Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Антониу Педру да Кошта (порт. Antnio Pedro da Costa; 9 декабря 1909, Прая, Кабо-Верде — 17 августа 1966, Каминья, Моледу — португальский художник и поэт-сюрреалист, журналист, актёр, скульптор, коллекционер, сценарист, один из важнейших представителей модернизма в португальской литературе и искусстве первой половины XX века.
Содержание
Порядок фамилий
Как художник и поэт широко известен под именем Антониу Педру, хотя в Указателе авторов «Истории португальской литературы» А. Ж. Сарайва и О. Лопеш обозначили полное имя первого португальского сюрреалиста так, как его писал сам автор: Педру да Кошта, Антониу (порт. Pedro da Costa, Antnio[3][4]).
Жизнь и творчество
Отец был коммерсантом и владел большой собственностью. Согласно сведениям самого художника, его дед по отцовской линии был капитаном корабля и жил на крайнем севере Португалии на границе с Галисией, а бабушка по материнской линии имела ирландско-валлийское происхождение[5][6]. В возрасте 4 лет переехал с семьёй в Португалию. Начальное образование получил в Лиссабоне, затем перебрался в Гуарду в Галисии, где принимал участие в театральных постановках в качестве актёра. Затем продолжил среднее образование в Сантарене и Коимбре. Обучался на юридическом и филологическом факультетах Лиссабонского университета[7], но ни один из курсов не окончил.
В 1929 году на пути на Кабу-Верде сочинил сборник «Дневник» (Dirio), и считается некоторыми критиками первым кабовердианцем, открывшим литературный Кабу-Верде, и расцениваемый поэтому как предтеча основоположников кабовердианской идентичности. 1934 и 1935 годы провёл в Париже[7] и обучался в Институте искусства и археологии (фр. Institut d'art et d'archologie) в Сорбонне.
Признаётся первым португальским галеристом, так как в 1933 году организовал и до 1938 года руководил первой галерей современного искусства в Лисабоне (UP). В те годы Антониу Педру исполнял важную роль в новаторских движениях пластического искусства[8], был близок с художником Антониу Дакоштой (Antnio Dacosta) — оба задавали передовой тон португальскому искусству 1930—1940-х годов. В 1935 году эти художники выставляли свои работы в Лиссабоне, где они воспринимались новыми и неожиданными, хотя в Париже ими некого было удивлять. В 1940 году организовал совместную с английским скульптором Памелой Боден (Pamela Boden) выставку невиданных ранее в Португалии художественных новинок. Один год, с декабря 1940 по конец 1941 года, пробыл в Бразилии, где публиковался в журналах, выставлялся в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу, продавал свои работы музеям. Мариу де Андраде в статье Dirio de So Paulo от 12 августа 1941 года писал об Антониу Педру как о «выдающемся художнике» (notvel pintor (sic)). Высокая оценка была вызвана выставлявшимися в Лиссабоне работами: в 1935 году «15 стихов наудачу» (фр. 15 Pomes au hasard) и в 1936 году «Пространственные поэмы» (фр. Pomes dimensionnels), предваривших неоконкретное искусство (порт. neoconcretismo sic) и визуальную поэзию, возникшие в Бразилии в 1950-х годах.
Manifeste Dimensioniste
В 1936 году в Париже Кароли Сиратё[англ.], теоретик абстрактного геометрического искусства и концептуальных объектов, издал в приложении в первому номеру журнала La revue N+1 «Пространственный манифест» (фр. Manifeste Dimensioniste «Дименсионистский манифест»), который подписали 26 деятелей современного искусства[9]. Свои подписи поставили художники, скульпторы, фотографы: Бен Николсон, Александр Колдер, Давид Какабадзе, Катаржина Кобро, Жоан Миро, Ласло Мохой-Надь, Антониу Педру, Жан Арп, Камиль Бриан, Робер Делоне, Казар Домела, Марсель Дюшан, Василий Кандинский, Ерванд Кочар, Франсис Пикабиа, Энрико Прамполини, Кароли Сиратё, Соня Делоне, Софи Тойбер-Арп и другие[9].
В манифесте Кароли Сиратё основывал свою теорию пространства (фр. thorie du planisme) на идее четырёхмерного псевдоевклидова пространства Германа Минковского (пространство Минковского), в котором время и пространство представляют собой единое пространство-время. Провозглашалось открытие первой пространственной выставки художников-авангардистов разных стран.
В то время на создание концептуальных объектов Антониу Педру («Метафизический аппарат для медитации» Aparelho metafsico de meditao, 1935) оказывали влияние «реди-мейды» французского художника Марселя Дюшана. Некоторые работы беспредметной геометрической живописи и графики выполнены в стиле Жоана Миро и Василия Кандинского, другие несут влияние супрематизма и конструктивизма. К наиболее известным работам художника относятся «Остров Пса» (A Ilha do Co, 1940[7]) и «Похищение в населённой местности» (Rapto na paisagem povoada, 1946).
В 1942—1943 годах руководил изданием журнала авангардистов Variante. Изданное в 1942 году сочинение «Всего лишь нарратив» (Apenas uma narrativa) считается первым сюрреалистическим произведением португальской литературы[7][10][8]. Жанр данного прозаического сочинения определить не просто (рассказ? повесть?), но литературоведы относят его к романам. В 1944—1945 годах работал в Лондоне португальским корреспондентом Би-би-си, был связан с группой английских сюрреалистов[7][11].
В октябре 1947 года в Лиссабоне состоялось первое собрание, положившее начало основанию Лиссабонской сюрреалистической группы (Сюрреалистической группы Лиссабона Grupo Surrealista de Lisboa). Живопись тесно сплеталась с поэзией, поэтому участие в нём принимали как художники, так и поэты, точнее поэты-художники: Антониу Педру, Жозе-Аугушту Франса (Jos-Augusto Frana), Кандиду Кошта Пинту (Cndido Costa Pinto), Марселину Вешпейра[порт.], Фернанду де Азеведу (Fernando de Azevedo), Антониу Домингеш (Antnio Domingues). Группа окончательно оформилась в 1948 году, когда в её состав вошли Антониу Педру, Мариу Сезарини, Алешандре О’Нилл, Жозе-Аугушту Франса, Вешпейра, Мониш Перейра (Joo Moniz Pereira), Фернанду де Азеведу, Антониу Дакошта (Antnio Dacosta) и Антониу Домингеш. К сюрреалистам также относились фотограф Фернанду Лемуш (Fernando Lemos), Жорже Виейра (Jorge Vieira). Т. П. Каптерева кратко описала коллективную картину лиссабонской группы: «Сюрреализм в Португалии был явлением запоздалым и подражательным. На состоявшейся в 1949 году выставке сюрреалистов в Лиссабоне экспонировалось большое полотно под названием „Изысканный труп“ (Cadavre Exquis). Уже само название, восходившее к 1920-м годам, начало фразы, связанной с приёмами создания литературных и живописных произведений методом „автоматизма письма“, выглядело глубоким анахронизмом. Работавшие над картиной Антонио Педро, Антонио Домингеш, Фернандо де Азеведу, Веспейра, Мониш Перейра писали поочерёдно совершенно произвольные сумбурные куски, создавшие в целом сюрреалистическое сочетание несоединимого. Здесь многое выглядело прямым заимствованием из репертуара прошлого. Подражание Сальвадору Дали, Иву Танги, Полю Дельво, Рене Магритту можно обнаружить и в мрачных работах Антонио Педро, лидера группы („Похищение в населённой местности“, „Интервенция романтизма“, „Остров собаки“), и в композициях более молодых художников, сдобренных сильной порцией эротизма („Живопись“ Мониша Перейры)»[12].
Группе не хватало сплочённости и чувства коллективизма. Уже в 1949 году вокруг Сезарини образовался новый кружок сюрреалистов, который А. Ж. Сарайва и О. Лопеш именовали группой несогласных (grupo dissidente[11]). Его участники вошли в конфронтацию со сторонниками Антониу Педру, и это противостояние не прекращалось до распада движения 1952 году. Несмотря на это португальские сюрреалисты продолжали воплощать свои идеи индивидуально. Некоторые из них начинали как неореалисты, затем тяготели к беспредметной живописи и переходили к абстракционизму. За время активности движения проводились выставки и конференции, было выпущено четыре так называемых «Сюрреалистических тетради» (Cadernos Surrealistas)[11], то есть групповых антологий не большого объёма.
В 1949 году вышла вторая важная публикация Антониу Педру Protopoema da Serra d'Arga[8]. С конца 1940-х годов Антониу Педру почти полностью погрузился в театральную деятельность, сыграв огромную роль по обновлению португальского театра[7]. В Лиссабоне эти попытки не получили широкого признания. В 1953 году основал Экспериментальный театр Порту (Teatro Experimental do Porto), которым руководил до 1962 года[7]. Осуществлял постановки пьес Артура Миллера, Эжена Ионеско, Бернарду Сантарену[7]. Сам писал сочинения для созданной им театральной труппы. В истории португальского экспериментального театра это была одна из длительных попыток его обновления[13]. В 1950-х годах осел в доме деда, в Минью, на границе с Галисией. В последние годы жизни увлекался скульптурой и керамикой.
Основные публикации и художественные объекты
Поэзия
- 1926 — Os meus 7 pecados
- 1927 — Ledo Encanto
- 1928 — Distncia, Canes de Antnio Pedro
- 1929 — Devagar
- 1929 — Dirio («Дневник»)
- 1931 — Mquina de Vidro
- 1932 — A Cidade, Oficinas grficas UP, Separata da "Pgina Literria"
- 1936 — 15 Pomes a hasard
- 1936 — Primeiro Volume
- 1938 — Onze poemas lricos de exaltao e o folhetim
- 1938 — Casa de Campo
- 1949 — Protopoema da Serra d'Arga
- 1951 — Invocao para um poema martimo
Проза и теория искусства
- 1937 — Desimaginao
- 1939 — Grandeza e virtudes da Arte Moderna
- 1942 — Apenas uma narrativa[10] («Всего лишь нарратив» рассказ?)
- 1947 — Teatro
- 1950 — Andam Ladres c em Casa
- 1952 — Martrios de fingimento («Мученики притворства»)
- 1962 — Pequeno Tratado de Encenao («Небольшой трактат о постановке»)
Посмертные издания
- 1981 — Teatro completo (1981), сборник сочинений для театра, вступление Luiz Francisco Rebello
- 2012 — Nana de noche (2012)
Живопись, керамика, скульптура
- 1934 — Le Crachat Embelli
- 1935 — Poema no espao, объект
- 1935 — Aparelho metafsico de meditao, объект
- 1935 — Transmisso
- 1936 — Dana de roda
- 1939 — O Anjo da guarda
- 1939 — O Avejo lrico
- 1939 — Transmisso
- 1940 — Ilha do co (Остров пса)
- 1940 — Interveno romntica
- 1940 — Madrugada
- 1940 — Ns dois no Brasil
- 1943 — Trptico solto de Moledo
- 1944 — A Fantastic Figure and Animal in an Interior
- 1946 — Rapto na paisagem povoada
- 1948 — O Amanhecer das virgens
- 1952 — Duas esculturas de bronze (Три бронзовые скульптуры без названия)
- 1955 — Trs esculturas de cermica (Три керамические скульптуры без названия)
Каталоги выставок- 1949 — Catlogo da exposio surrealista (Vespeira; Fernando de Azevedo; Antnio Dacosta; Jos Augusto Frana; Alexandre O'Neill; Antnio Pedro; Joo Moniz Pereira). / [introd.] Jos-Augusto Frana, Antnio Pedro. — Lisboa : Cadernos Surrealistas, 1949. 16 p.
- 2001 — vila M. J. Surrealismo, movimento surrealista e poesia surrealista em Portugal / Perfecto E. Cuadrado // O Surrealismo nas artes-plsticas em Portugal : 1934-1952 : [порт.] / Mara Jess vila, Perfecto E. Cuadrado. — Lisboa • Badajoz : IPM - Museu do Chiado • MEIAC, 2001. — 456 p. — 2000 экз. — ISBN 972-776-084-8. Каталог экспозиции в Музее современного искусства в Шиаду (район Лиссабона).
- 2018 — Surrealism in Calouste Gulbenkian Foundation’s Modern Art Collection (60 Portuguese surrealist works on loan from the Calouste Gulbenkian Museum) – Modern Collection Introductory texts by Pedro lvares Ribeiro and Penelope Curtis, essay by Antnio Gonalves and Perfecto E. Cuadrado and by Laura Mateus Fonseca.
Примечания
- 1 2 RKDartists (нид.)
- 1 2 Rosengarten R. Antnio Pedro // Pedro, Antnio (англ.) // Grove Art Online / J. Turner — Oxford, Basingstoke, New York City: OUP, 2018. — doi:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T066006
- Valandro, 2017, p. 63.
- Saraiva, Lopes, 1985, ndice onomstico remissivo, p. 1203.
- Valandro, 2017, p. 63: «Minha av materna era irlando-galesa».
- Queirs, 2010.
- 1 2 3 4 5 6 7 8 Infopdia.
- 1 2 3 Saraiva, Lopes, 1985, Surrealismo e seu rasto, p. 1102.
- 1 2 Manifeste Dimensioniste, 1936.
- 1 2 Valandro, 2017, p. 62.
- 1 2 3 Saraiva, Lopes, 1985, Surrealismo e seu rasto, p. 1101.
- Каптерева, 1990, с. 367.
- Saraiva, Lopes, 1985, p. 1150.
Литература
Ссылки
|
|