Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Элиза Рашель Феликс (фр. Elisa Rachel Felix; 21 февраля 1821, Мумпф, Аргау — 3 января 1858, Ле-Канне, департамент Приморские Альпы) — французская театральная актриса, известная как мадемуазель Рашель (Mademoiselle Rachel). Возродила на французской сцене классицистскую трагедию, обогатив её традиции элементами романтизма и психологизма[5]. Её «коронной» ролью была Федра.
Биография
Э. Рашель родилась в бедной еврейской семье странствующих артистов и торговцев, выходцев из Эльзаса, в придорожном трактире, во время поездки из Германии во Францию. В 1827 году семья оседает в Лионе. Чтобы заработать немного денег, ещё ребёнком Элиза вместе со старшей сестрой пели на улицах и в кафе. Здесь её случайно услышал руководитель парижской школы пения Этьен Шорон и, покорённый чудесным голосом юной певицы, увёз её вместе с семьёй в Париж, где они поселились в еврейском квартале.
В Париже Элиза заканчивает театральную школу, и в 1837 году впервые выходит на сцену в театре водевилей, вначале на вторых ролях. В 1838 году актриса уже выступает в «Комеди-Франсез», где добивается ошеломляющего успеха. Импресарио Э. Рашель выступает её отец, часто весьма завышая гонорары, что сказывалось негативно на отношении общества к актрисе.
Элиза вела бурную светскую жизнь, держала свой салон. У неё было двое сыновей (старший, Александр — от внебрачного сына Наполеона — Александра Колонна-Валевского; младший, Габриэль — от сына генерала Бертрана), между тем мадемуазель Рашель никогда не была замужем. Многочисленные любовные связи Рашель (в том числе с будущим Наполеоном III и его кузеном «Плон-Плоном») живо обсуждались парижским обществом. Актриса оказывала поддержку членам своей семьи — так, при помощи Элизы её сестра Лия[англ.] (1830-1908) тоже стала актрисой и сделала удачную театральную карьеру.
Приняла христианство[6], однако знакомство во время революции 1848 г. с Ицхаком Кремьё пробудило в ней такой интерес к еврейству, что её малолетние сыновья прошли обряд обрезания[7].
После завершения революционных выступлений Э. Рашель отправляется на гастроли по Европе: в 1851 году актриса выступает в Лондоне перед королевой Викторией, в 1852 году — перед королём Пруссии Фридрихом Вильгельмом IV, который, восхищённый её талантом, приказал установить в Потсдаме ей памятник. В 1853—1854 году Рашель совершает большое турне по России, среди поклонников её таланта оказывается и император Николай I, пожелавший лично встретиться с актрисой.
Зимняя поездка на восток оказалась крайне тяжёлым испытанием для здоровья, по возвращении в Париж Э. Рашель заболевает туберкулёзом. Когда в 1855 году она гастролирует в США и на Кубе, болезнь обостряется. В 1856 году актриса едет в жаркий Египет, затем долго живёт у друзей на юге Франции.
Лечение не дало результата. В возрасте 36 лет Рашель умерла на Ривьере, в Ле-Канне (недалеко от Канн). Попытки газетчиков опубликовать изображения умирающей актрисы породили дискуссию о праве на неприкосновенность частной жизни, которая завершилась введением этого понятия во французское законодательство[8].
Перед смертью выразила желание быть похороненной по еврейскому религиозному обряду. На похоронах надгробное слово на иврите произнёс главный раввин парижской консистории Исидор Лазар[7]. Похоронена в Париже, в еврейской части кладбища Пер-Лашез.
Творчество
Главная заслуга Э. Рашель перед французским театром XIX века состоит в том, что она сумела возродить на сцене классическую трагедию, великие драмы Корнеля и Расина. По замечанию Александра Герцена о французском театре 1840-х: «Только изредка…старик Корнель со стариком Расином величаво пройдут, опираясь на молодую Рашель и свидетельствуя в пользу своего времени». Великий артистический дар Э. Рашель также раскрывается следующими словами Герцена[9]:
Она нехороша собой, невысока ростом, худа, истомлена; но куда ей рост, на что ей красота, с этими чертами резкими, выразительными, проникнутыми страстью? Игра её удивительна; пока она на сцене, что бы ни делалось, вы не сможете оторваться от неё; это слабое, хрупкое существо подавляет вас; я не мог бы уважать человека, который не находился бы под её влиянием во время представления. Как теперь, вижу эти гордо надутые губы, этот сжигающий быстрый взгляд, этот трепет страсти и негодования, который пробегает по её телу! А голос — удивительный голос! — он умеет приголубить ребёнка, шептать слова любви и душить врага; голос, который походит на воркование горлицы и на крик уязвлённой львицы.
В исполнении Рашель монументальные, идеализированные образы античных героинь наполнялись достоверностью и психологизмом. Актриса соединяла строгую пластическую отточенность форм с эмоциональной интенсивностью, наполняя роли живой, искренней экспрессией[5]. При сохранении торжественной возвышенности классицизма её игра выявляла внутренние переживания персонажей, с акцентом на непосредственности их чувств[5].
Искусством Рашель вдохновлялось следующее поколение актрис, и в частности Сара Бернар. Федра из трагедии Расина и собственно Рашель как самая знаменитая исполнительница этой роли не раз упоминаются в стихах Осипа Мандельштама.
Примечания
- 1 2 Bibliothque nationale de France Autorits BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
- Elisabeth Flix // Roglo — 1997.
- 1 2 3 Свидетельство о смерти
- de Pas L. v. Genealogics (англ.) — 2003.
- 1 2 3 РАШЕЛЬ • Большая российская энциклопедия - электронная версия
- [1] Архивная копия от 16 октября 2011 на Wayback Machine Jewish Encyclopedia. Funk and Wagnalls, 1901—1906
- 1 2 Рашель — статья из Электронной еврейской энциклопедии
- Smartt, Ursula. Media and Entertainment Law. Taylor & Francis, 2011. ISBN 9781136736414. P. 26.
- https://az.lib.ru/g/gercen_a_i/text_0420.shtml
|
|
.JPG){kind=link}