата, Федала (Мохаммедия), Марокко. Построен для принца Карла Мюрата (16 июня 1892 г. – 24 ноября 1973 г.). Разрушен в июне 2013 г.[26] 1941: Оружейная площадь, Валансьен 1947: Плотина Сейселя 1945–1960: Общественный центр в Лилле, совместно с другими архитекторами. 1949–1951: Резиденция Люсьена Пая, Парижский международный университет, в сотрудничестве с Жаном Верноном и Бруно Филиппом. 1949–1953 Дом Марокко, Международный университет Парижа, в сотрудничестве с Жаном Верноном и Бруно Филиппом. 1950–1962: Рабочий поселок в Ле Крезо. 1951–1954: Мемориал Жану Жироду, Беллак. 1955–1966: Общественный центр в 4-м округе Парижа, включая префектуру Парижа. Compagnie Parisienne d'Electricit на улице Ренн, 76. 1957 Памятник Виктору Гюго, Париж 1959–1964: Архив Сены, Париж, совместно с Рене Фонтеном 1963: Могила Юбера Лиотея, Дом Инвалидов, Париж

Примечания
  1. 1 2 Albert Laprade // Structurae (англ.) — Ratingen: 1998.
  2. 1 2 Ragot G. Albert Laprade // Laprade, Albert (англ.) // Grove Art Online / J. Turner — Oxford, Basingstoke, New York City: OUP, 2017. — doi:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T049336
  3. Свидетельство о рождении
  4. Свидетельство о смерти
  5. Fonds Laprade, Albert (1883—1978). Cit de l’architecture et du patrimoine. Archived from the original on 2016-02-09. Retrieved 2013-07-01 [1]
  6. Institut Franais d’Architecture (1991-01-01). Archives d’architecture du vingtime sicle. Mauad Editora Ltda. ISBN 978-2-87009-446-4. Retrieved 2013-07-01 [2]
  7. elik, Zeynep (1992). Displaying the Orient: Architecture of Islam at Nineteenth-Century World’s Fairs. University of California Press. ISBN 978-0-520-07494-1. Retrieved 2013-07-02. elik 1992, p. 192 [3]
  8. Beaulieu, Jill; Roberts, Mary (2002-11-15). Orientalism’s Interlocutors: Painting, Architecture, Photography. Duke University Press. ISBN 978-0-8223-8385-7. Retrieved 2013-07-02 [4]
  9. Imbert, Dorothe. The Modernist Garden in France: Album. Yale University Press. p. 27, 220. ISBN 978-0-300-04716-5. Retrieved 2013-07-02 [5]
  10. Les fresques du forum | Palais de la Porte Dore [archive], sur www.palais-portedoree.fr (consult le 29 juillet 2022) [6]
  11. Morton, Patricia A. (February 2003). Hybrid Modernities: Architecture and Representation at the 1931 Colonial Exposition, Paris. MIT Press. p. 151. ISBN 978-0-262-63271-3. Retrieved 2013-07-02 [7]
Downgrade Counter