Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Падение Берлина
Материал из https://ru.wikipedia.org

«Падение Берлина» — советский двухсерийный художественный фильм; киноэпопея, поставленная в 1949 году Михаилом Чиаурели по сценарию Петра Павленко. Съёмки проходили в СССР, Праге и на бывшей киностудии UFA в Бабельсберге[1]. Яркий образец сталинианы в кино. Вышел на экраны 21 января[2], в лидерах проката 1950 года (3 место — 38,4 млн зрителей).
После ХХ съезда КПСС картина надолго исчезла с экранов.

Содержание

Сюжет

Киноэпопея главным образом охватывает события Великой Отечественной войны 1941—1945 гг. Действие начинается непосредственно перед войной. В исторический контекст вплетена сюжетная линия сталевара Алексея Иванова (Б. Андреев). В знак оценки трудовых заслуг главный герой попадает на приём к Сталину (М. Геловани) и в приватной беседе говорит ему о девушке, которая ему нравится. Продолжению отношений молодых людей не суждено состояться — начинается война. Алексей Иванов уходит добровольцем на фронт, а его невесту Наташу (М. Ковалёва) угоняют в немецкий плен. Важнейшие события войны, отражённые в фильме, показаны через личное участие в них Алексея: от военного парада в ноябре 1941 года у стен Кремля, Битвы за Москву, Сталинградской и Курской битв до взятия Берлина и водружения Знамени Победы над Рейхстагом.

На протяжении фильма Сталин руководит действиями советских войск, а Иванов в составе своей части с боями продвигается к Победе. В момент, когда советские войска штурмуют столицу Германии, Гитлер в своём бункере, сразу после бракосочетания с Евой Браун, кончает жизнь самоубийством. Алексей Иванов, теряя в последнем бою старых товарищей, своим огнём прикрывает Егорова и Кантарию, водружающих Знамя Победы.

В финальной сцене самолёт со Сталиным прилетает в Берлин и садится на площадь перед Рейхстагом. Кругом развеваются флаги. Сталин выходит из самолёта и идёт вдоль рядов бывших пленных. Его восторженно приветствуют люди разных национальностей — представители освобождённых народов Европы, в их числе и Алексей со своей подругой Наташей, повстречавшиеся в День Победы.

В ролях

Съёмочная группа

Критика и рецензии



Фильм — большое кинополотно об Отечественной войне — обесценен заметным влиянием культа личности.

Кинокартина является примером мифологизации образа Сталина на экране: например, грандиозное и сказочное зрелище прибытия в Берлин на самолёте, тогда как в реальности свой единственный воздушный перелёт Сталин совершил на Тегеранскую конференцию в 1943 году[6]. Особенность фильма и в том, что лица из партийно-правительственного окружения Сталина прямо не называются, все эти роли по сценарию безымянные[7].



…фильм состоит из чисто информативных, лишённых психологизма и плохо связанных с собой эпизодов.<…> особенно настойчиво авторы фильма пытаются раскрыть так называемый «полководческий гений» Сталина, якобы усвоившего традиции Суворова и Кутузова. Беседуя с Жуковым, он единолично ставит перед ним боевые задачи накануне штурма Берлина, показывает на карте направления главных ударов, определяет количество боевой техники.

Картина заложила штампы изображения противника на советском экране: карикатурно, в позорных ситуациях, нравственно посрамлёнными, он одновременно бесноват и оперетточен[8][9].

После смерти Сталина фильм получил негативную оценку советского руководства. В частности, он упомянут в докладе Н. С. Хрущёва XX съезду КПСС:





Возьмём, например, наши исторические и военные фильмы, а также некоторые литературные произведения; от них становится тошно. Их истинной целью является развитие темы восхваления Сталина, как военного гения. Вспомним фильм «Падение Берлина». В нём действует только Сталин; он отдаёт приказы в зале, где много пустых стульев и только один человек подходит к нему и что-то докладывает — это Поскрёбышев, его верный оруженосец. (Смех в зале).
Где же военное командование? Где Политбюро? Где правительство? Что они делают и чем они занимаются? Об этом в фильме ничего нет. Сталин действует за всех; он не считается ни с кем, не спрашивает совета ни у кого. Всё представлено народу в этом фальшивом свете. Почему? Для того, чтобы окружить Сталина славой, вопреки фактам и исторической правде.

Премии и награды

Примечания
  1. Анджапаридзе М., Циргиладзе В., 1950, с. 24—25.
  2. Советские художественные фильмы. Т. 2, 1961, с. 425.
  3. Маневич И. Народный артист СССР Михаил Чиаурели. — М.: Госкинопечать, 1950, с. 180.
  4. 1 2 Бернштейн А. Я. Михаил Геловани. — М.: Всесоюзное творческо-производственное объединение «Киноцентр», 1991. — 48 с. — ISBN 5-7240-0013-X. Архивировано 22 июня 2009 года.
  5. Советские художественные фильмы. Т. 2, 1961, с. 427.
  6. Хлевнюк О. Сталин. Жизнь одного вождя. – М.: АСТ, 2015, с. 314.
  7. Падение Берлина. Телегид АКАДО. Дата обращения: 7 июля 2022. Архивировано 29 ноября 2019 года. (Дата обращения: 16 июня 2009)
  8. Мильдон Валерий. Монолог для хора: двойник-призрак. Образы Ленина и Сталина в советском кино 30—40-х гг. // Киноведческие записки : журнал. — 1999. — № 43. — С. 338—349. — ISSN 0235-8212. Архивировано 21 октября 2020 года.
  9. Монтефиоре Симон Себаг. «Сталин: Двор Красного монарха»  (Дата обращения: 15 июня 2009)
  10. Доклад Первого секретаря ЦК КПСС, Н. С. Хрущёва на XX съезде КПСС [«закрытый доклад»] и Постановление съезда о «Культе личности и его последствиях», 25 февраля 1956. 100(0) ключевых документов по российской и советской истории (1917—1991). Дата обращения: 27 ноября 2022. Архивировано 5 февраля 2022 года.
  11. Советские художественные фильмы. Т. 2, 1961, с. 426.
  12. 5th Karlovy Vary International Film Festival Архивная копия от 7 июля 2019 на Wayback Machine (англ.)
  13. Семёнов Н. Выдающиеся произведения советской кинематографии // Культура и жизнь : газета. — 1950. — 12 март. — С. 4. Архивировано 19 октября 2019 года.


Литература

Ссылки
Downgrade Counter