Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Соната для фортепиано № 6 (Op. 62) была написана русским композитором Александром Николаевичем Скрябиным в 1911—1912.
Традиционно относится к поздним сонатам композитора, для которых характерна одночастная структура (в Сонате № 6) и атональный гармонический строй[1].
Содержание
История
Скрябин начал работу над своей шестой фортепианной сонатой летом 1911 года, находясь на даче в имении Образцово-Карпово (ныне входит в черту города Ступина Московской области). В то продуктивное лето, помимо черновой версии сонаты № 6, композитор успел написать около 30 произведений, включая и следующую по каталогу фортепианную сонату № 7. К началу декабря 1911 года, судя по письму Скрябина пианисту А. И. Зилоти, работа над произведениям была в целом, за исключением нескольких небольших деталей, завершена[1].
Уже в 1912 году соната была опубликована Российским музыкальным издательством, а впервые исполнена лишь 19 (6) марта 1915 года Е. А. Бекман-Щербиной в городе Москве[2]. Сам Скрябин — блестящий пианист, нередко солировавший на премьерах собственных сочинений — ни разу не исполнил своё сочинение перед широкой аудиторией, объясняя это тем, что опасается «тёмных сил», вызываемых к жизни музыкой своей сонаты[1].
Анализ
Соната пользуется репутацией самого тёмного произведения в творчестве Скрябина, музыкальным отражением нечистых, дьявольских, макабрических сил[1]. По наблюдению биографа Скрябина Ф. Бауэрса[англ.], соната была призвана разбудить в слушателях ужас, страх неизвестного, ощущение надвигающейся Пустоты[3]. Выяснению авторского замысла способствуют многочисленные подробные авторские аннотации в партитуре, оставленные почти исключительно по-французски и притом в довольно поэтичной форме: mystrieux (с фр.—«загадочно»), eрpanouissement de forces mystrieuses («расцвет таинственных сил»), trange («странно») и т.п.[2]. На преследуемый композитором эффект указывают и свидетельства об авторской манере исполнения произведения — по воспоминаниям Л. Л. Сабанеева, играя сонату перед узким кругом друзей, Скрябин мимикой и жестами воплощал ощущение тревоги, ужаса[3]:
В Шестой сонате он любил наигрывать вторую тему и мрачные тревожные набаты, во время которых он сам делал какое-то «испуганное» лицо и даже жестами выражал некоторое содрогание, как бы в лицезрении неких кошмарных призраков.
Музыковед Месхишвили видела в гнетущем, тревожном настроении сонаты отражение общего для той эпохи ощущения неизбежности, надвигающейся катастрофы и сравнивала сонату с пьесой «Жизнь Человека» (1907) Л. Н. Андреева и творчеством М. Метерлинка[2].
Соната состояла из одной части, озаглавленной как Modr (т.е. «в умеренном темпе»), которая, в свою очередь, следовала структуре стандартного Allegro сонатной формы, с заявлением главной и побочной партий в экспозиции и следующими за ней разработкой и репризой[1].
Главная инновация сонаты — решительное обращение Скрябина к атональному гармоническому строю. Хотя в справочной литературе сонате № 6 иногда может ошибочно приписываться тональность соль мажор, в действительности Скрябин не предпринимает убедительных попыток закрепить соль мажор в качестве тоники; на это указывает и отсутствие каких-либо знаков альтерации в ключе[1].
Примечания
- 1 2 3 4 5 6 Ballard & Bengtson, 2017, p. 44-45.
- 1 2 3 Месхишвили, 1981, с. 118.
- 1 2 Bowers, 1996, 2, p. 229.
- Сабанеев, 2000 [1924], с. 127.
Литература- Ballard L., Bengtson M. The Alexander Scriabin companion: History, performance, and lore (англ.). — Bloomsbury Publishing USA, 2017. — P. 44—45. — ISBN 9798881859183.
- Wai-Ling C. Scriabin’s Octatonic Sonata (англ.) // Journal of the Royal Musical Association. — 1996. — Vol. 121, no. 2. — P. 206–228. — doi:10.1093/jrma/121.2.206.
- Garcia S. Scriabin’s Symbolist Plot Archetype in the Late Piano Sonatas (англ.) // 19th-Century Music. — 2000. — Vol. 23, no. 3. — P. 273–300. — doi:10.2307/746881.
- Вартанов С.Я. Претворение концепции Мистерии в Шестой сонате А.Н. Скрябина // Ученые записки. — М.: Мемориальный музей А.Н. Скрябина, 2016. — Вып. 8, кн. 1. — С. 50-71.
Ссылки
|
|