Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Лесные эскизы
Материал из https://ru.wikipedia.org

«Лесные эскизы» (англ. Woodland Sketches), опус 51 сюита из десяти коротких фортепианных пьес американского композитора Эдуарда Мак-Доуэлла, которая была написана во время пребывания композитора в Питерборо (штат Нью-Гэмпшир)[англ.] летом 1896 года. Каждая часть сюиты вдохновлена различными объектами и явлениями природы. «Лесные эскизы» уже в первое десятилетие после публикации завоевали популярность в США, а такие пьесы, как «К дикой розе» (№ 1) и «К водяной лилии» (№ 6), стали одними из самых известных произведений Мак-Доуэлла так, музыкальный историк Джон Ф. Порт назвал пьесу № 6 «одним из самых изысканных и совершенных текстов, которые Мак-Доуэлл когда-либо сочинял для фортепиано»[2][3]. В то время как некоторые пьесы из сюиты примечательны использованием импрессионистских приемов, изображающих природу Новой Англии, другие основаны на элементах индейской музыки; также в некоторых частях произведения чувствуется влияние музыки юга США.

Содержание

История создания

В 1896 году Эдуард Мак-Доуэлл и его жена Мэриан[англ.] купили себе дом в Питерборо для летнего проживания[4]. Композитор, вдохновившись природой вокруг своего нового дома, стал каждое утро сочинять короткие мелодии, однако позднее забросил это занятие[5]. Мак-Доуэлл так объяснял важность «творческих подъёмов» для своей работы:

Я никогда не берусь за сочинение зимой, а посвящаю это время года рутинной работе. Летом я проживаю в доме где-нибудь за городом для того, чтобы снова жить по-человечески. Затем, когда я достаточно отвыкаю от городской жизни, я начинаю серьёзно задумываться о творчестве. В один прекрасный день я чувствую, что как раз в настроении для этого, и сажусь за сочинение пьес. <…> Когда у меня появляется идея, я сразу же берусь за работу и заканчиваю её. Бесполезно говорить, прежде чем я начну, о том, что я собираюсь делать. Я могу работать только так, как желает того моя душа иногда вообще не добиваюсь результата, даже когда чувствую, что прекрасно подготовился [к сочинению произведения][6].

По предложению своей жены Мак-Доуэлл восстановил и доработал одну из своих выброшенных «зарисовок природы» и назвал её «К дикой розе»[5]. Она стала первым из десяти «Лесных эскизов», которые были впервые опубликованы осенью 1896 года П. Л. Юнгом в Нью-Йорке. В 1899 году право на публикацию сюиты было передано издателю Артуру П. Шмидту, после чего она стала популярной после смерти Мак-Доуэлла в 1908 году, по сообщениям, было продано более ста тысяч экземпляров нот произведения[7][8]. Привлекательность пьес Мак-Доуэлла была отчасти обусловлена их технической доступностью для пианистов-любителей[9].

Музыкальный историк Ричард Кроуфорд в 1996 году писал, что причиной появления «Лесных эскизов» явилось желание Мак-Доуэлла «заявить о себе как об американском композиторе»[10]. Незадолго до начала сочинения сюиты композитор сказал американскому писателю Гэмлину Гарленду[11]:

Я работаю над музыкой, которая должна быть «самой американской» в творческом смысле. До сих пор наша музыка была всего лишь академическим пересказом тем Старого Света. Другими словами, она заимствована из Германии, как и все мои предыдущие работы.

Структура

Сюита состоит из десяти пьес[12][13]:
  • № 1, «К дикой розе» — ля мажор (С простой нежностью)
  • № 2, «Блуждающие огни» (другой перевод «Туманная дымка») — фа-диез минор (Стремительно и легко, фантастично)
  • № 3, «В старом любовном местечке» ля-бемоль мажор (Несколько причудливо, не слишком сентиментально)
  • № 4, «Осенью» — фа-диез минор (Жизнерадостно, почти буйно)
  • № 5, «Из индейского охотничьего домика» — до минор (Строго, с большой выразительностью)
  • № 6, «К водяной лилии» фа-диез мажор (В мечтательном, уносящем ритме)
  • № 7, «От дядюшки Римуса» — фа мажор (С большим юмором, радостно)
  • № 8, «Опустевшая ферма» — фа-диез минор (С глубоким чувством)
  • № 9, «У лугового ручья» — ля-бемоль мажор (Грациозно, весело)
  • № 10, «Рассказанное на закате» — фа минор (С пафосом)


Большая часть «эскизов» написана в простой трехчастной форме, почти все пьесы сборника представляют собой простые мелодии с аккордовым сопровождением. Сюжеты многих частей сюиты изображают природу, окружавшую домик Мак-Доуэлла (например, «К дикой розе», «Блуждающие огни», «К водяной лилии», «У лугового ручья»), создание некоторых пьес вдохновлено частыми прогулками четы Мак-Доуэллов по лесу («В старом любовном местечке», «Из индейского охотничьего домика», «Опустевшая ферма»). По словам музыковеда Дугласа Э. Бомбергера, сюита «наводит слушателя на размышления о внемузыкальных идеях»[6]. Музыковед Майкл Бройлз обнаружил связь между «Лесными эскизами» и короткими фортепианными пьесами Эдварда Грига; помимо этого, сходство с творчеством норвежского композитора также проявляется в фортепианных сонатах Мак-Доуэлла[14].

Критика

В 1908 году, в своем исследовании жизни Мак-Доуэлла, Лоуренс Гилман назвал некоторые из «Лесных эскизов» одними из «отборных проявлений гения композитора»[15]. Позже Гилман отметил, что в «Эскизах» музыкальный язык Мак-Доуэлла «впервые приобретает некоторые из своих самых привлекательных и отличительных черт» и заявил, что данное произведение «обладает неизгладимым ароматом, нежностью и изюминкой»[16]. Гилман признал пьесы № 3, № 5, № 6, № 8 и № 10 композициями, примечательными своим «богатством эмоций, драматизмом и тактичной сдержанностью» и прокомментировал, что остальные пять пьес «слабы по поэтическому содержанию, хотя и выполнены с шармом и юмором»[17].

Музыковед Николас Э. Тава в одной из своих научных работ отметил, что «изящество пьес Мак-Доуэлла в краткой форме» проявляется, помимо «Лесных эскизов», в трех последующих сюитах композитора: это «Морские пьесы», опус 55 (1898); «Сказки у камина», опус 61 (1902); и «Идиллии Новой Англии», опус 62 (1902)[18].

Примечания
  1. Grove Music Online (англ.) — OUP. — doi:10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.A2250077
  2. Porte, 1922, pp. 120–121.
  3. Bomberger, 2013, p. 203.
  4. Bomberger, 2013, p. 198.
  5. 1 2 Levy, 1998, pp. 152–153.
  6. 1 2 Bomberger, 2013, p. 199.
  7. Porte, 1922, p. 117.
  8. Sadie, 2001, p. 463.
  9. Broyles, 1998, p. 244.
  10. Crawford, 1996, p. 542.
  11. Crawford, 1996, pp. 542, 549.
  12. MacDowell, 1924.
  13. Sadie, 2001, p. 462.
  14. Broyles, 1998, pp. 243–244.
  15. Gilman, 1908, p. 134.
  16. Gilman, 1908, pp. 139–140.
  17. Gilman, 1908, pp. 140–141.
  18. Tawa, 1991, p. 145.


Литература

Ссылки
Downgrade Counter