Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Лучо Фульчи (итал. Lucio Fulci; 17 июня 1927 — 13 марта 1996) — итальянский кинорежиссёр и сценарист, снимавший в основном джалло и комедии. Его фильмы ужасов считались крайне жестокими и шокирующими в свое время, за что он получил от англоязычных критиков прозвище «Godfather of Gore» (Крестный отец крови)[1].
Фульчи наиболее известен своим культовым фильмом ужасов «Зомби 2» (1979), а также как автор условной «трилогии апокалипсиса», в которую входят: «Город живых мертвецов» (1980), «Седьмые врата ада» (1981) и «Дом на краю кладбища» (1981), которые связанны лишь жанром и Катрионой МакКолл, исполнительницей главных ролей.
Содержание
Биография
Молодость, обучение и первые фильмы
Лучо Фульчи родился 17 июня 1927 года в Риме. Прервав обучение медицине, Фульчи решил связать свою карьеру с киноиндустрией. Он учился в Экспериментальном Центре Кино в Риме, у таких преподавателей, как Микеланджело Антониони и Лукино Висконти.[2] При сдаче вступительного устного экзамена в этот центр Лукино Висконти спросил у Фульчи, что тот думает о его фильме «Одержимость», который уже заслужил множество хороших отзывов, на что Фульчи ответил, что он «ограбил» несколько картин Ренуара. Лукино Висконти же ответил следующим образом:
«Вы — первый человек, который говорит мне правду. Вы знаете фильмы, и у вас достаточно храбрости, которую должен иметь режиссёр.»[3]
Получив диплом сценариста, в начале 50-х годов Фульчи начал писать сценарии к дешёвым комедиям и был несколько раз помощником режиссёра, в том числе помощником Марселя Лербьера на съёмках фильма «Последний день Помпеи».
Среди режиссёров, для которых он писал сценарии, были и Роберто Росселлини, Федерико Феллини, Марио Бава, Лукино Висконти. По словам Фульчи, он не собирался быть режиссёром, но чтобы прокормить семью после женитьбы, начал снимать фильмы.[4] В конце сороковых годов Фульчи некоторое время был также редактором киножурнала «Settimana Incom».[2] С 1952 по 1959 год Фульчи продал семь киносценариев, по которым были сняты фильмы. В 1959 году снял свой первый фильм «Воры». В нём был задействован известный итальянский комик Тото, но тем не менее в прокате фильм провалился. С приходом рок-н-ролла в кино Фульчи занялся съёмками музыкальных комедий, среди которых «Ребята и музыкальный автомат» (1959), «Urlatori alla sbarra» (1960) и «Uno strano tipo» (1963) с участием Адриано Челентано, Мины и других известных итальянских исполнителей этого жанра.
Годом ранее, в 1962 году, Фульчи снял комедию «Двое легионеров» с участием комиков Франко и Чиччо, которые в то время играли лишь в театре.[5] Фильм имел большой успех среди зрителей, что позволило компании-производителю «Titanus» выйти из финансовых затруднений. Одновременно Фульчи вместе с Франко Франки работал над шоу «Uomo da ridere» для итальянского канала Rai 2.
В 1966 году Фульчи снимает свой первый спагетти-вестерн «Время резни» с Франко Неро. Также в его фильмах снимался Эрнест Боргнайн.
Обращение к фильмам ужасов и триллерам
В 1969 году выходят два фильма-предвестника будущих фильмов ужасов Фульчи — «Беатриче Ченчи», в котором отсутствует специальный грим и присутствуют первые сцены жестокости, и «Один на другом» — этот фильм некоторые называют первым джалло Фульчи.[2][6] Фильм «Беатриче Ченчи» вызвал множество нареканий, подняв бурю негодования в прессе и среди зрителей. Сам же Фульчи называл его прекрасным.[7] В Великобритании на премьере фильма звучали лозунги «Смерть режиссёру!». В этот период, кроме нападок критиков, на Фульчи обрушилась ещё одна трагедия — покончила самоубийством его больная раком жена.
Развитие идей джалло, судебное разбирательство
В 1971 году выходит джалло «Ящерица под женской кожей», который сам Фульчи называл своим «первым истинно фантастическим фильмом»[3]. Визуальные эффекты к фильму были созданы Карло Рамбальди — впоследствии создателем чудовищ в фильмах «Чужие», «Кинг-Конг», «Инопланетянин». Фульчи даже пришлось доказывать на суде, что собаки, которые в фильме выглядят искалеченными, были имитацией. Для дачи пояснений в суд был приглашён сам Рамбальди, который принёс один из муляжей собаки и с помощью встроенных в муляж воздушных камер и воздуховодов показал, как собака дышала в агонии перед камерой. В итоге обвинение, по которому Фульчи грозило 2 года тюрьмы, было снято.
В 1972 году при сотрудничестве американцев Фульчи снимает свой первый и единственный американский фильм по произведению Джека Лондона «Белый клык». Фильм хорошо приняли, и режиссёру было предложено снять продолжение, которое не замедлило себя ждать — «Возвращение белого клыка». Однако фильм получился чересчур кровавым, и сотрудничество с американскими партнёрами прекратилось.
В 1975 году выходят «Дракула в провинции», своеобразный комедийный фильм ужасов, и вестерн «Четверо для Апокалипсиса». В 1977 году — третий джалло режиссёра, «Семь нот в чёрном».
Культовые фильмы
В 1979 году Фульчи снимает, пожалуй, свой самый знаменитый фильм — «Зомби». Бюджет его был чрезвычайно мал и состоял из денег, которые выделили трое независимых кинопроизводителей. Но актёрский состав был неплохим — Ольга Карлатос, Ричард Джонсон и др. Фильм оказался настолько кровавым и жестоким, что во многих странах был запрещён к показу. Незадолго до его выпуска вышел фильм «Рассвет мертвецов» Дарио Ардженто, прошедший в прокат в Италии под названием «Зомби». Поэтому Фульчи пришлось переименовать свой фильм в «Зомби 2». По окончании съёмок Фульчи заявил, что съёмочная команда только что сделала классику фильмов ужаса и что фильму не быть успешным, если он не создавался в атмосфере нервной напряжённости. Свой интерес к показу сцен насилия крупным планом Фульчи также воплотил в фильмах «Город живых мертвецов», «Седьмые врата ада», «Дом на краю кладбища», «Нью-йоркский потрошитель». Эти и другие фильмы также часто подвергались цензуре или вовсе запрещались. Во второй половине 80-х годов у Фульчи начались проблемы с личной жизнью и здоровьем — от него уходит очередная жена, он страдает от сахарного диабета.
«Зомби 3», работа для телевидения, смерть
В 1983 году вышел сразу на видео постапокалиптический фильм «Воины 2072 года», а также фэнтезийно-приключенческий «Завоевание». В последнем фильме был задействован известный мексиканский актёр и культурист Хорхе Риверо, благодаря участию которого фильм хорошо продвигался в Мексике, но не снискал успеха в самой Италии.
Идея фильма «Воины 2072» о гладиаторских боях и важной роли телевидения в мире будущего была хорошо воспринята, но это не исключило разногласий с продюсерами: Фульчи хотел показать Рим будущего, в котором древние памятники были закрыты гигантскими плексиглассовыми куполами, но продюсер Маурицио Амати настоял на небоскрёбах.[8]
В 1984 г. последовал джалло-мюзикл «Рок-убийца» (после этого фильма действие гепатита на организм Фульчи усилилось и начался цирроз печени), в 1986 г. — «Одержимость дьяволом». Последний фильм был выдержан в стиле эротической драмы и повествовал о садомазохистских отношениях между партнёрами. «Рок-убийца» был задуман как джалло о женщине, искавшей киллера, чтобы тот отомстил за неё. Однако в ходе производства продюсер попросил сделать из джалло мюзикл ввиду популярности американского фильма «Танец-вспышка». В качестве звукового сопровождения была наложена музыка Кита Эмерсона, и Фульчи остался недоволен этой картиной.[8]
В 1988 году он вновь возвращается к тематике зомби и готовится снимать «Зомби 3», который в США получил название «Зомби 2». Съёмки фильма проходили на Филиппинах. Однако Фульчи проработал лишь пять недель, снял 70 минут материала[9] и отказался от съёмок (по одной из версий из-за ссоры с продюсерами, по другой в связи с болезнью).[10] В итоге Фульчи был заменён на Бруно Маттеи. Но имя Фульчи в титрах тем не менее было оставлено, что объясняется коммерческим ходом создателей.
В 1989 году Фульчи сотрудничал с телевидением, в результате чего появились два так и не вышедших в эфир фильма — «Прикосновение смерти» и «Призраки Содома», признанные непригодными для кинематографа. Другие два фильма, «Милый дом ужасов» и «Дом часов», были рассчитаны именно на телевидение. Они стали двумя частями сериала «House of Doom» (остальные две части снял Умберто Ленци).
Кроме того, он был актёром и режиссёром в фильме «Кошмарный концерт», где сыграл главную роль — роль режиссёра фильмов ужасов, подозреваемого в серии жестоких убийств. Фильм содержал также сцены из других фильмов, которые выходили под маркой «Лучо Фульчи представляет…». Свой последний фильм Фульчи снял в 1991 году. Им стала картина «Дверь в тишину», в которой продюсер Джо Д’Амато без разрешения на свой лад переделал музыкальное сопровождение[4]. Фильмы этого периода отличались цинизмом и некой усталостью.[11] Это был период упадка итальянского кинематографа, что сильно отразилось и на жанре фильма ужасов.
С тех пор Фульчи бездействовал. Лишь незадолго до смерти он принял участие в написании сценария к фильму «Восковая маска», который должен был и режиссировать, но смерть настигла его ещё до начала съёмок. Также Фульчи вместе с Дарио Ардженто собирался работать над ремейком фильма «Дом восковых фигур» режиссёра Андре де Тота.
Лучо Фульчи скончался 13 марта 1996 года в Риме от осложнений диабета. Как выяснилось, перед смертью он не сделал себе укол инсулина, но факт самоубийства не был подтверждён, так как Фульчи умер в одиночестве.
Художественные особенности творчества
Джалло
Первый джалло Фульчи «Один на другом» 1969 года был наполнен саспенсом, меланхолией и показывал извращения.[2] Дальнейшие джалло отличаются зрелищной жестокостью и темпераментом: так, «Ящерица под женской кожей» несёт в себе оттенки сюрреализма, а «Соблазнённый болью» демонстрирует неприязнь режиссёра к католической церкви.[2] Среди прочего, фильм отображает сцену порки цепью, поднимает темы серийных убийств детей, лицемерия и деревенского мракобесия.
Зомби-фильмы
В 1979 году вышел первый зомби-фильм Фульчи под названием «Зомби 2», обеспечивший режиссёру признание на долгие времена[2] и ставший впоследствии культовым. Фильм шокировал зрителей показом внутренностей, увечий и трупных червей. Среди самых натуралистичных и шокирующих сцен критики выделяют сцену протыкания глаза женщины деревянной щепкой.[2] Затем последовали «Город живых мертвецов» (1980), «Чёрный кот», «Седьмые врата ада» и «Дом на краю кладбища» (все 1981 года). Они явились одними из лучших представителей итальянского хоррора.[2]
Данные фильмы отличались непременным наличием сверхъестественных начал и странной логики режиссёра. Кровавость и натуралистичность в них сосуществовала с вялотекущим действием, общей унылостью атмосферы, чему способствовали любимая техника съёмки Фульчи, создаваемые им образы, гротескность изображаемых увечий.[2] Немаловажную роль в создании атмосферы печали сыграла музыка композитора Фабио Фрицци, сотрудничавшим с Фульчи. Все эти фильмы дали толчок многим другим режиссёрам для создания своих кровавых произведений.
Другие фильмы ужасов
В 1982 году вышел «Нью-йоркский потрошитель», который ознаменовал переход Фульчи к другой теме, нежели зомби. Фильм был крайне провокационным и отпугнул множество поклонников фильмов ужасов.[2] Он отличался мрачностью, жестокостью и обильным насилием вкупе с их реалистичностью. Отсутствуют какие-то сверхъестественные начала, сюжет повествует о маньяке, убивающем проституток с помощью бритвы. Всё действие происходит на фоне городского пейзажа. После этого фильма Фульчи называли женоненавистником, а его деятельностью заинтересовались цензоры и феминистки.[2]
В 1985 году последовал «Рок-убийца», а в 1987 «Энигма», определившие переход Фульчи к фильмам ужасов новой волны 80-х годов, в которых показа внутренностей и крови стало значительно меньше.
Личные предпочтения и отношение к своему творчеству
Касаясь кинематографа и его технологии, Фульчи признавался, что основной его интерес в режиссуре составляет сам технический процесс, а наиболее значимыми частями производства фильма он называл сценарий, монтаж и микширование звука.[3] Непосредственно же о кинематографе Фульчи говорил, что не любит звёзд[12] (хотя принимал участие в создании множества фильмов с участием такого известного комика, как Тото). Из работ других кинорежиссёров Фульчи отмечал фильмы Жака Турнёра и Роджера Кормана, в особенности его фильмы по произведениям Эдгара Аллана По.
В отношении фильмов ужасов Фульчи говорил, что ужас как таковой не является для него самоцелью, что его привлекает скорее фантастическое начало.[3] Он стремился создавать фильмы, в которых ужас был бы вездесущ, даже в совсем безвредных вещах. Своим самым любимым фильмом Фульчи называет «Беатриче Ченчи», снятый в 1969 году.
О значимости кинематографа в своей жизни Фульчи говорит следующее:
Я разрушил свою жизнь ради него. У меня нет семьи, нет жены, только дочери. Все женщины оставили меня, потому что я никогда не прекращаю думать о работе.[3]
Мировоззрение
Фульчи называл себя католиком. Однако он не понимал понятия ада и рая, добра и зла так, как это трактует указанная религия. По словам Фульчи, ад находится внутри каждого человека, и нет никакого способа его из себя изгнать. Таким образом он демонстрирует свой ад посредством своих фильмов.
Я думаю, что каждый человек выбирает свой собственный внутренний ад, соответствующий его скрытым недостаткам. Так что я не боюсь Ада, так как Ад — уже в нас.[3]
Бога же Фульчи видит в страдании:
Я нашёл Его (бога) в страданиях других… Поскольку я понял, что Бог — это Бог страдания.[3]
Фильмография
| Год |
Название |
Оригинальное название |
Англоязычный вариант |
Кто |
Исполняемая роль
|
| 1950 |
Автопатруль |
Motor Patrol |
Motor Patrol |
актёр |
Том Морган
|
| 1954 |
Американец в Риме |
Un Americano a Roma |
An American in Rome |
актёр |
мальчик слушающий джаз (в титрах не указан)
|
| 1959 |
«Воры» |
I ladri |
The Thieves |
режиссёр |
|
| 1959 |
Ребята и музыкальный автомат |
Ragazzi del juke box |
The Jukebox Kids |
режиссёр |
|
| 1959 |
Последние дни Помпеи |
Gli ultimi giorni di Pompei |
The last days of Pompeii |
продюсер |
|
| 1960 |
Крикуны перед судом |
Urlatori alla sbarra |
Howlers of the Dock |
режиссёр |
|
| 1960 |
Сан Ремо, большой вызов |
San Remo, la grande sfida |
San Remo, the great challenge |
актёр |
|
| 1962 |
Ограбление по-итальянски |
Colpo gobbo all’italiana |
Hunchback Italian Style |
режиссёр |
|
| 1962 |
Двое легионеров |
I due della legione straniera |
Those Two in the Legion |
режиссёр |
|
| 1962 |
Массажистка |
Le massaggiatrici |
The Masseuses |
режиссёр |
|
| 1963 |
Какой-то странный тип |
Uno strano tipo |
The Strange Type |
режиссёр |
|
| 1963 |
Мошенники |
Gli imbroglioni |
The Swindlers |
режиссёр |
|
| 1964 |
«Маньяки» |
I maniaci |
The Maniacs / Beautiful Eyes |
режиссёр |
|
| 1964 |
Два побега из Синг Синг |
I due evasi di Sing Sing |
Two Escape from Sing Sing |
режиссёр |
|
| 1964 |
Две публичные клизмы |
I due pericoli pubblici |
Two Public Enemies |
режиссёр |
|
| 1964 |
002 Наисекретнейший агент |
002 agenti segretissimi |
00-2 Most Secret Agents |
режиссёр |
|
| 1965 |
Как мы натворили дел в армии |
Come inguaiammo l’esercito |
How We Got Into Trouble with the Army |
режиссёр |
|
| 1965 |
002: Операция Луна |
002 operazione Luna |
002 Operation Moon |
режиссёр |
|
| 1965 |
«Два парашютиста» |
I due para |
Two Parachutists |
режиссёр |
|
| 1966 |
Как мы ограбили итальянский банк |
Come svaligiammo la Banca d’Italia |
How We Robbed the Bank of Italy |
режиссёр |
|
| 1966 |
«Кольт пропел о смерти» |
Le colte cantarono la morte /
Tempo di massacro |
Massacre Time / Colt Concert /
The Brute and the Beast |
режиссёр |
|
| 1967 |
«Как мы украли атомную бомбу» |
Come rubammo la bomba atomica |
How We Stole the Atomic Bomb |
режиссёр |
|
| 1967 |
«Длинный короткий кот» |
Il lungo, il corto, il gatto |
The Long, the Short, the Cat |
режиссёр |
|
| 1967 |
|
Due rrringos nel Texas |
|
актёр |
|
| 1967 |
Операция Святого Петра |
Operazione San Pietro |
Operation St. Peter’s |
режиссёр |
|
| 1969 |
«Один на другом» |
Una sull’altr |
One on Top of the Other |
режиссёр, актёр |
графолог
|
| 1969 |
«Инквизиция» («Беатриче Ченчи») |
Beatrice Cenci |
The Conspiracy of Torture |
режиссёр |
|
| 1969 |
«Отчаянные» |
Los Desesperados |
Desperate Men / A Bullet for Sandoval |
режиссёр |
|
| 1971 |
«Ящерица под женской кожей» |
Una Lucertola con la pelle di donna |
A Lizard in a Woman’s Skin |
режиссёр |
|
| 1972 |
Сенатор-развратник |
All’onorevole piacciono le donne
(Nonostante le apparenze e purche la Nazione non lo sappia…) |
Senator Likes Women |
режиссёр |
|
| 1972 |
«Соблазнённый болью» |
Non si sevizia un paperino |
Don’t Torture a Duckling |
режиссёр |
|
| 1974 |
«Белый Клык» |
Zanna Bianca |
White Fang |
режиссёр |
|
| 1974 |
«Возвращение Белого Клыка» |
Il Ritorno di Zanna Bianca |
The Return of White Fang |
режиссёр |
|
| 1975 |
«Дракула в провинции» |
Il cavaliere Costante Nicosia demoniaco, ovvero: Dracula in Brianza |
Young Dracula / Dracula in the Provinces |
режиссёр |
|
| 1975 |
«Четыре всадника Апокалипсиса» |
I Quattro dell’apocalisse |
The Four of the Apocalypse |
режиссёр |
|
| 1976 |
«Кузина» |
La pretora |
My Sister in Law |
режиссёр |
|
| 1977 |
«Семь нот в темноте»
(«Семь нот в чёрном») |
7 note in nero |
Seven Notes in Black / The Psychic |
режиссёр |
|
| 1978 |
«Серебряное седло» |
Sella d’argento |
Silver Saddle |
режиссёр |
|
| 1979 |
«Зомби» |
Zombi 2 |
Zombie |
режиссёр, актёр |
новостной редактор
|
| 1980 |
«Люка-контрабандист» |
Luca il contrabbandiere |
Contraband |
режиссёр, актёр |
убийца Дона Моррона с пистолетом (в титрах не указан)
|
| 1980 |
«Город живых мертвецов» |
Paura nella citta dei morti viventi |
City of the Living Dead / The Gates of Hell |
режиссёр, актёр |
доктор Джо Томпсон
|
| 1981 |
«Чёрный кот» |
Il Gatto nero |
The Black Cat |
режиссёр, актёр |
доктор
|
| 1981 |
«Седьмые врата ада» («За чертой») |
E tu vivrai nel terrore — L’aldila |
The Beyond / Seven Doors of Death |
режиссёр, актёр |
клерк (в титрах не указан)
|
| 1981 |
«Дом на краю кладбища» |
Quella villa accanto al cimitero |
The House by the Cemetery |
режиссёр, актёр |
профессор Мюллер (в титрах не указан)
|
| 1982 |
«Нью-йоркский потрошитель» |
Squartatore di New York |
The New York Ripper |
режиссёр, актёр |
шеф полиции
|
| 1982 |
«Проклятое дитя» |
Manhattan Baby |
Manhattan Baby |
режиссёр, актёр |
доктор Форрестер
|
| 1983 |
«Завоевание» |
La Conquista |
Conquest |
режиссёр |
|
| 1984 |
«Воины-2072» |
I guerrieri dell’anno 2072 |
The New Gladiators / Rome 2072 A.D. |
режиссёр, актёр |
|
| 1984 |
«Рок-убийца» |
Murderock — uccide a passo di danza |
Murder Rock — Dancing Death |
режиссёр, актёр |
агент по имени Фил (в титрах не указан)
|
| 1986 |
«Дьявольский мёд» |
Miele del diavolo |
Devil’s Honey / Dangerous Obsession |
режиссёр, актёр |
Bracelet Vendor (в титрах не указан)
|
| 1987 |
Проклятие |
The Curse |
The Curse |
продюсер |
|
| 1987 |
«Энигма» |
Aenigma |
|
режиссёр, актёр |
инспектор полиции (в титрах не указан)
|
| 1988 |
«Зомби 3»
(совместно с Бруно Маттеи) |
Zombi 3 |
Zombie Flesh Eaters 2 |
режиссёр |
|
| 1988 |
«Прикосновение смерти»
(«Когда Алиса разбила зеркало») |
Quando Alice ruppe lo specchio |
When Alice Broke the Mirror /
Touch of Death |
режиссёр |
|
| 1988 |
«Призраки Содома» |
Il Fantasma di Sodoma |
Sodoma’s Ghost / The Ghosts of Sodom |
режиссёр |
|
| 1988 |
«В гостях у тётушки» |
Non aver paura della zia Marta |
|
продюсер |
|
| 1989 |
«Милый дом ужасов» (TV) |
La Dolce casa degli orrori |
The Sweet House of Horrors |
режиссёр |
|
| 1989 |
«Дом часов» (TV) |
Casa del tempo |
The House of Clocks |
режиссёр |
|
| 1990 |
«Демония» |
Demonia |
Liza |
режиссёр, актёр |
инспектор Картер (в титрах не указан)
|
| 1990 |
«Кошмарный концерт» |
Un Gatto nel cervello |
A Cat in the Brain / Nightmare Concert |
режиссёр, актёр |
доктор Лучо Фульчи
|
| 1990 |
«Гензель и Гретель» |
Hansel e Gretel |
|
режиссёр |
|
| 1991 |
Голоса извне |
Voci dal profondo |
Voices from Beyond |
режиссёр, актёр |
больной
|
| 1991 |
«Врата безмолвия» |
Le Porte del silenzio |
Door to Silence |
режиссёр |
|
| 1996 |
«Сик-о-патия» |
Sick-o-pathics |
Sick-o-pathics |
актёр |
играет самого себя
|
Библиография- «Фульчи разбивает зеркало»
- «Мои любимые монстры»
- «Охота за падшими ангелами»
Факты- У Фульчи две дочери: Антонелла и Камилла.
- В 1996 году Фульчи вместе со своей дочерью Антонеллой снялся в пародии своего друга Массимо Лаваньини на фильмы ужасов «Сик-о-патия».
- О режиссере снято три полнометражных документальных фильма: «Каким вы помните Лучо Фульчи?» (2006), «Фульчи как фальшивка» (2019) и «Фульчи говорит» (2021).
Примечания
- Srini Chennareddy. Lucio Fulci Godfather of Gore Biography, Watch details (амер. англ.). House of horrors (4 февраля 2019). Дата обращения: 9 ноября 2020. Архивировано 22 октября 2006 года.
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Стивен Трауэр. Фрагмент книги За чертой ужаса: Фильмы Лучо Фульчи
- 1 2 3 4 5 6 7 Интервью Лучо Фульчи журналу L’Ecran Fantastique
- 1 2 Интервью Лучо Фульчи журналу Draculna # 24
- Интервью Лучо Фульчи журналу «Draculna» # 24
- Биография Лучо Фульчи (неопр.). Дата обращения: 8 июня 2008. Архивировано из оригинала 1 мая 2008 года.
- биография режиссёра на Blogprofilm.ru (неопр.). Дата обращения: 28 сентября 2006. Архивировано 28 сентября 2007 года.
- 1 2 Интервью Лучо Фульчи журналу «Draculina» # 24
- www.cult-cinema.ru (неопр.). Дата обращения: 7 апреля 2009. Архивировано 29 апреля 2007 года.
- horror.citycat.ru (неопр.). Дата обращения: 7 апреля 2009. Архивировано из оригинала 15 апреля 2009 года.
- Стивен Трауэр. Фрагмент книги «За чертой ужаса: Фильмы Лучо Фульчи»
- Интервью Лучо Фульчи журналу Draculina # 24
Ссылки
|
|