Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Пресс-камера — фотоаппарат прямого визирования, дополнительно оснащённый видоискателем, позволяющим осуществлять кадрирование и фокусировку без снятия кассеты с фотоматериалом. Этот тип фотоаппаратуры специально предназначен для фотожурналистики («пресс-фотографии»), что и отражено в названии. Понятие характерно главным образом для иностранного фотоаппаратостроения. В советской и российской классификации оно не встречается ввиду практического отсутствия собственной аппаратуры этого класса. Единственный известный пример советского производства — клапп-камера «Репортёр», выпускавшаяся в единичных экземплярах.
Содержание
Историческая справка
Родоначальником пресс-камер считается «мгновенная камера», разработанная в 1888 году немецким изобретателем Оттомаром Аншютцем и запущенная в массовое производство фирмой «Goerz» 4 года спустя. В отличие от всей остальной аппаратуры тех лет, снабжавшейся в лучшем случае приставными фронтальными фотозатворами, камера Аншютца была штатно оснащена фокальным затвором, отрабатывавшим недоступные другим типам короткие выдержки вплоть до 1/1000 секунды[1]. Это позволяло вести моментальную съёмку подвижных объектов, недоступную прежним типам фотоаппаратуры. Внедрение откидного рамочного визира сделало пресс-камеры пригодными для съёмки без штатива. В начале 1930-х годов появились «киноплёночные» фотоаппараты «Leica» и «Contax», изменившие представления о репортажной фотографии и пределах возможностей фотожурналистики[2].
Качество фотоэмульсий уже позволяло получать на малоформатном негативе изображение приемлемого для газетной полиграфии качества, но для журналов чёткость была недостаточной. На этом поле свои позиции сохраняли крупноформатные пресс-камеры, не утратившие возможностей и преимуществ прямого визирования на матовом стекле. В то же время, как и у «Лейки», в пресс-камерах появился телескопический видоискатель и дальномер для точной фокусировки и кадрирования без снятия кассеты. Единственный недостаток состоял в низкой оперативности перезарядки: если у «Лейки» для смены кадра было достаточно провернуть заводную головку, то пресс-камеры требовали замены кассеты. Со временем вместо одиночных и сдвоенных кассет появился «фильмпак» на 8 или 10 снимков с быстрой сменой кадра. За несколько десятилетий совершенствования пресс-камеры внесли большой вклад в развитие понятия «системности» фотоаппаратуры.
К середине 1960-х годов пресс-камеры потеряли свою популярность, уступив место зеркальным фотоаппаратам: среднеформатным Rolleiflex и малоформатным Nikon F. В связи с ростом качества и разрешающей способности фотоматериалов бильдредакторы глянцевых журналов в итоге признали допустимым использование и 35-мм плёнки. Фотоаппараты небольших форматов позволили использовать светосильную оптику, а компактность и лёгкость малоформатной аппаратуры облегчили её транспортировку в условиях командировок и экспедиций. Запас носимого фотоматериала резко увеличился: теперь тот же объём занимали несколько сот кадров вместо 10—20 двойных крупноформатных кассет.
Особенности
Пресс-камеры отличались от других фотоаппаратов прямого визирования наличием дополнительной визирно-дальномерной системы, дающей возможность фокусировки и кадрирования при помощи телескопического видоискателя, сопряжённого с дальномером. Это повышало оперативность съёмки, позволяя фотографировать без штатива при заранее установленной кассете. В то же время, возможность прямого визирования по матовому стеклу делала пресс-камеры универсальными и пригодными для большинства задач, в том числе обычной павильонной съёмки, технической фотографии и репродукции. Для последней фотоаппараты оснащались фокусировочным мехом с «двойным растяжением», позволяющим вести макросъёмку в масштабе 1:1. Кроме того, такой мех позволял использовать не только широкоугольные и нормальные, но и длиннофокусные сменные объективы.
Характерной особенностью большинства пресс-камер было наличие двух затворов: центрального и фокального[3]. Нужный включался по выбору фотографа, а второй при этом переводился в нерабочий режим, оставаясь постоянно открытым. Фокальный затвор расширял возможности использования сменных объективов, в том числе особо светосильных, малопригодных для установки центрального затвора. В то же время, становились доступными выдержки короче 1/500 секунды, нереализуемые в центральных затворах[4]. При съёмке со вспышкой были выгоднее центральные затворы, обеспечивающие неограниченный диапазон синхронизации. Типичные примеры пресс-камер с двумя затворами — линейка «Speed Graphic» американских фотоаппаратов Graflex и модель «Zweiverschluss» («два затвора») немецкой фирмы Ihagee[3]. С появлением в начале 1930-х годов одноразовых фотовспышек традиционным дополнением пресс-камеры стал «флэшган» с большим круглым отражателем. В игровом кинематографе пресс-камера с «флэшганом» традиционно выступает символом фотожурналистики 1940-х — 1950-х годов[5].
Наиболее распространённым размером кадра американских пресс-камер был формат . До Второй мировой войны был популярным формат
По сравнению с «дорожными» фотоаппаратами с размером кадра
Ключевые производители- Linhof
- Super Technika
- Technika Press
- Press 70
- Graflex
- Speed Graphic — классическая американская пресс камера
- Crown Graphic
- Super Graphic
- Omega
- Mamiya
- Mamiya Press
- Mamiya Universal
- Topcon
- Plaubel Makina
- Burke & James Press
- Busch Pressman
- Meridan
- Toyo Super Graphic (45)
- Van Neck — копия Goertz press camera
- Thornton Pickard — производилась в Великобритании до Второй мировой войны
- MPP MicroPress — производилась в Великобритании в 1950-х годах
См. также
Примечания
- Фотомагазин, 2002, с. 53.
- Фотокурьер, 2005, с. 10.
- 1 2 The Graflex Speed Graphic FAQ (англ.). Graflex. Дата обращения: 19 декабря 2015. Архивировано 3 января 2016 года.
- Советское фото, 1977, с. 40.
- Владимир Зверев. Эволюция фотовспышек. Полтора века пути (рус.). Авторские статьи. Digital Camera (31 июля 2012). Дата обращения: 11 декабря 2015. Архивировано 21 декабря 2015 года.
- KERRI MACDONALD. Must See: He Kept His Speed Graphic (англ.). Photography, Video and Visual Journalism. Lens (5 января 2010). Дата обращения: 26 апреля 2014.
- Polaroid Photographer (англ.). The New York Times. Дата обращения: 26 апреля 2014. Архивировано 4 сентября 2014 года.
Литература- Игорь Вязаничев. Самая универсальная из «средних» (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 6 (102). — С. 10—14.
- Андрей Шеклеин. Оттомар Анщютц, или у колыбели шторного затвора (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2002. — № 10. — С. 50—54. — ISSN 1029-609-3.
Ссылки
|
|