Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Гусли: различия между версиями
Материал из https://ru.wikipedia.org

Гусли — русский народный щипковый музыкальный инструмент, в общем виде представляющий собой резонаторный корпус с натянутыми над ним 5—20 струнами, образующими диатонический звукоряд. Относится к семейству цитр[2].

Содержание

История

Первое предполагаемое свидетельство бытования гуслей относится к 591 году. Его автор, греческий историк Феофилакт Симокатта, рассказываёт о трёх гонцах прибалтийских славян, бежавших от аварского хана во Фракию и взятых в плен греками[3]:28-30[4]. По словам историка в руках у них были «кифары», однако, по имеющимся сведениям, у древних славян не могло было быть каких-либо других музыкальных инструментов похожих на кифары, кроме как гуслей[5]:71. Правильность данного предположения подтверждается более поздними сведениями арабских писателей об инструментах славян юго-западной части нынешней России[3]:28-30.

Название «гусли» встречается в письменных источниках с XI века[2]. Этимологически оно связано со словами гусла — с древнерусского означающего струна[6]:40, и гудеть[7][8] — звучать, играть на струнных музыкальных инструментах[9], в старину называемых гудебными сосудами (см. гудок, гусла).

В русском фольклоре (например в былинах про Садко, Добрыню Никитича и Соловья Будимировича) часто используются такие определения как гусли звончатые и яровчатые, означающие инструмент с ярко и громко звучащими металлическими струнами (содержащими золото и медь), в отличие от гуслей со струнами из других материалов (кишок, льняных волокон, конского волоса)[3]:71[10]. Яровчатыми называются струны и в историческом романе И. Ф. Наживина «Глаголют стяги» (1935)[11]. По другой версии, яровчатые это видоизменённое слово яворчатые, то есть гусли из явора, разновидности клёна[12][13]:18.

Крыловидные гусли

Ещё до расселения славян во второй половине I тысячелетия, населявшие Северо-Запад будущей России прибалтийско-финские и балтийские народы использовали кантелевидные гусли, на основе которых, вероятно, к концу I тысячелетия[14]:365 сложился тип русских крыловидных гуслей[15]:28-29. Своё название они получили по наличию открылка — лицевой части корпуса, выходящей за пределы резонаторной камеры и ряда колков[2]. Появление этого характерного элемента скорее всего обусловлено развитием техники быстрой игры аккордами (в основном плясовых наигрышей), так как открылок создавал необходимую опору для левой руки музыканта при расположении гуслей на коленях в вертикальном или полунаклонном положении[15]:23-24. Реалистичные изображения кантелевидных гуслей впервые обнаруживаются на ритуальных браслетах-наручах конца XII — начала XIII века, найденных в староразянском кладе 1966 года[16] (5-струнные) и киевском кладе 1903 года в Михайловском монастыре[17]:8-9[14]:360-361. На приграничных с северо-западом России территориях бытуют близкородственные инструменты: литовский канклес, латышский кокле, эстонский каннель и карело-финский кантеле[15].

Первый в истории реальный случай бытования крыловидных гуслей среди русского народа описан в книге А. С. Фаминцына «Гусли. Русский народный музыкальный инструмент» 1890 года. В ней рассказывается о 95-летнем крестьянине Трофиме Ананьеве из деревни Деева Горка Лужского уезда Санкт-Петербургской губернии, который к тому времени уже давно забросил игру на гуслях по причине их вытеснения более популярной гармонью. Оставшиеся у него гусли XVIII века, с отсутствующими струнами, были переданы в музей Санкт-Петербургской консерватории в 1889 году. Для восстановления строя инструмента, по указанию А. С. Фаминцына у Трофима было заказано изготовление новых гуслей. Они имели семь струн из тонкой медной проволоки одинаковой толщины и настраивались оригинальным образом: бурдон Ebм, F G A H C1 D. В присутствии профессора Г. А. Маренича Трофим продемонстрировал на них традиционную игру в одной позиции, состоящую из чередования мажорных трезвучий F и G, после чего эти гусли также были переданы в дар музею[13]:68-72[18]:78-83. На схеме 2 представлен принцип игры Трофима с разницей в настройке бурдонной струны (вместо секунды показана кварта) и в сочетании аккоров (у Трофима звучат два мажорных трезвучия вместо обычного сочетания мажорного и минорного трезвучий).

Наибольшее распространение крыловидные гусли получили во Псковской и Новгородской области[15]:28, где в ходе фольклорных экспедиций Ленинградской консерватории под руководством А. М. Мехнецова (1936—2008[19])[20][21][22]:110 в 1980—1990 годах были выявлены остатки традиционной гусельной игры. Один из примеров такой игры представлен в документальном фильме «Живые струны» (1984)[23] с сюжетом про играющего на 9-струнных гуслях Сидора Михайлова (1904—1985) из старообрядческой деревни Авдоши Псковской области[24]:61-62[25]:гл.5. Другие видеоматериалы экспедиций Мехнецова 1989—1990 годов вместе с двумя его книгами изданы в 2009 году Фольклорно-этнографическим центром Санкт-Петербургской консерватории[17]. В 2019 году Российским фольклорным союзом опубликована видеолекция с мастер-классом «Русские крыловидные гусли: история изучения», проведённая сотрудниками кафедры этномузыкологии Санкт-Петербургской консерватории Г. В. Лобковой и К. А. Мехнецовой[26].

Описание
5-струнные           7-струнные
   C D E F G           C D E F G A Hb
 G C D E F           G C D E F G A
Hb C D E F
 A C D E F         9-струнные

           IV    I     VII   II    V     VI
          F     C     Hb    Dm    Gm    Am
   D   ———5—————5———————————————————————5———
C  C   ———————————————5—————5—————5—————————
Hb Hb  ———4—————4———————————4———————————4———
A  A   —————————3—————4———————————4—————————
G  G   ———3———————————3—————3———————————3———
F  F   —————————2—————————————————3—————2———
E  E   ———2———————————2—————2—————2—————————
D  D   ———1—————1———————————————————————1———
C  C   ———————————————1—————1—————1—————————
G      —————————————————————————————————————

  Схема 2            Примеры наигрышей

A ——————— II       Новгородские под пляску
     •          I’ I’ II’ II’  I’ I’ II’ II’
G ——————— I     I’ I’ I’  II’  I’ I’ II’ II’

F ——————— II      Новгородский под припевки
     •          I’ II’ I’ I’  II’ I’ II’ II’
E ——————— I
                   Наигрыш Трофима Ананьева
D ——————— II    II  I  II’ II’ I
     •          II’ II’ I’ I’ II  I
C ——————— I
                           ’ — восьмые ноты
G ———————         без значка — четвертные


Длина корпуса 50—80 см, высота от 10 см у головки до 20—30 см на противоположном конце, толщина 4—5,5 см[13]:69-70, толщина открылка 7—10 мм. Изготавливаются из цельного куска дерева с передней или задней накладной декой (долблёные). Толщина деки и донца резонаторного корытца 5—10 мм. Более современные образцы могут иметь рамную конструкцию с двумя накладными деками (клееные), на таких гуслях вместо открылка часто располагается вторая резонаторная камера[24]:61-86. Струны натянуты веерообразно, от сужения на струнодержателе (находящегося в пятке, головке корпуса) до расширения в области крепления к колкам. Их основное количество на древних гуслях 5—7, более поздних новгородских 6—9 (на детских может быть 3—4[24]:48,60), псковских 9—11. Натягиваются на расстоянии 1—2 см от корпуса[22]:97-101. Счёт начинается от самой низкой по звучанию струны.

Существует несколько видов настройки гуслей в разных тональностях. Русские (псковские) гусли настраиваются по ступеням миксолидийского лада (мажор с пониженной VII ступенью), расположенных по порядку от низких звуков к высоким. Первая ступень лада (тоника) находится на первой или второй струне. При игре наигрышей (аккордами) первая струна может быть настроена на кварту (2,5 тона) или большую секунду (1 тон) вниз от следующей за ней тоникой (реже на малую терцию, 1,5 тона)[27][25]:гл.3.2. Например, для гуслей в тональности C (До) это соответственно будут G (Соль), Hb (Си бемоль) и A (Ля)[22]:102. Такая струна звучит постоянно (не заглушается) и называется бурдоном или баском. На 7—9 струнных гуслях вместе с крайней нижней струной бурдоном может выступать и крайняя верхняя струна[22]:114. Традиция использования бурдона на псковских гуслях берёт своё начало с ранних этапов развития русской музыки[28]:9. В приведённых вариантах настройки первая в ряду нота C относится к первой октаве. Ноты слева и справа от неё будут соответственно ниже и выше неё, последовательно в малой, первой и второй октавах. Высота настройки гуслей (тональность), кроме всего прочего, зависит от рабочей длины (мензуры) и толщины струн. В большинстве случаев она не превышает До первой октавы (высота звучания нижней тоники).

Играют в основном аккордами[22]:100, левой рукой заглушая ненужные струны, а правой ударяя, бряцая по ним. Также используется защипывание отдельных струн как правой, так и левой рукой, одновременно с глушением остальных. На 5-струнных гуслях можно извлечь 1 мажорное трезвучие (I ступени), на 6-струнных — 2 мажорных (I, IV) и 2 минорных (II, VI), на 7-струнных и более — 3 мажорных (I, IV, VII) и 3 минорных трезвучия (II, V, VI; см. на приведённой табулатуре). Основу традиционной техники на 5—9 струнных гуслях составляет так называемая «игра в одной позиции»[22]:102,114, когда 3—4 пальца левой руки размещаются между соседними парами струн, и перемещаясь в определённом порядке вверх и вниз открывают струны то мажорного то минорного трезвучия I и II ступени (на 5-струнных гуслях вместо II аккорда звучат только два его тона). В свою очередь правая рука создаёт последовательность ударов по струнам сверху и снизу[17]:22. Как и бурдон, такое секундовое сопоставление аккордов характерно для древних форм музыкальной культуры[22]:115 (см. примеры на схеме 2[29]).

Лирообразные гусли

Гусли с игровым окном XI—XIII веков обнаружены в Новгороде в 1967, 1969, 2013 годах[30][14]:361-364. Одни из них найдены в 1975 году на Троицком раскопе и примечательны тем, что имеют вырезанную надпись «Словиша» (возможно означающую «Соловушка»[14]:363-364) — имя владельца или самого инструмента[31]. «Словиша» стали первой находкой, на основе которой в 1978 году[32] воссоздан вид русских гуслей ранее не известный историкам[33][34]. Широкой общественности они были представлены в документальном фильме Живые струны (1984) реставратором новгородских музыкальных инструментов В. И. Поветкиным[23]. Другие подобные гусли найдены в Старой Руссе (Новгородская область), польских городах Гданьске и Ополе[35][34].

В верхней части лирообразных гуслей имеется характерный сквозной проём для доступа пальцев к струнам со стороны корпуса. При игре инструмент держат вертикально, нижним концом упирая в колено или пояс.
  • Реконструкции новгородских гуслей
  • 5-струнные «Словиша» XI века, длина 83 см
  • 6-струнные гусли XII века, длина 35 см
  • 9-струнные гусли XIII века, длина 85 см. Справа 4-струнные гусли XIV века, длина 35 см[14]:363


Академические гусли

В первых годах XX века музыкантами О. У. Смоленским и Н. И. Приваловым (1868—1928)[36]:61-62 на основе крыловидных гуслей созданы ансамблевые разновидности гуслей, использующиеся в академической музыке. На гуслях прима 13—17 струн толщиной 0,8—0,5 мм[37]:5. Отличительной конструктивной особенностью академических (звончатых) гуслей (и некоторых современных трапециевидных гуслей-псалтирей) является наличие порожка и подставки под струнами, ограничивающих рабочую длину струн (мензуру).

Настраиваются в тональности Ля мажор с нотой D и пропуском C в нижней октаве[38]:21:
  • Гусли прима (13 струн): Hм D1 E F G A H C2 D E F G A.
  • Настройка гуслей альт и пикколо аналогична гуслям прима с соответственно пониженным и повышенным на октаву звукорядом[6].
  • Настройка гуслей бас несколько отличается (13 струн): Hк Eб F G A H Cм D E F G A H.


Гусли-псалтирь
  • Шлемовидные 17-струнные гусли XIV века из Новгорода (реконструкция из коллекции Центра музыкальных древностей В. И. Поветкина)
  • Трапециевидные 19-струнные гусли, сделанные по типу академических


Долгое время в советской и российской историографии доминировало мнение о древнерусском происхождении шлемовидных гуслей или гуслей-псалтири[13][5]. Позднее появились предположения о заимствовании инструмента этого типа у народов Поволжья[39][40]. На данном этапе изучения этого вопроса исследователи придерживаются более осторожных взглядов, при этом указывая на возможную взаимосвязь гуслей-псалтиря с западноевропейским псалтериумом[41].

По мнению историка А. А. Новосельского, на Руси этот вид гуслей был заимствован у западноевропейских народов: на это указывает внешнее сходство и название гуслей-псалтирей с музыкальным инструментом псалтерием. Шлемовидные гусли появились на Руси в XIV веке[42].

В Великом Новгороде на всех пяти находках с изображением музыкальных инструментов имеется изображение музыканта (гудца) с инструментом типа шлемовидных гуслей[43].

Исследователи начала XX века отмечали поразительное сходство современных им чувашских и марийских (черемисских) гуслей с изображениями этого инструмента в средневековых русских рукописях (например, в Служебнике XIV века, где в заглавной букве Д представлен человек, играющий на гуслях, и в Макарьевской Четье-Минее 1542 года). На этих изображениях исполнители держат гусли на коленях и зацепляют струны пальцами. Совершенно таким же образом в начале XX века играли на гуслях чуваши и марийцы (черемисы). Струны их гуслей были кишечные. Число их не всегда было одинаково. Псалтиревидные гусли, как полагают, занесены были в Россию греками, а чуваши и марийцы (черемисы) заимствовали этот инструмент от русских. (Возможно у современных им греков и египтян древние израильтяне научились делать струнные инструменты. В результате уже ко временам Давида в древнем Израиле получил распространение псалтерий.)

Описание

Гусли имеют две основные формы корпуса: шлемовидную (полукруглую) и трапециевидную. В отличие от крыловидных гуслей, у гуслей-псалтири струны натянуты параллельно друг другу[2]. Их количество 15—20 и более, с настройкой как у крыловидных. Гусли ставят на колени вертикально или кладут плашмя. Один из примов игры заключается в игре мелодии на верхних струнах и аккомпанемента на нижних.

Стационарные гусли

Также клавироподобные, прямоугольные[44] и столообразные[5]. Имеют хроматический звукоряд. Инструмент создан в XVI—XVII веках на основе гуслей крыловидных и шлемовидных. Бытовал и как переносной инструмент, который возлагался горизонтально на колени гусляра. В основном же был распространён как неподвижный инструмент с количеством струн 55—66. Использовались такие гусли в русских домах зажиточных горожан, в том числе среди духовенства, отчего такие гусли также именовались поповскими[42].

Клавирообразные гусли, встречавшиеся ещё и в начале XX века преимущественно среди русского духовенства, представляли собой усовершенствованный вид псалтиревидных гуслей. Этот инструмент состоял из прямоугольного резонансового ящика с крышкой, который покоился на столике. На резонансовой доске делалось несколько круглых вырезов — голосников, — и к ней прикреплялись два вогнутых деревянных бруска. В один из них ввинчивались железные колки, на которые наматывались металлические струны. Другой же брус играл роль приструнника, то есть служил для прикрепления струн. Клавирообразные гусли имели фортепианный строй, причём струны, соответствующие чёрным клавишам, помещались ниже соответствующих белым клавишам на фортепианной клавиатуре.

Для клавирообразных гуслей существовали ноты и музыкальная школа, созданная в начале XIX века Фёдором Кушеновым-Дмитревским. Им была составлена книга «Школа или самоучитель для гуслей».

Щипковые

Представляют собой большую металлическую раму на ножках. Над декой натянуты струны, располагающиеся на двух уровнях: выше находятся струны Ля мажорной гаммы, ниже — остальные струны хроматического звукоряда. Диапазон 5 октав: от Ля контроктавы до Ля третьей октавы. Струны защипывают обеими руками: левая исполняет аккомпанемент, а правая — мелодию. Используются в оркестре русских народных инструментов[45].

Клавишные

Созданы Н. П. Фоминым в 1905 году на основе прямоугольных гуслей[44]. Диапазон звучания 4—6 октав: для 4-октавных гуслей — от Ля большой октавы до Ля третьей; для 5-октавных — от Ля контроктавы до Ля третьей; для 6-октавных — от Ля контроктавы до Ля четвёртой. Имеют фортепианную клавиатуру в диапазоне одной октавы: от одной ноты До до следующей (13 клавиш). Нажатие клавиши открывает соответствующие ей по тону струны во всех октавах. Рядом с клавишами располагается педаль, нажатие на которую поднимает демпферы над всеми струнами для возможности исполнения хроматического глиссандо. Левой рукой исполнитель нажимает на клавиши, а правой защипывает струны при помощи кожаного медиатора, или, иногда, без него. Основные приёмы игры — арпеджио и глиссандо от нижнего звука к верхнему, редко пиццикато[45]. Используются в оркестре русских народных инструментов в основном как аккомпанирующий инструмент для игры аккордами.

Примечания
  1. Ксле // Чувашская энциклопедия. Том 2 / Гл. ред. В.С. Григорьев. — Чебоксары: Чувашское книжное изд-во, 2008. — [Архивировано 17 ноября 2012 года.]
  2. 1 2 3 4
  3. 1 2 3
  5. 1 2 3
  6. 1 2
  8. Гусли // Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т. / авт.-сост. В. И. Даль. — 2-е изд. — СПб. : Типография М. О. Вольфа, 1880—1882.
  10. Поветкин В. И. Звонкие струны древних новгородских гуслей // Новгородский исторический сборник. — Л.: Наука, 1989. — Вып. 3 (13). — С. 51—62. Архивировано 16 мая 2017 года.
  13. 1 2 3 4
  14. 1 2 3 4 5
  15. 1 2 3 4
  16. Наручи (браслет-обруч) из Старой Рязани. XII—XIII вв. Фрагмент «Гусляр» // Рязанский государственный университет имени С.А. Есенина
  17. 1 2 3
  19. А.М. Мехнецов. Санкт-Петербургская консерватория. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 6 марта 2018 года.
  20. Технология изготовления псковских и новгородских крыловидных гуслей. culture.ru. Дата обращения: 29 декабря 2020.
  21. Новгородская традиция игры на русских крыловидных гуслях. culture.ru. Дата обращения: 29 декабря 2020.
  22. 1 2 3 4 5 6 7 Мехнецов А. М. Народная традиционная культура. Статьи и материалы / Сост. Е. А. Валевская, К.А. Мехнецова. Вст. ст. Г. В. Лобковой. — СПб.: Нестор-История, 2014. — 440 с. — [Архивировано 1 июля 2016 года.]
  23. 1 2 Документальный фильм Живые струны: сюжет с Сидором Михайловым и В.И. Поветкиным / Ленинградский Комитет по телевидению и радиовещанию Гостелерадио СССР, 1984.
  24. 1 2 3 Мехнецов А. М. Русские гусли и гусельная игра. Исследование и материалы. Часть 1 / Российский фольклорно-этнографический центр. Ред.-сост. Г. В. Лобкова. — СПб., 2006. — 88 с.
  25. 1 2 Базлов Г. Н. Русские гусли. История и мифология. — Тверской государственный университет, 2012.
  26. Лекция и мастер-класс Г. В. Лобковой и К. А. Мехнецовой «Русские крыловидные гусли: история изучения» / Российский фольклорный союз, 2019.
  27. Часть 3. Центрально-псковские традиции. Раздел 5. Инструментально-хореографические традиции // Народная традиционная культура Псковской области. Том 1 / Науч. ред. А.М. Мехнецов. — Псков: Издательство областного центра народного творчества, 2002. — С. 456—458. — 688 с. — [Архивировано 6 января 2017 года.]
  28. Соколов Ф.В. Вступительная статья // Гусли звончатые. Сборник народных гусельных наигрышей. — М.: Советский композитор, 1959. — С. 3—13. — 150 с.
  29. Образцы новгородских наигрышей в лекции К.А. Мехнецовой «Псковские и новгородские гусли» / Фестиваль музыкальных древностей "Словиша", Новгород, Центр В.И. Поветкина, 19 августа 2018.
  30. Новая находка лирообразных гуслей конца XI века // Центр музыкальных древностей В. И. Поветкина. 4 июля 2013
  31. Поветкин В.И. Музыкальный инструментарий древнего Новгорода // Живая старина : журнал о русском фольклоре и традиционной культуре. — 1997. — № 2. — С. 46—49.
  32. Поветкин В.И. Центр музыкальных древностей В.И. Поветкина. Дата обращения: 2 февраля 2021. Архивировано 29 ноября 2020 года.
  33. Поветкин В. И. Новгород музыкальный по материалам археологических исследований. Раскопки 1992 г. // Новгород и Новгородская Земля. История и археология. 7/93. — С. 144.
  34. 1 2 Поветкин В.И. Из новгородской летописи гусленых словес. rusland.spb.ru. Журнал «Русская земля» о русской истории и культуре. Дата обращения: 25 декабря 2020. Архивировано 1 января 2018 года.
  35. Поветкин В. И. Музыкальные древности Новгорода // Новгородские археологические чтения: Материалы научной конференции, посвящённой 60-летию археологического изучения Новгорода и 90-летию со дня рождения основателя Новгородской археологической экспедиции А. В. Арциховского. 28 сентября — 2 октября 1992 г. — Новгород, 1994. — С. 67—74.
  36. Максимов Е. И. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов. Исторические очерки. — М.: Советский композитор, 1983. — 152 с.
  37. Евтушенко Ю. Т. Практический курс игры на гуслях звончатых. — М.: Музыка, 1989. — 116 с.
  38. Попонов В.Б. Гусли (звончатые, клавишные, щипковые) // О переложении для русских народных инструментов. — М.: Советская Россия, 1986. — С. 21—25. — 96 с.
  39. Галайская Р. Б. Опыт исследования древнерусских гуслей в связи с финно-угорской проблематикой // Финно-угорский музыкальный фольклор и взаимосвязи с соседними культурами. — Таллин, 1980. — С. 24—25.
  40. Кошелев В. В. Нагайбакские гусли. Опыт комплексного исследования // Искусство Татарстана: пути становления. — Казань, 1985. — С. С.43.
  41. Поветкин В. И. Новгород музыкальный по материалам археологических исследований. Сезон раскопок 1995 г. // Новгород и Новгородская земля. История и археология: Материалы научной конференции. Новгород, 23-25 января 1996 г. Вып. 10. — Новгород, 1996. — С. 128—138.
  42. 1 2 Новосельский А. А. Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов. — М.: Музгиз, 1931. — С. 28—31. — 47 с.
  43. Новая находка с изображением гусляра // Центр музыкальных древностей В. И. Поветкина. 27 мая 2014
  44. 1 2 Гусли // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 64—65. — 672 с.
  45. 1 2 Тихомиров Г.В. Гусли клавишные (с. 74—82). Гусли щипковые (с. 82) // Инструменты русского народного оркестра. — М.: Музгиз, 1962. — 119 с.


Литература
Downgrade Counter