Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
«Минусболеро» (нем. Minusbolero) — оркестровая пьеса немецкого композитора-неоконцептуалиста Йоханнеса Крайдлера, созданная в 2010—2014 годах. Представляет собой партитуру французского композитора Мориса Равеля «Болеро», из которой удалена музыкальная тема. Вместо мелодии чтецом может зачитываться одноимённый текст Крайдлера — его своеобразный манифест. Премьера пьесы прошла 7 февраля 2015 года в исполнении Симфонического оркестра Штутгартского радио под управлением дирижёра Руперта Хубера[1]. Этот коллектив из-за урезания финансирования должен был быть ликвидирован и объединён с оркестром Юго-Западного радио Германии. Такое развитие событий позволило композитору придать дополнительный смысл — выразить протест против сокращения финансирования культуры в современном западноевропейском обществе[2]. Пьеса отражает теоретические построения автора в области создания «Музыки без музыки» (так назывался опубликованный в 2012 году сборник его статей)[3].
Крайдлер говорил, что чисто с технической стороны удалить мелодию из оригинального произведения Равеля заняло бы у него около часа времени, но в действительности работа над своей версией заняла у него пять лет. Эта пьеса стала для него самой продолжительной по времени создания (2010—2014). В этот период он прослушал знаменитую пьесу Равеля более тысячи раз. В ответ на упрёки критиков в том, что он не написал ничего нового, в присвоении чужого материала Крайдлер говорил, что, по его мнению, ничего подобного в музыкальной литературе до него не было создано. Впрочем в качестве прешественника он назвал пьесу «Минусавемария» из «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Бах. Крайдлер также указывал на близкий подход в серии записей «Классика минус один», в которой партии оркестра представлены без солирующего инструмента, чтобы концертрант мог упражняться дома как бы в сопровождении оркестра. Музыковеды называли и более непосредственного предшественника — балет «Кармен-сюита» советского композитора Родиона Щедрина, основанный на опере французского классика Жоржа Бизе. Щедрин работая над аранжировками из оперы применил приём «выключения» знаменитых мелодий оригинала, тем самым ориентируясь на музыкальную память слушателей[2].
По мнению Крайдлера, подобный подход можно было бы использовать в отношении чуть ли не к каждому тональному произведению, в котором присутствует мелодия с аккомпанементом: «Однако я думаю, что „Болеро“ — лучший выбор, поскольку а) оно само по себе является концептуальной пьесой: Равель как-то сказал, что в нём нет музыки (что ж, в моей версии её еще меньше…); б) в „Болеро“ мелодия и аккомпанемент очень четко разделены в структурном плане — только в конце есть несколько пограничных случаев, которые интересны с музыкально-теоретической точки зрения: глиссандо тромбона — относятся ли они к структурной опоре или воспринимаются как продолжение последней вариации; считать ли форшлаг за мелодию, если он состоит из нескольких нот; что представляют собой хроматические аккордовые пассажи в последнем такте? в) пьеса настолько известна, что можно предположить знание мелодии, и г) считаю, что аккомпанемент „Болеро“ очень даже стоит послушать». Крайдлер подчёркивал, что при исполнении пьесы большая роль отведена памяти слушателя, который услышав знакомый аккомпонемент вынужденно пропевает мелодию Равеля: «В каком-то смысле это караоке-версия или „Болеро“-призрак; недостающая мелодия возвращается фантомной болью». При исполнении пьесы автор рекомендовал играть её в довольно оживлённом темпе и повышать громкость в финале, чтобы компенсировать таким образом то чего в его версии недостаёт[2].
Примечания
- Johannes Kreidler - Composer . www.kreidler-net.de. Дата обращения: 19 октября 2025.
- 1 2 3 Крайдлер Й. «Минусболеро». // Музыкальная академия / публ. Д. А. Ренанского, пер. с нем. А. И. Казаковой. — 2025. — № 2. — С. 150—155. — doi:10.34690/466.
- Лаврова С. В. Неоконцептуализм в новой музыке XXI века: идея как товар, творческий почерк как торговая марка // Международный журнал исследований культуры. — 2017. — Вып. 1 (26). — С. 142—149.
|
|