Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
«Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета» (англ. Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket) — картина американского художника Джеймса Уистлера, написанная в 1875 году. Хранится в Детройтском институте искусств, США (инв. 46.309). Размер — 60,3 46,6 см. Впервые была выставлена в мае 1877 года в галерее Гросвенор, только открывшейся в Лондоне.
На картине изображён фейерверк над городским парком на фоне туманного ночного неба. Картина является одним из примеров художественной концепции «Искусство ради искусства», сформулированной Теофилем Готье и Шарлем Бодлером. Она стала одним из символов эстетического движения благодаря судебному процессу между Уистлером и влиятельным искусствоведом того времени Джоном Рёскиным.
Одна из многочисленных работ Уистлера из серии «Ноктюрны» и последняя из лондонских «Ноктюрнов». В настоящее время, рядом искусствоведов, признана выдающейся работой среднего периода Уистлера[2][3].
Содержание
Описание
Источником вдохновения для данной работы послужили сады Креморна[англ.] — знаменитый развлекательный парк в Лондоне рядом с Темзой. Картина написана преимущественно в тёмных тонах трёх основных цветов: синего, зелёного и жёлтого. Но фейерверк и другие огни написаны светлыми цветами — оранжевым, красным, розовым, желтым и зеленым — энергичными мазками, имитирующими мимолетность огней[4].
Ограниченность используемой палитры создаёт приглушенную, но гармоничную композицию. Вздымающийся дым позволяет зрителю увидеть чёткую границу между водой и небом, но постепенно, в направлении верхней части картины, эта граница размывается в связное и мрачное пространство. Именно это сочетание дыма и тумана означает ракету из названия картины[2]. Желтые мазки оживляют картину, обозначая взрывающиеся фейерверки в туманном воздухе. Присутствующие на картине фигуры людей почти прозрачны, а их формы упрощены. Слева написана подпись художника в манере японских гравюр: толстыми, прямыми мазками, имитирующими японскую каллиграфию. Более того, под влиянием японских художников, таких как Утагава Хиросигэ, Уистлер годами совершенствовал свою технику брызг. В конце концов он овладел навыком изображения предмета или человека при помощи, казалось бы, капли краски. Хотя критики Уистлера осудили его технику как безрассудную или лишенную художественных достоинств, но, что, примечательно — Уистлер проводил большую часть своего времени дотошно работая над деталями, часто заходя настолько далеко, что рассматривал свою работу через зеркала, чтобы не упустить ни одного недочёта[5].
Концепция и теория
«Падающая ракета» сохраняет определённую степень насыщенности цвета, которая противопоставлена некоторой размытости изображённого пространства. Ноктюрны — серия картин, которая, согласно концепции художника, интерпретирует различные настроения, возникающие соответственно освещению в традиционном жанре "ночных сцен". Уистлер говорил, что используя термин ноктюрн, подсказанный его постоянным заказчиком Фредериком Лейландом, он хотел подчеркнуть универсальность картины, существующей вне конкретного места и события. Создавая картины, композиция, колорит и техника выполнения которых мало согласуется с повествовательными тенденциями живописи того времени, Уистлер подчёркивает существенное отличие живописи от литературы. Художник сосредоточен на цветовых эффектах как способе создания особенного настроения. Более того, в ноктюрне преобладает изображение не форм, а пространства — особое чувство пустоты, которое, кажется, возникает только в ночное время[6].
Как часть концепции «Искусство ради искусства», произведение живописи, по убеждению Уистлера, должно вызывать сложные эмоции, выходящие за узкие рамки предметности изображения. Уистлер считал, что тончайшие переживания цвета и пространства можно вызвать только нюансами и ассоциациями цвета. Но подобные подходы не означают сокрытия «правды», а наоборот, служат средством обращения к более глубоким, скрытым чувствам воспринимающего живопись зрителя[6]. Творческие усилия художника были направлены не на точную передачу изображаемого предмета, но представляют собой попытки уловить суть нематериального, личного и интимного момента. В картинах Уистлера нет действия, но есть состояние[7]. Уистлер говорил
Если бы человек, рисующий только дерево, или цветок, или другой экстерьер, который он видит перед собой, был бы художником, то королём художников стал бы фотограф. Художник должен сделать что-то ещё
По сути, «Падающая ракета» — это синтез сцены с фейерверками в Лондоне. Как и другие его ноктюрны, картина должна рассматриваться как композиция, призванная вызывать особые ощущения у зрителей.
Суд с Джоном Рёскиным
Искусствовед Джон Рёскин в одном из своих писем Fors Clavigera 2 июля 1877 года раскритиковал работу Уистлера, обвинив художника в неуважении к зрителю:[8]
|
|