Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Септаккорд — аккорд, состоящий из четырёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Интервал между двумя крайними звуками септаккорда равен септиме, отсюда его название.
С точки зрения классической гармонии, добавление к трезвучию обрамляющей септимы делает весь аккордовый комплекс неустойчивым и диссонирующим, поэтому септаккорды проникали в музыкальную практику постепенно. Начиная с XX века септаккорды используются более свободно.
Звуки, составляющие аккорд, имеют свои названия, сохраняющиеся в случае их перемещения. У септаккорда, помимо основного тона (главного звука[1], равного нижнему звуку септаккорда, находящемуся в основном виде), прослеживаются терцовый, квинтовый и септимовый тона. По отношению к основному тону они образуют терцию, квинту и септиму соответственно[2]. Качество обрамляющей септимы и интервально-структурный тип трезвучия, лежащего в основании, в совокупности составляют основу номенклатуры септаккордов
Содержание
Виды
По строению
Септаккорды различаются по типам трезвучий, лежащих в их основе, и по виду септимы между двумя крайними звуками. По этому признаку различаются следующие основные виды септаккордов:
| Название |
Трезвучие |
Септима |
Терции |
Обозначение
|
Интервальная система
|
Ступень в мажоре
|
Ступень в миноре
|
| 1-я |
2-я |
3-я
|
| 1. Большой мажорный
|
мажорное
|
большая
|
Б
|
м
|
Б
|
бБ7
|
Диатоника
|
I, IV
|
III, VI
|
| 2. Большой минорный
|
минорное
|
большая
|
м
|
Б
|
Б
|
бМ7
|
Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)
|
IV (гарм.)
|
I
|
| 3. Большой увеличенный
|
увеличенное
|
большая
|
Б
|
Б
|
м
|
бУв7
|
Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)
|
VI
|
III
|
| 4. Малый мажорный (в тональности известен как доминантсептаккорд)
|
мажорное
|
малая
|
Б
|
м
|
м
|
мБ7
|
Диатоника
|
V
|
VII (нат.);
V
|
| 5. Малый минорный
|
минорное
|
малая
|
м
|
Б
|
м
|
мМ7
|
Диатоника
|
II, III, VI
|
I, IV, V
|
| 6. Малый уменьшённый
|
уменьшённое
|
малая
|
м
|
м
|
Б
|
мУм7
|
Диатоника
|
VII;
II (гарм.)
|
II
|
| 7. Уменьшённый
|
уменьшённое
|
уменьшённая
|
м
|
м
|
м
|
Ум7
|
Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора)
|
VII (гарм.)
|
VII+
|
По расположению в ладу
| Название |
Терции |
Обозначение
|
| 1-я |
2-я |
3-я
|
| В натуральном мажоре:
|
| Септаккорд II ступени один из основных аккордов субдоминантовой функции. Этот аккорд и его обращения допускают разнообразные альтерации. В натуральном мажоре септаккорд II ступени по структуре малый минорный, в гармоническом мажоре и миноре малый с уменьшённым трезвучием.
|
м
|
б
м
|
м
б
|
II7
|
| Септаккорд V ступени (доминантсептаккорд) основной аккорд доминантовой функции, на разрешение которого опирается вся мажоро-минорная система ладов. Имеет структуру малого мажорного септаккорда.
|
б
|
м
|
м
|
D7 / V7
|
| Септаккорд VII ступени (вводный септаккорд) аккорд доминантовой группы, но более слабый, чем доминантсептаккорд. В гармоническом мажоре и миноре имеет структуру уменьшённого септаккорда. В натуральном мажоре, где структурно является малым с уменьшённым трезвучием, используется гораздо реже. В натуральном мажоре обозначается VII7, в гармоническом мажоре — VII7 гарм., в гармоническом миноре— #VII7.
|
м
|
м
|
б
м
|
VII7 (гарм.)
|
Септаккорды I, III, IV (в мажоре и в миноре без альтерации), а также VII натуральной в миноре и VI ступеней в классической гармонии используются редко и носят название «побочных»[3] или «секвенцаккордов».
Обращения
Исторические сведения
В музыке Средневековья и Возрождения терцовые четырёхзвучия употреблялись редко, а их ситуативное возникновение имело линеарную (мелодическую) природу[4].
Ключевой для мажорно-минорной тональности доминантсептаккорд широко освоил в своём творчестве Клаудио Монтеверди (XVII век)[5].
См. также
Примечания
- А. Степанов. Гармония. — Москва: Издательство "Музыка", 1971. — С. 13.
-
- Алексеев, Мясоедов, 1986, с. 162.
- Девуцкий, 1994, с. 72.
- Мюллер, 1982, с. 46.
Литература
|
|