Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Содержание
Фрателлини — знаменитая итало-французская семья клоунов, выступавшая в 1900-х — 1940-х годах XX века.
Под «цирковой семьёй Фрателлини» обычно понимают троих братьев-клоунов: Паули (1877—1940), Франсуа (1879—1951) и Альберта (1886—1961).
Биография
Их отец, Густаво Фраттелини (1842—1905), происходил из Флоренции, был сподвижником Джузеппе Гарибальди во время периода Рисорджименто и принял участие в объединении Италии, и также был акробатом и воздушным гимнастом. Впоследствии некоторые члены его семьи переехали во Францию. Старший сын Густаво, Луи (1867—1909), также был клоуном и первоначально выступал с Паули, а Франсуа и Альберт выступали вдвоём; после смерти Луи его семья осталась без средств к существованию, и Паули присоединился к младшим братьям, сформировав получившее огромную известность во Франции трио клоунов.
До начала Первой мировой войны трио в основном гастролировало по различным городам европейских стран и Российской империи, но после начала войны они поступили на работу в цирк Медрано[фр.] в Париже. К 1923 году они, как считается, стали едва ли не самыми известными артистами-клоунами во Франции, имели большое количество поклонников (в основном среди парижских интеллектуалов), о них часто писали в прессе, а некоторые их номера длились более сорока пяти минут. У каждого из клоунов был особый устоявшийся образ: так, Паули отличался нарочито карикатурным поведением и небольшим количеством макияжа на лице, Франсуа держался в элегантной и помпезной манере и полностью красил лицо в белый цвет, а Альберт носил рваную одежду и наносил себе на лицо гротескный макияж, элементами которого были высокие чёрные брови, густо размалёванные губы и накладной нос-«картошка»; по некоторым предположениям, именно типаж Альберта во многом сформировал стереотипный облик современного клоуна.
Тристан Реми в своей книге «Клоуны» написал:[1]
Фрателлини представляли цельную глыбу, в которой невозможно было отыскать никакой трещины. Их братские сердца избавляли артистов от зависти друг к другу и от ложного самолюбия. Каждый из партнеров был заинтересован в успехе другого, ибо игра каждого содействовала славе и триумфу всего трио. Их общие усилия завоевали расположение публики, и Фрателлини отвечали на это расположение новыми усилиями, артисты старались отплатить зрителям, отблагодарить их за то, что те не уставали проявлять интерес к работе клоунов и осыпать их похвалами. Но все это было не главным, успех трио зависел, прежде всего, от однородности, от слияния индивидуальностей трех артистов, которые, в сущности, составляли единое целое.
Стремительный, с буйной фантазией Франсуа, выражал тип традиционного французского клоуна.
Медлительный увалень, тем не менее, с экстравагантными чудачествами, Альбер — «шут гороховый», типаж англосаксонского эксцентрика, рождённый в недрах английской пантомимы. Они составляли две крайности, которые с необыкновенной ловкостью и лукавством, находчивостью и осмотрительностью, изворотливостью и предприимчивостью, объединял в образе «рыжего» Поль. В его персонаже, который был немецкого происхождения, безотчетно уравновешивались две противоположные тенденции, воплощенные в манере игры братьев. Таким образом, персонажи братьев Фрателлини интуитивно выражали три современных течения в клоунаде того времени.
Те же историки многие годы пытаются классифицировать амплуа каждого из братьев Фрателлини, подбирая всевозможные соответствия и аналогии. Вот некоторые из них:
- 1.Поль — осмотрительность и лукавство, Франсуа — веселость и жизнерадостность, Альбер — застенчивость и беспорядочность.
- 2. Поль — воплощение добродушия, Франсуа — изящества, Альбер — грубоватого юмора.
- 3. Типажи клоунов импонировали вкусам и были любимцами определённого сословия: Франсуа — буржуазии, Поль — мещанства, Альбер — пролетариата.
- 4. По социальной значимости общения и взаимодействия Поля называли нотариусом, Франсуа — адвокатом, а Альбер был, как правило, истец.
Впрочем, те же историки и биографы братьев отмечают, что, в конечном счете, эти градации ничего не объясняют.
Фрателлини в России
Артистическая «фирма» — братья Фрателлини — родилась в России. Густава Фрателлини-отца привез в Россию Саламонский. У Густава было четверо сыновей, совсем ещё молодых. Они тогда ещё не работали в цирке. Семья Фрателлини была связана с Саламонским в течение одиннадцати лет, то ссорясь с ним, то «заключая перемирие».
Клоунский номер — «Братья Фрателлини» — создан был в Твери в цирке Безано в 1910 году. Партнеры Густава поссорились с ним, и семья Фрателлини осталась, как в цирке говорят, «на якоре». Тогда Безано предложил Густаву сделать номер с сыновьями. В небольшой комнате постоялого двора они начали репетировать — отец и сыновья, четыре брата, и это, как потом показала жизнь, положило начало блестящей карьере этих талантливых клоунов, которых вскоре узнал весь мир.
Уехав за границу и став знаменитыми артистами Парижского цирка, Фрателлини не порывали связи с Россией.
В 1927 году в письме в редакцию журнала «Цирк и эстрада» они писали, что уверены в своем приезде в русские цирки, вспоминали о зрителях, о которых у них остались самые лучшие воспоминания, хотя в России их работа проходила в очень трудных материальных условиях — они попадали к директорам, которые прогорали, и Фрателлини страшно бедствовали, несмотря на большой успех на манеже.
«Нашему успеху способствовала восторженность русского зрителя. С искренней непосредственностью восприятий русского зрителя может сравниться только, пожалуй, всегда беспокойная и побуждающая к работе толпа Парижа. Все же все наши самые тяжелые жизненные невзгоды относятся именно к этому периоду работы у Саламонского. По истечении года мы уже знали всех чиновников ломбарда», — писали они в другой статье, адресованной в журнал «Цирк и эстрада»[2].
Очень тепло о встрече с братьями Фрателлини в Парижском цирке написала в своей книге воспоминаний об отце «Куприн — мой отец» дочь писателя Ксения Куприна:[3]
|
|