Меню Главная Случайная статья Настройки Павловский, Всеволод Сергеевич Материал из https://ru.wikipedia.org Всеволод Сергеевич Павловский (1908—19??) — советский киносценарист. Содержание 1 Биография 2 Фильмография 3 Критика 4 Примечания 5 Литература 6 Ссылки Биография Родился в 1908 году[1]. Автор ряда сценариев, шесть из которых были экранизированы на разных киностудиях страны: «Совкино», «Белгоскино», «Союзкино», «Азерфильм», «Киевская кинофабрика». В них в сатирическом ключе подняты злободневные вопросы устройства советского общества: тема «полового вопроса», атавизм патриархальной и буржуазной морали, а также недостатки пролетарской[2]. Острота темы бюрократизма и пережитков чиновничьей психологи среди слоёв советских служащих, поднятая в «Государственном чиновнике» версии 1929 года, вызвала запрет и отъезд режиссёра в Ереван[3]. В дальнейшем руководство «Союзкино» вынудило Ивана Пырьева к значительным переделкам и в изуродованном виде картина вышла в 1931 году[4]. Имя автора — молодого кинодраматурга Всеволода Павловского стало известно благодаря фильму «Государственный чиновник», поставленному по его сценарию режиссёром Иваном Пырьевым. Зловещая сатира на двурушничество и приспособленчество, мрачные краски в обрисовке действительности, особый интерес к тёмным, «подпольным» сторонам человеческой натуры — вот что отличало письмо Павловского. Фильмография 1928 — Смеётся жизнь (совм. с Николаем Богдановым, Александром Усольцевым-Гарфом) 1929 — На повороте (назв. сценария «Люди камня») 1930 — Суд должен продолжаться (назв. сценария «Парад добротетели») 1931 — Государственный чиновник 1938 — Бакинцы (совм. с Виктором Туриным) 1939 — Всадники (по мотивам одноимённого романа Юрия Яновского) Критика «Суд должен продолжаться» Вышедший на экраны в 1930 году фильм вызвал волну дискуссий не только в печати, но и в рабочих клубах. Несмотря на доступную для рабочего зрителя форму, критиками отмечался субъективный психологизм и «отход от активной борьбы за социалистическое переустройство»[6]. …была сделана серьёзная попытка отойти от прямолинейных лозунгов, голой схемы и через своеобразные характеры основных персонажей, наделённых индивидуальными чертами, поставить актуальные вопросы морали. Оценивая «Суд должен продолжаться» мерками агитпропфильма, критика не сумела увидеть в нём ростки подлинно реалистического искусства, стремление его создателей решать поставленную проблему не приёмами плаката, а средствами киноискусства. Символично, что героиня фильма Елена, обличающая пережитки собственнического отношения к женщине, работает на ламповом заводе. С одной стороны, это намёк на участие персонажа в одной из главных кампаний в Советском Союзе того времени — электрификации всей страны…<>, с другой, это связь с образом идеологического прожектора, высвечивающего все болезни общества. Примечания Сценаристы советского художественного кино. 1917—1967, 1972, с. 266. 1 2 Смагина С. А. Критика «полового вопроса» в советском кинематографе второй половины 1920-х – начала 1930-х гг. // Артикульт : журнал. — 2017. — Март (№ 27). — С. 89—94. — ISSN 2227-6165. Архивировано 22 августа 2018 года. Исаева Наталья. От наследия Пырьева – к музею сибирского кино // Алтайская правда : информационный портал. — 2016. — 16 января. Иван Александрович Пырьев  (рус.). Дата обращения: 9 января 2013. Архивировано из оригинала 6 мая 2013 года. Гращенкова И. Н. Киноантропология XX/20. — М.: Человек, 2014. — С. 106. — 895 с. — ISBN 978-5-906131-49-2. Литература Ссылки Павловский Всеволод Сергеевич  (рус.). https://cinema.mosfilm.ru/. Мосфильм. Дата обращения: 11 июня 2020. Vsevolod Pavlovsky (фр.). http://www.kinoglaz.fr/. Дата обращения: 11 июня 2020.