Меню Главная Случайная статья Настройки Фисгармония (Стивенс) Материал из https://ru.wikipedia.org «Фисгармония» (англ. Harmonium) — первый сборник стихов американского поэта Уоллеса Стивенса. Опубликован в 1923 году издательством Альфреда Кнопфа тиражом 1500 экземпляров. В 1931 году переиздан с не вошедшими в издание тремя ранними стихами и четырнадцатью новыми[1] В последней редакции сборник состоит из 85 стихов, длина которых варьируется от единиц («Life Is Motion») до нескольких сотен строк («The Comedian as the Letter C»). В составе сборника «Собрание стихотворений» (1954) удостоены Пулитцеровской премии. Стихи первого издания перешли в общественное достояние 1 января 2019 года или ранее, так как впервые публиковались между 1914 и 1923 годами в различных журналах[2]. Содержание 1 Первые отзывы 2 Критика 3 Издания 3.1 Первое издание (1923) 3.2 Второе издание (1930) 3.3 «Собрание стихотворений» (1954) 4 Примечания 5 Литература Первые отзывы Первое издание книги разошлось всего в сотне экземпляров, прежде чем было оправлено на распродажу со скидкой[3] из-за слов поэта и критика Марка Ван Дорена, который в рецензии для журнала The Nation в 1923 году написал, что остроумие Стивенса «неожиданно, извращённо и утончённо; и никогда не будет популярным»[4]. Тем не менее, к 1960 году разрозненные исследования творчества Стивенса распространились по всему миру[5], более чем удовлетворив пророчеству Ван Дорена о том, что когда-нибудь поэту посвятят монографию[6]. Стихотворение «Anecdote of the Jar», включённое в сборник, стало не только авторским знаком Стивенса, но превратилось в икону американской поэзии. Критика Поэтесса и редактор Харриет Монро, основавшая в 1912 году журнал Poetry, в 1924 году характеризовала Стивенса как оригинальную поэтическую личность, а в стихах находила красоту звука, фразы, ритма и идеи[7]. Эдмунд Уилсон напрямую писал в The New Republic в 1924 году: «Даже если вы не понимаете, о чём он пишет, вы понимаете, что пишет он хорошо». Мэтью Джозефсон в 1923 году назвал Стивенса одним из лучших современных поэтов, указав, что тот демонстрирует как поэзию чувственности, так и метафизическую поэзию. Последнее критик особенно одобрял и обнаруживал в таких стихотворениях, как «Thirteen Ways of Looking at a Blackbird» и «Anecdote of the Jar», предсказав им популярность на сотни лет. С другой стороны, Чарльз Альтиери больше внимания уделил поэзии чувственности, считая Стивенса поэтом именно из-за его приверженности приоритету чувств[8]. Примерами таких стихотворений являются «Disillusionment of Ten O’Clock» и «Sea Surface Full of Clouds». Поэт-имажист Джон Флетчер писал в 1923 году, что благодаря своей честности Стивенс стоит на голову выше всемирно известных эстетов вроде Элиота, Ситуэллов или Валери. Он защищал «непонятность» Стивенса как происходящую из «богатства смысла и аллюзии». Флетчер видел в творчестве поэта несогласие с жизнью и средой и проистекающий из этого поиск «гармонии между инстинктом и интеллектом». Флетчер считал, что Стивенс стоит перед выбором из двух зол: расширить свой жизненный опыт или вообще бросить писать: «Фисгармония» — это сублимация, которая не предполагает продолжения"[9]. Стивенс прошёл оба пути: он мало писал в течение нескольких лет после выхода сборника, а затем вернулся с новой книгой — «Идеи порядка» (Ideas of Order, 1936). Позднее вышли и другие сборники стихов, ставшие развитием того, что Флетчер классифицировал как метафизическую поэзию. Однако Бюттель рассматривает поздние сборники как повторение ранних идей, уже обрисованных в «Фисгармонии»[10]. Сам Стивенса хотел назвать «Собрание стихотворений» 1954 года The Whole of Harmonium (буквально «вся фисгармония»)[11]. Луи Унтермейер, не одобрявший влияния иностранной поэзии на американскую, в 1924 году раскритиковал Стивенса как «сознательного эстета», воюющего с реальностью, но добившегося немногим большего, чем «забавной скороспелости». Унтермейер «снисходительно улыбался» в связи с «детской» любовью Стивенса к аллитерации и ассонансам в «Chieftain Iffucan of Azcan in caftan» или «Gloomy grammarians in golden gowns» и раздражался от непонятных названий «The Emperor of Ice Cream», «The Paltry Nude Starts on a Spring Voyage», «Frogs Eat Butterflies. Snakes Eat Frogs. Hogs Eat Snakes. Men Eat Hogs»[12]. К «карикатурному эстету» Горхам Мансон добавил ярлык «денди», опубликовав статью «Дендизм Уоллеса Стивенса» (The Dandyism of Wallace Stevens), в которой критиковал поэта за безразличие к политическим и социальным проблемам эпохи. Мансон обнаружил в стихах влияние французского языка: «Весь его словарный запас тяготеет, по сути, к легкости, прохладе и прозрачности французского»[13]. Из-за негативного отношения к иностранному влиянию это, возможно, была неудачная похвала для своего времени. Однако сам Стивенс считал, что «французский и английский составляют один язык»[14]. Эпитет «денди» превратился в «гедониста» в эссе Ивора Уинтерса 1943 года «Уоллес Стивенс, или Прогресс гедониста» (Wallace Stevens, or the Hedonist’s Progress), в котором утверждалось, что Стивенс не отдает первенство интеллекту или ортодоксальным христианским убеждениям. В другом эссе Уинтерс охарактеризовал Стивенса как «спокойного мастера», одновременно назвав «величайшим из ныне живущих и американских поэтов»[15]. Чувственность «Фисгармонии» стала водоразделом между группами критиков: часть из них выше ценили поздние произведения Стивенса, как например, Хелен Вендлер, написавшая: «Я, как и другие, думаю, что сила Стивенса увеличивалась с возрастом»[16]. Издания По причине, озадачивающей критиков, «Фисгармония» начинается с «Earthy Anecdote»[17]. По мнению Хелен Вендер, это стихотворение должно быть «своего рода манифестом, но что это был за манифест?»[18] Подобные вопросы возникают и при чтении остальных стихотворений. Первое издание (1923) Приводится по Frank Kermode and Joan Richards, 1997. Earthy Anecdote Invective Against Swans In the Carolinas The Paltry Nude Starts on a Spring Voyage The Plot Against the Giant Infanta Marina Domination of Black The Snow Man The Ordinary Women The Load of Sugar-Cane Le Monocle de Mon Oncle Nuances of a Theme by Williams Metaphors of a Magnifico Ploughing on Sunday Cy Est Pourtraicte, Madame Ste Ursule, et Les Unze Mille Vierges Hibiscus on the Sleeping Shores Fabliau of Florida The Doctor of Geneva Another Weeping Woman Homunculus et La Belle Etoile The Comedian as the Letter C From the Misery of Don Joost O Florida, Venereal Soil Last Look at the Lilacs The Worms at Heaven's Gate The Jack-Rabbit Anecdote of Men by the Thousand The Silver Plough Boy The Apostrophe to Vincentine Floral Decorations for Bananas Anecdote of Canna Of the Manner of Addressing Clouds Of Heaven Considered as a Tomb Of the Surface of Things Anecdote of the Prince of Peacocks A High-Toned Old Christian Woman The Place of the Solitaires The Weeping Burgher The Curtains in the House of the Metaphysician Banal Sojourn Depression Before Spring The Emperor of Ice-Cream The Cuban Doctor Tea at the Palaz of Hoon Exposition of the Contents of a Cab Disillusionment of Ten O'Clock Sunday Morning The Virgin Carrying a Lantern Stars at Tallapoosa Explanation Six Significant Landscapes Bantams in Pine-Woods Anecdote of the Jar Palace of the Babies Frogs Eat Butterflies. Snakes Eat Frogs. Hogs Eat Snakes. Men Eat Hogs. Jasmine's Beautiful Thoughts Underneath the Willow Cortge for Rosenbloom Tattoo The Bird with the Coppery, Keen Claws Life is Motion Architecture The Wind Shifts Colloquy with a Polish Aunt Gubbinal Two Figures in Dense Violet Night Theory To the One of Fictive Music Hymn from a Watermelon Pavilion Peter Quince at the Clavier Thirteen Ways of Looking at a Blackbird Nomad Exquisite Tea To the Roaring Wind Второе издание (1930) Во второе издание добавлено 14 новых стихотворений[19].