Меню Главная Случайная статья Настройки Ми мажор Материал из https://ru.wikipedia.org Ми мажор (нем. E-dur, англ. E major) — тональность с тоникой ми, имеющая мажорное наклонение лада. Имеет четыре диеза при ключе — фа, до, соль и ре. Содержание 1 Характеристика тональности в трудах учёных и композиторов 1.1 XVII век 1.2 XVIII век 1.3 XIX век 1.4 Таблица цвето-тональных ассоциаций некоторых композиторов 2 Положение в квинтовом круге 3 Примечания Характеристика тональности в трудах учёных и композиторов XVII век Одним из первых, кто описал выразительные свойства тональностей был французский композитор и теоретик Марк-Антуан Шарпантье. В трактате «Правила композиции» (фр. Rgles de composition, около 1693 года) Шарпантье даёт Ми мажору эпитеты «сварливый, крикливый»[1]. XVIII век Иоганн Маттезон в трактате «Вновь открытый оркестр» (нем. Das Neu-erffnete Orchester, 1713 год) писал о Ми мажоре: «Смертельная тоска и безысходность, несчастная любовь. Резкий, режущий и проникающий характер, который можно сравнить только с фатальным расставанием души и тела»[2]. Жан-Филипп Рамо говорит в своём «Трактате о гармонии» (фр. Trait de l’Harmonie, 1722 год): «Подходит для радостной и нежной музыки, впрочем как и для чего-то великого или великолепного»[1]. В трактате «Опыт наставления по игре на поперечной флейте» (нем. Versuch einer Anweisung die Flte traversiere zu spielen, 1752 год) Иоганн Кванц отмечает, что для выражения дерзости, безумия и отчаяния особенно подходят тональности ми минор, до минор, фа минор, си минор, Ми-бемоль мажор, Ля мажор и Ми мажор[3]. Немецкий писатель и органист Кристиан Фридрих Шубарт в своей работе «Идеи к эстетике музыкального искусства» (нем. Ideen zu einer sthetik der Tonkunst, 1784/1785 год) даёт характеристику Ми мажору: «Шумное ликование. Улыбчивая радость без полной, однако, отдачи веселью»[4]. XIX век В 1841 году автор музыкальной энциклопедии Джон В. Мур характеризовал Ми мажор так: «Ми мажор — яркая и прозрачная тональность, пригодная для самых блестящих тем; хотя он выводит голос за пределы его естественной силы, и её параллельная тональность, до-диез минор, используется редко. В этом ключе Гайдн записал некоторые из своих самых элегантных мыслей»[5]. Английский композитор Уильям Гардинер[англ.] добавил к этому описанию замечание, касательно использования Ми мажора в хоре «Пусть звучит громогласно мотив ликованья» (англ. The many rend the skies with loud applause) из кантаты Генделя «Празднество Александра»: «Гендель ошибочно воспринял его [Ми мажора] свойства, когда использовал его в хоре The many rend the skies with loud applause. Хотя он выше, чем Ре [мажор], он менее громкий, так как он выводит голос за пределы его естественной силы»[6]. Хуго Риман, в своей работе посвященной анализу Хорошо темперированного клавира И. С. Баха, характеризует Ми мажорную прелюдию и фугу из первого тома: «Тональность глубокого зеленого, наступившей весны. Чувства созерцания и живописания природы»[7]. В своем трактате об инструментовке, Гектор Берлиоз оценивает Ми мажор как нетрудную тональность для струнных инструментов с ярким, благородным и торжественным характером[8]. Таблица цвето-тональных ассоциаций некоторых композиторов Ряд композиторов, таких как Николай Андреевич Римский-Корсаков, Александр Николаевич Скрябин, обладал так называемым «цветным слухом», позволявшим им слышать те или иные тональности в определенном цвете[9]. Ниже приведена таблица известных слуховых ассоциаций русских композиторов к тональности Ми мажор[10]: Н. А. Римский-Корсаков А. Н. Скрябин Б. В. Асафьев синий, сапфировый, блестящий, ночной, тёмно-лазурный сине-белесоватый ночное, очень звёздное небо, очень глубокое, перспективное Положение в квинтовом круге Квинтовый круг Ces Ges Des As Es B F C G D A E H Fis Cis as es b f c g d a e h fis cis gis dis ais Примечания 1 2 Crussard, C. Marc-Antoine Charpentier thoricien (фр.) // Revue de Musicologie. — 1945. — Vol. 24, no 75/76. — P. 64. — . Архивировано 17 июля 2021 года. Mattheson, J. Das Neu-erffnete Orchester. — Hamburg, 1713. — S. 250. J.M.S. Pearce. Synaesthesia (англ.) // European Neurology. — 2007. — Vol. 57, iss. 2. — P. 120–124. — ISSN 1421-9913 0014-3022, 1421-9913. — doi:10.1159/000098101. Архивировано 26 июля 2021 года. Ванечкина И.А., Галеев Б.М. «Цветной слух» в творчестве Н.А. Римского-Корсакова // Русская музыка XVIII–XX веков: Культура и традиции. — Казань, 2003. — С. 171—180. — ISBN 5-85401-040-2. Архивировано 15 июля 2020 года.