Меню Главная Случайная статья Настройки Перро, Жюль-Жозеф Материал из https://ru.wikipedia.org Жюль-Жозеф Перро (фр. Jules-Joseph Perrot; 18 августа 1810, Лион — 29 августа 1892, Сен-Мало) — французский танцовщик и балетмейстер, один из крупнейших представителей балета периода романтизма. Содержание 1 Биография 2 Репертуар 2.1 Королевский театр в Хеймаркете, Лондон 2.2 Театр Ла Скала, Милан 3 Постановки 3.1 Королевская академия музыки, Париж 3.2 Королевский театр в Хеймаркете, Лондон 3.3 Театр Ла Скала, Милан 3.4 Большой театр, Санкт-Петербург 4 Память 5 Примечания 6 Литература 7 См. также 8 Ссылки Биография Родился в Лионе 18 августа 1810 года в театральной семье (его отец был сценическим техником) и занимался танцем начиная с 9-летнего возраста. В десятилетнем возрасте он приехал в Париж; учился у Огюста Вестриса и танцевал в театрах «Гете» (1823) и «Порт-Сен-Мартен» (1826). Разработал свой собственный индивидуальный танцевальный стиль, подходящий для его не идеальной фигуры. Дебют Перро, состоявшийся в 1830 году на сцене Парижской оперы, был встречен публикой «на бис». В связи с тем, что отношения у Перро с его партнёршей, танцовщицей Марии Тальони, со временем ухудшились, танцор через несколько лет был вынужден покинуть Парижскую оперу. В 1833—1836 годах выступал в Лондоне, в 1834 — в Неаполе, где стал учителем, партнёром и гражданским мужем Карлотты Гризи. Начиная с 1836 года Перро выступал и как хореограф, важнейшей его работой стал балет «Жизель». С 1842 года — главный балетмейстер Королевского театра в Лондоне. Успехи его были столь значительны, что Перро в 1845 году мог для па де катр пригласить сразу четверых известнейших танцовщиц Европы: Марию Тальони, Карлотту Гризи, Люсиль Гран и Фанни Черрито. В 1848 году приехал, по приглашению, в Россию, где сначала служил танцовщиком в балетной труппе, но на первых же порах своей деятельности зарекомендовал себя талантливым хореографом и балетмейстером и в 1851 году занял должность балетмейстера Императорского балета (ныне балетная труппа Мариинского театра) с обязательством сочинять и ставить на сцене ежегодно по два новых балета. В 1850 году к нему в Петербург приехала его гражданская жена Карлотта Гризи, к тому времени родившая дочь Мари-Жюли, но под руководством Перро продолжавшая с большим успехом профессиональную карьеру. В Санкт-Петербурге поставил 12 новых балетов, которые отличались драматической содержательностью; среди наиболее значительных постановок — «Эсмеральда», «Катарина, или Дочь разбойника», «Питомица фей», «Наяда и рыбак», «Фауст», «Армида» и «Эолина, или Дриада»[1]. Каждый танец был у него мимическим и пластическим выражением действия драмы; он умело пользовался кордебалетом, выпуская его на сцену лишь в исключительные моменты, достигая этим необыкновенного усиления впечатления. Известно также, что он сочинил ещё несколько дивертисментов для придворных спектаклей в Петергофе, Царском Селе, Эрмитаже и во дворце принца Ольденбургского. В России Перро женился на своей ученице, «купеческой дочери» Капитолине Самовской-Воробьёвской (Воробьёвой). Имел в этом браке двоих детей. В 1859 году его деятельность как хореографа почти прекратилась из-за болезней, а также домашних дел, требовавших его продолжительного отсутствия в Петербурге. В 1860 году он окончательно оставил службу при Дирекции Императорских театров и уехал с семьёй во Францию. Работал балетным педагогом. Позже Перро купил виллу в Бретани, где жил с женой и детьми. Скончался 29 августа 1892 года в Сен-Мало, получив солнечный удар на рыбалке[2]. Похоронен на кладбище Пер-Лашез. Репертуар 12 марта 1842 — граф Альбрехт**, «Жизель» (Жизель — Карлотта Гризи) 22 июня 1843 — Маттео*, «Ундина» в собственной постановке (Ундина — Фанни Черрито) 9 марта 1844 — Грингуар*, «Эсмеральда» в собственной постановке (Эсмеральда — Карлотта Гризи, Феб — Артур Сен-Леон) 3 марта 1846 — Лейтенант Дьяволино*, «Катарина, или Дочь разбойника» в собственной постановке (Катарина — Люсиль Гран) 16 марта 1847 — шут Вийон*, «Одетта, или Безумие Карла VI» в собственной постановке (Одетта — Фанни Эльслер) 12 февраля 1848 — Мефистофель*, «Фауст» в собственной постановке (Маргарита — Фанни Эльслер) (*) — первый исполнитель партии (**) — первый исполнитель партии на данной сцене Постановки 1841 — «Жизель»* (совместно с Жаном Коралли, не был указан на афише) 1836 — «Тарантелла» 1842 — «Вечерний карнавал» 1843 — «Аврора», дивертисмент на музыку Цезаря Пуни (Охотник, влюблённый в богиню Зари — сам балетмейстер). 1843, 22 июня — «Ундина»* на музыку Цезаря Пуни (Ундина — Фанни Черрито, Маттео — сам балетмейстер) 1844, 9 марта — «Эсмеральда»* на музыку Цезаря Пуни (Эсмеральда — Карлотта Гризи, Феб — Артур Сен-Леон, Грингуар — сам балетмейстер) 1845, 12 июля — «Па-де-катр»* на музыку Цезаря Пуни для балерин Марии Тальони, Фанни Черрито, Карлотты Гризи и Люсиль Гран; премьера дана в присутствии королевы Виктории) 1846, 3 марта — «Катарина, или Дочь разбойника»*, балет в 3 действиях и 4 картинах на музыку Цезаря Пуни (Катарина — Люсиль Гран, Лейтенант Дьяволино — сам балетмейстер) 1846 — «Парижский приговор» 1848 — «Четыре времени года» на музыку Цезаря Пуни 1844 — «Мечта художника, или Одушевлённый портрет» (фр. Illusion d'un peintre), балет в 1 действии и 2 картинах на музыку Цезаря Пуни[3] 1845 — «Эсмеральда», балет в 3 действиях и 5 картинах на музыку Цезаря Пуни[4] 1847, 8 января — «Катарина, или Дочь разбойника», партитура Цезаря Пуни пересмотрена Джакомо Паницца[итал.] (Катарина — Фанни Эльслер) 1847, 16 марта — «Одетта, или Безумие Карла VI»* на музыку Джакомо Паницца[итал.] с танцами Джованни Байетти и Джованни Корфу (Одетта — Фанни Эльслер, шут Вийон — сам балетмейстер) 1848, 12 февраля — «Фауст»* на музыку Джакомо Паницца[итал.] с танцами Джованни Байетти и Микаэло Коста (Маргарита — Фанни Эльслер, Мефистофель — сам балетмейстер) 1848, 19 октября — «Мечта художника»[3] 1848, 21 декабря — «Эсмеральда»[4] по роману Гюго «Собор Парижской богоматери» на музыку Цезаря Пуни, сохранившаяся в репертуаре в обновлённом виде[5] 1849, 4 февраля — «Катарина, или Дочь разбойника»[6][7], позднее был возобновлён 1850, 14 ноября — «Своенравная жена», балет в 4 действиях и 5 картинах Левена и Ж. Мазилье на музыку А. Адана в постановке Ж. Перро с дополнениями в музыке Ц. Пуни[8][7] 1852 — «Война женщин, или Амазонки девятого века» 1854, 2 февраля — «Фауст»[9][5] балет в 3 действиях и 7 картинах на музыку Джакомо Паницца в редакции Цезаря Пуни[9] 1854 — «Маркобомба» 1855 — «Маркитантка» (по балету Артура Сен-Леона) 1855, 8 ноября — «Армида», балет в 4 действиях и 5 картинах на музыку Цезаря Пуни[10] из жизни крестоносцев[5] 1856 — «Мраморная красавица» (по балету Артура Сен-Леона) 1858, 12 января — «Корсар», балет в 4 действиях и 5 картинах А. Сен-Жоржа и Ж. Мазилье на музыку А. Адана в постановке Ж. Перро с дополнениями в музыке Ц. Пуни[11][7] 1858, 6 ноября — «Эолина, или Дриада», балет в 4 действиях и 5 картинах на музыку Цезаря Пуни[12]; последний из поставленных на петербургской сцене (Дриада — Амалия Феррарис[5], Злой гном — сам балетмейстер, в спектакле участвовала юная воспитанница класса А. Н. Богданова Екатерина Вазем[13]) 1881, 30 января — «Наяда и рыбак», балет в 3 действиях на музыку Цезаря Пуни[14] (после отъезда балетмейстера из России и без его участия ) (*) — мировая премьера балета. Память Жюль-Жозеф Перро изображён на двух картинах французского художника Эдгара Дега: «Урок танца» (1874); находится в коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке «Урок танца» (написана в 1873—1875); находится в коллекции музея д’Орсе в Париже Примечания Вазем, 1937, Примечание 92, с. 223. В Большой российской энциклопедии указана дата 24 августа. 1 2 Вазем, 1937, Примечание 67, с. 220. 1 2 Вазем, 1937, Примечание 95, с. 223. 1 2 3 4 Вазем, 1937, Глава третья, с. 52. Вазем, 1937, Примечание 97, с. 223. 1 2 3 Вазем, 1937, Глава третья, с. 53. Вазем, 1937, Примечание 100, с. 223. 1 2 Вазем, 1937, Примечание 78, с. 221. Вазем, 1937, Примечание 86, с. 222. Вазем, 1937, Примечание 90, с. 222. Вазем, 1937, Примечание 80, с. 222. Вазем, 1937, Глава вторая, с. 47. Вазем, 1937, Примечание 89, с. 222. Литература Бурлака Ю. П., Груцынова А. П. Антология балетного либретто. Россия 1800—1917. В 2-х томах. Том 2. Москва: Бернарделли, Блазис, Богданов, Бодри, Ваннер, Герино, Глушковский, Гюллень-Сор, Гюс, Дидьев, Кшенский, Ламираль, Малавернь, Омер, Перро, Санковская, Сен-Леон, Теодор, Эльслер. — СПб.: Планета Музыки, 2023. — 340 с. — (Балет и хореографическое искусство). — ISBN 978-5-8114-8387-7 Вазем Е. О. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867—1884 / Под ред. и с предисл. Н. А. Шувалова. — 1-е изд. — Л. — М.: Искусство, 1937. — 244 с. — 3000 экз. Красовская В. М. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории. Романтизм. — М.: Артист. Режиссер. Театр., 1996. — 431 с. — ISBN 5-873340196. Красовская В. М. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. — Л.; М.: «Искусство», 1958. — 309 с. Перро (Perrot) Жюль Жозеф : [арх. 4 января 2023] // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017. Слонимский Ю. И. Драматургия балетного театра XIX века. — М.: Искусство, 1977. — 344 с. — 10 000 экз. Слонимский Ю. И. Жизель. — Л.: Academia, 1926. — 59 с. Слонимский Ю. И. Мастера балета. К. Дидло, Ж. Перро, А. Сен-Леон, Л. Иванов, М. Петипа. — Л.: Искусство, 1937. — 288 с. — 5000 экз. См. также Балет в России Белый балет История балета Романтический балет Ссылки Петухова А. Наука о балете // Коммерсантъ, 7 октября 2022.