Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Чужой (фильм)
Материал из https://ru.wikipedia.org

«Чужой» (англ. Alien) — научно-фантастический фильм ужасов[8], 1979 года режиссёра Ридли Скотта. Название отсылает к главному антагонисту картины — Чужому, агрессивному инопланетному существу, которое выслеживает и убивает экипаж космического корабля. Премьера фильма в США состоялась 25 мая 1979 года[9].

Фильм получил ряд наград, среди которых премия «Оскар» за лучшие визуальные эффекты[10], «Сатурн» за «Лучший научно-фантастический фильм», «Лучшую режиссёрскую работу», «Лучшую второстепенную женскую роль»[11] и премию «Хьюго» за лучшую постановку, а также большое число других наград и номинаций[12]. Занимает шестую строчку в списке 100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет по версии AFI. В 2002 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов США.

«Чужой» послужил началом серии фильмов, главную роль в которых играла Сигурни Уивер, а также других произведений: книг, компьютерных игр, комиксов и игрушек, а также началом серии кроссоверов «Чужой против Хищника»[13] в рамках которой было выпущено два фильма и большое число комиксов и видеоигр[14]. Медиафраншиза включает в себя приквелы: «Прометей» (2012) и «Чужой: Завет» (2017), которые снял режиссёр Ридли Скотт.

Слоганы фильма[15]:
  • «В космосе никто не услышит твоего крика»[16]
  • «Слово предостережения»
  • «Это Чужой, восьмой пассажир»


Содержание

Сюжет

2122 год. Космический буксир «Ностромо», принадлежащий корпорации Weyland-Yutani, транспортирует к Земле груз — обогатительный комплекс, предназначенный для переработки двадцати миллионов тонн руды. Ввиду значительной продолжительности полёта команда, состоящая из 7 человек, погружена в анабиоз, судно ведёт автопилот. Когда автоматика «Ностромо» пробуждает команду корабля, экипаж поначалу полагает, что рейс окончен и корабль находится в Солнечной системе, однако вскоре узнаёт, что «Ностромо» находится в системе -2 (Дзета Сетки) созвездия Сетки, возле неисследованной планеты LV-426. Компьютер корабля «Мать» прервал рейс, обнаружив исходящий с этой планеты постоянно повторяющийся радиосигнал неизвестного, но, вероятно, разумного происхождения — предположительно сигнал SOS. Несмотря на протесты, капитан напоминает, что команда, в соответствии с контрактом корпорации, обязана найти и исследовать источник сигнала.

Экипаж оставляет груз на орбите и спускается на поверхность планеты. К источнику сигнала отправляются капитан Даллас, его помощник Кейн и штурман Ламберт. Они обнаруживают колоссальную конструкцию, оказавшуюся потерпевшим крушение инопланетным кораблём. На корабле астронавты находят труп инопланетного пилота, погибшего в своём кресле, с разорванной изнутри грудной клеткой. Тем временем компьютер корабля частично расшифровал сообщение — это не сигнал бедствия, а предупреждение об опасности. Группа потеряла связь с кораблём, и Рипли собирается пойти и предупредить группу об опасности, но офицер по науке Эш логично предполагает, что в этом нет смысла: к тому времени группа уже добралась до корабля и, скорее всего, разобралась, в чём дело.

Исследуя судно, Кейн спускается в его трюмные отсеки, где обнаруживает яйцеподобные кожистые объекты. От его прикосновения одно из яиц раскрывается, и из него выпрыгивает лицехват, который прожигает дыру в шлеме скафандра и присасывается к лицу мужчины. Даллас и Ламберт относят находящегося в бессознательном состоянии Кейна к челноку, на мостике которого дежурит Рипли. Узнав, что Кейн поражён неизвестным биологическим организмом, Рипли, как офицер безопасности и исполняющая обязанности капитана на корабле в отсутствие Далласа, отказывается пустить группу на борт, следуя требованию устава об обязательном суточном карантине, не подчиняясь даже приказу капитана Далласа. Однако Эш, игнорируя решение Рипли и субординацию, открывает шлюз, впуская команду. Эш и Даллас обследуют Кейна и выясняют, что инопланетный организм удерживает его в состоянии комы. Любые попытки оторвать существо заставляют его ещё сильнее обхватывать лицо и шею. Эш рассекает один из «пальцев» «паука», но кровь «паука», соединяясь с воздухом, образует кислоту, настолько едкую, что несколько её капель прожигают внутренние переборки на два уровня.

Даллас решает поместить Кейна в криокамеру до возвращения на Землю, но ещё до старта «Ностромо» с LV-426 Эш обнаруживает, что лицехват отпустил голову Кейна и погиб. С согласия капитана Далласа он решает сохранить тело существа, несмотря на негодование Рипли. После успешного старта и отправления «Ностромо» с грузом в сторону Земли, Кейн приходит в себя. Экипаж собирается лечь в криокамеры, но во время обеда у Кейна начинаются конвульсии, он опрокидывается на стол, и из его тела, разрывая грудную клетку, выбирается маленькое инопланетное существо. Эш мешает Паркеру пронзить существо ножом, и оно скрывается в глубине корабля. Команда выбрасывает тело Кейна в открытый космос и, вооружившись самодельным детектором движения, отправляется на поиски существа. Первый обнаруженный ими источник движения оказывается корабельным котом Джонси. За короткое время существо успело сбросить кожу и вырасти во взрослую особь, которая теперь крупнее и сильнее человека. Чужой нападает на отделившегося от группы Бретта и утаскивает его в воздуховод. Даллас решает отправиться с самодельным огнемётом в вентиляционную систему, чтобы загнать Чужого к шлюзу и выкинуть в космос, команда следит за передвижениями по детектору. Однако люди неправильно определяют направление движения приближающегося к Далласу Чужого, и Даллас попадает в лапы монстра.

После гибели Далласа командование «Ностромо» и доступ к бортовому компьютеру переходит к лейтенанту Рипли, она решает выбросить существо в космос. Она находит в компьютере секретный «специальный приказ № 937», только для глаз офицера по науке: изменить курс «Ностромо», доставить новую форму жизни на Землю для исследования; жизнью экипажа при этом разрешается пренебречь. Появившийся Эш заявляет Рипли, что может всё объяснить, но та не слушает его и уходит. Эш закрывает перед ней двери и пытается её задушить. Паркер и Ламберт пытаются оторвать Эша от Рипли и неожиданно отрывают ему голову: Эш оказывается андроидом. Герои подключают голову Эша к источнику питания, тот рассказывает, что его запрограммировали доставить существо на Землю. Он заявляет, что у оставшихся членов экипажа нет шансов выстоять против «совершенного организма», способного выжить в любых условиях. Паркер сжигает Эша. Команда решает запустить процедуру самоуничтожения корабля и улететь на спасательном челноке «Нарцисс», хотя там всего две криокамеры. Пока Ламберт и Паркер переносят в шаттл необходимые приборы и припасы, Рипли отправляется в рубку, чтобы найти кота Джонса, которого она не хочет оставлять на звездолёте. За это время Чужой убивает Ламберт и Паркера, и оставшаяся в одиночестве девушка запускает процедуру, но обнаруживает, что Чужой преграждает ей путь к челноку. Она пытается прервать процедуру, но упускает время возможной отмены, и вновь пробирается в шаттл — на этот раз успешно. Рипли успевает удалиться на безопасное расстояние от «Ностромо» до того, как корабль взрывается.

Готовясь к погружению в анабиоз и успев положить кота в криокамеру, девушка внезапно обнаруживает Чужого, спрятавшегося среди труб. Она успевает надеть скафандр и открывает шлюз челнока, чтобы монстра вытянуло за борт. Чужой успевает зацепиться обеими лапами за проём шлюза; Рипли стреляет в него из гарпунного ружья и пытается закрыть шлюз, но оружие цепляется за порог, и Чужой повисает на тросе. Она запускает двигатели и отбрасывает Чужого реактивной струёй в космос.

Рипли надиктовывает рассказ о случившемся на борту «Ностромо» (сообщая, что, по её подсчётам, она достигнет границы обитаемых миров через шесть недель, и если ей повезёт, сигнал челнока будет засечён) и ложится в анабиозную камеру.

Производство

Сценарий

Дэн О’Бэннон был студентом киноакадемии Университета Южной Калифорнии. В ходе учёбы он познакомился с однокурсником Джоном Карпентером. Вместе с художником Роном Коббом они втроём в качестве дипломной работы сделали научно-фантастическую комедию «Тёмная звезда», показывающую монстра в виде пляжного мяча с «когтями». О’Бэннон остался недоволен результатом и через пару лет решил написать сценарий к фильму ужасов о пришельце, который бы выглядел настоящим[17]. Тем временем сценарист Рональд Шусетт приобрёл опцион на экранизацию романа Филипа Дика «Мы вам всё припомним»[прим. 2], затем предложил О’Бэннону сотрудничество в написании сюжетной линии[18]. Рональд и Дэн договорились, что сначала займутся «Звёздным зверем»[прим. 3], а потом напишут историю к «Вспомнить всё»[20]. О’Бэннон подготовил 29 страниц сценария под названием «Память», который станет вступительной сценой «Чужого»: команда астронавтов получает сигнал бедствия с таинственного планетоида, прибывает к месту исследования и находит там инопланетное существо. Что происходило дальше, О’Бэннон не знал. Также сценарист не понимал, как должен выглядеть Чужой и какие у него должны быть способности[17][20].

Я знал, что хочу снять фильм ужасов про космический корабль с несколькими астронавтами... «Тёмная звезда» как хоррор вместо комедии.

В то время как Шусетт прорабатывал сюжет, О’Бэннон улетел в Париж. Ему позвонил режиссёр Алехандро Ходоровски с предложением экранизировать роман «Дюна». Дэн работал над адаптацией шесть месяцев, и, хотя проект так и не состоялся, сценарист встретил художников Криса Фосса, Жана Жиро и Ханса Руди Гигера, чьи [Гигера] эскизы очень впечатлили Дэна, о чём он сказал: «Его картины оказали на меня глубокое влияние. Я никогда не видел ничего столь же ужасного и в то же время прекрасного, как его работы. Так я пришел к тому, что написал сценарий о чудовище Гигера»[18]. После «Дюны» О’Бэннон вернулся в Лос-Анджелес к Шусетту писать «Звёздного зверя»[17]. Рональд рассказывал, как гремлин проникает на борт бомбардировщика B-17, и предложил поместить эпизод во второй акт[18]. Вскоре О’Бэннон подбирал несколько вариантов к названию проекта. «Звёздный зверь» и «Нечто на нашем звездолёте» не подходили, и, просматривая сценарий, Дэн обратил внимание на слово «Чужой», которое часто повторялось в тексте, и понял, что оно идеально подходит для названия[17][18]. Вдруг О’Бэннон задумался, что если пришелец вторгнется на борт корабля, присосётся к лицу жертвы, затем поместит в него зародыша, который позже вырвется из живота человека[18]. Шусетт придумал идею, что инопланетянин имплантирует эмбрион, который вырвется из него; он подумал, что это будет интересный сюжетный приём, с помощью которого инопланетянин сможет попасть на борт корабля[21][22]. Идею снабдить Чужого кровью-кислотой, могущей повредить корабль, подал Рон Кобб, чтобы объяснить, почему экипаж не мог просто пристрелить новорождённого Чужого.[22] Дэн сказал: «Боже мой, у нас это есть, у нас есть весь фильм»[23].

При написании сценария О’Бэннон черпал вдохновение из научно-фантастических фильмов ужасов, в частности «Нечто из иного мира» (смертоносный пришелец), «Запретная планета» (корабль, получающий сигнал с опасной планеты, а затем команду убивает инопланетянин) и «Планета вампиров» (астронавты находят гигантский скелет пришельца). Также влияние на сценариста оказала повесть Клиффорда Саймака «Свалка», в которой астронавты приземляются на планетоид и находят контейнер с яйцами[18]. Дэн упомянул, что на него повлиял рассказ «Странные отношения» Филиппа Хосе Фармера (1960), в котором рассказывается о репродукции инопланетян, и различные ужастики из комиксов «Entertaining Comics», в которых монстры пробираются сквозь людей[24]. Позже он заявил: «Я не крал Чужого ни у кого. Я украл его у всех!»[25].

Сценарий на 85 % был написан, и Шусетт с О’Бэнноном присылали его нескольким кинокомпаниям для ознакомления[17], описывая проект как «„Челюсти“ в космосе»[18]. Сначала сценарием заинтересовалась студия Роджера Кормана, и дуэт был готов подписать бумаги, однако давний школьный друг О’Бэннона Марк Хаггард предложил пойти на более выгодную сделку. Марк прислал копию сценария главе компании Brandywine Productions Уолтеру Хиллу, показавшему впоследствии своим коллегам Дэвиду Гайлеру и Гордону Кэрроллу. В итоге О’Бэннон и Шусетт заключили контракт, но Хилл и Гайлер не довольствовались сценарием и внесли в него ряд поправок[17]. В первые дни сотрудничества отношения между сценаристами и продюсерами ладились не так хорошо. Хилл и Гайлер не разбирались в научной фантастике, что расстраивало Дэна и Рональда[18]. Уолтер и Дэвид переписали диалоги героев, изменили их имена, сделали их космическими дальнобойщиками и включили в сюжетную линию андроида по имени Эш. Шусетт сразу посчитал андроида ненужным, но потом эта задумка привела его в восторг. Кроме того, Хилл и Гайлер хотели, чтобы их упомянули в качестве сценаристов в титрах[17]. Однако Гильдия сценаристов Америки приняла решение указать как сценариста только Дэна О’Бэннона[18].

Руководство 20 век Фокс сомневалось, стоит ли финансировать научно-фантастический кинопроект[20]. Однако, когда в 1977 году в прокат вышли «Звёздные войны», ставшие впоследствии мировым хитом, интерес Fox к съёмкам «Чужого» существенно вырос. «Fox хотели быстро взяться за похожий на „Звёздные войны“ проект. Единственным сценарием про космос, который лежал на столе, был „Чужой“», — вспоминал О’Бэннон[17]. Студия дала «Чужому» зелёный свет и выделила на съёмки 4,2 миллиона долларов[18].

Поиски режиссёра

Изначально О’Бэннон намеревался стать режиссёром «Чужого», но 20th Century Fox хотела, чтобы кресло занял Уолтер Хилл. Сам Хилл отказался, поскольку считал, что может не управиться со спецэффектами. Среди других кандидатов на пост режиссёра значились Питер Йетс, Джек Клейтон и Роберт Олдрич, но каждый из них отказывался, посчитав проект глупой страшилкой. Тем временем британец Ридли Скотт представлял на Каннском кинофестивале свою дебютную режиссёрскую работу «Дуэлянты». Вскоре продюсеры обратили внимание на картину Скотта, предложив ему работу. Британец согласился. Тогда режиссёр проживал в Лондоне и сделал раскадровки будущего проекта, что оказало впечатление на боссов Fox. Студия тут же удвоила бюджет. При создании набросков Скотт вдохновлялся лентами «Космическая одиссея 2001 года» и «Звёздные войны». Тем не менее режиссёр интересовался снять «Чужого» в жанре фильма ужасов вместо фантастики, описав проект как «„Техасская резня бензопилой“ в научной фантастике»[17].

Подбор актёров

Кинопробы на роли в фильме проходили в Нью-Йорке и Лондоне. Поскольку в фильме принимало участие всего семь персонажей, Скотт стремился собрать сильную актёрскую команду, что позволило бы ему сосредоточиться на работе над визуальным восприятием фильма. Он пригласил Мари Селвей, ранее работавшую с ним над фильмом «Дуэлянты», возглавить подбор актёров в Великобритании, в то время как Мэри Голдберг занималась кастингом в США. При разработке истории О’Бэннон сосредоточился в первую очередь на Чужом, отложив проработку персонажей на будущее. Он и Шусетт выписали все роли мужскими, особо отметив, что «все члены команды полностью равнозначны, так что любая роль может быть сделана как мужской, так и женской». Это дало Скотту, Селвей и Голдберг возможность интерпретировать персонажей и подбирать актёров по своему желанию. Они хотели, чтобы команда «Ностромо» напоминала простых космических рабочих в правдоподобной обстановке — «дальнобойщиков космоса». По словам Скотта, такая концепция была отчасти вдохновлена «Звёздными войнами», отклонившимися от изображения безоблачного мира будущего, типичного для фантастических фильмов того времени.
  • Сигурни Уивер в роли Рипли, уорент-офицера «Ностромо». Решение сделать главного героя женщиной приняли Гайлер и Хилл, посчитавшие, что это поможет фильму выделиться среди прочих фильмов этого жанра, в которых главные роли играли преимущественно мужчины. Изначально на эту роль хотели взять известную актрису, но пример вышедших ранее «Звёздных войн» показал, что фильм может сделать большую кассу, даже задействуя совсем неизвестных актёров. Кандидатура Уивер была предложена Мэри Голдберг, которая заодно предложила и кандидатуру Мерил Стрип, но поскольку незадолго до этого у неё умер жених и актриса находилась в трауре, то продюсеры сделали выбор в пользу Уивер. Уивер, хотя она имела гораздо больший опыт работы на Бродвее, чем в кино, на кинопробах произвела впечатление на Скотта, Гайлера и Хилла. Она пробовалась на роль одной из последних, поэтому большая часть её кинопробы проходила непосредственно в студии в ходе монтажа декораций. Роль Рипли стала первой главной ролью Уивер в кино и принесла ей номинацию на премию «Сатурн» за лучшую женскую роль, а также премию BAFTA в номинации «самый многообещающий новичок в главной роли».
  • Том Скерритт в роли Далласа, капитана «Ностромо». Изначально Скерритт отклонил сделанное ему на ранней стадии проекта предложение, поскольку режиссёр картины ещё не был определён, а фильм имел чересчур низкий бюджет. Позднее, когда на пост режиссёра был назначен Ридли Скотт, а бюджет удвоен, Скерритт дал своё согласие.
  • Джон Хёрт в роли Кейна, офицера безопасности, в которого внедряется эмбрион Чужого. Скотт изначально планировал Хёрта на эту роль, но во время съёмок «Чужого» тот должен был участвовать в другом проекте в Южной Африке, поэтому роль Кейна была отдана Джону Финчу. Однако в первый же съёмочный день Финч серьёзно заболел; врачи поставили ему диагноз: тяжёлый диабет, острый бронхит. К этому времени Хёрт уже был в Лондоне, так как его южноафриканский проект не сложился, и смог оперативно заменить Финча. За эту роль Хёрт был выдвинут на премию BAFTA в номинации «Лучший актёр второго плана».
  • Иэн Холм в роли Эша, офицера по науке, который оказывается андроидом, имеющим приказ доставить Чужого корпорации-владельцу «Ностромо». Холм, который к 1979 году снялся уже в двадцати фильмах, был самым опытным актёром из всей группы.
  • Гарри Дин Стэнтон в роли техника Бретта. На кинопробе первыми словами Стэнтона, обращёнными к Скотту, были «Не люблю научную фантастику и фильмы про монстров». Эта фраза позабавила Скотта, но он всё же убедил Стэнтона взяться за роль, уверив того, что «Чужой» ближе к триллеру наподобие «Десяти негритят».
  • Вероника Картрайт в роли Ламберт, штурмана «Ностромо». У Картрайт уже был опыт съёмок в фильмах ужасов и фантастических картинах — в частности, она снималась в фильме «Птицы» и «Вторжение похитителей тел». Изначально её утвердили на роль Рипли, но по прибытии в Лондон на примерку костюма она узнала о том, что ей предназначена роль Ламберт. Ей не понравилась эмоциональная слабость персонажа, но всё же она согласилась на эту роль: «Они убедили меня в том, что я буду олицетворять страх аудитории, что я буду отражением их чувств». За свою работу в этом фильме Картрайт получила премию «Сатурн» в номинации «лучшая женская роль второго плана».
  • Боладжи Бадеджо в роли Чужого. Нигерийский студент-дизайнер был обнаружен в баре одним из членов съёмочной группы, который привёл его к Ридли Скотту. Скотт счёл, что Бадеджо с его ростом 218 см сможет сыграть Чужого, так как его руки и ноги казались неестественно длинными, создавалась иллюзия того, что под костюмом не мог быть человек. Однако когда настало время снимать сцену смерти Бретта, то у Бадеджо обнаружилась боязнь высоты (по сюжету Чужой сначала раскачивается на цепях высоко вверху, а позже утаскивает Бретта наверх), и поэтому был изготовлен костюм меньшего размера, который для этих сцен по очереди надевали каскадёры Эдди Пауэлл[англ.] и Рой Скаммелл.
  • Элен Хортон[англ.] — голос «Мамы», бортового компьютера «Ностромо».


Чтобы помочь актёрам в работе над их ролями, Скотт написал истории для каждого из персонажей, объясняющие их происхождение. Он снимал их репетиции для того, чтобы поймать в кадре удачные импровизации и заснять напряжённость в отношениях между некоторыми актёрами и переложить это впоследствии на персонажей фильма.

Кинокритик Роджер Эберт отметил, что актёры в «Чужом» были старше, чем в других фильмах этого жанра того времени, что помогло сделать персонажей более убедительными. Ни один из актёров не был молод. Тому Скерритту, сыгравшему капитана, было 46, Хёрту — 39, но он выглядел старше, Холму было 48, Стэнтону было 53, Котто — 42, и только Картрайт было 30, а Уивер 29 лет. Многие из фильмов того времени имели молодых героев, которых приходилось делать старше для рекламных постеров. Однако с актёрами «Чужого» в этом не было необходимости: задумка авторов заключалась в том, что это не авантюристы, а рабочие, нанятые для доставки 20 миллионов тонн руды на Землю. Дополнительный эффект реализма достигался за счёт того, что зрители видели в героях самих себя, обычных работяг, с их повседневными заботами на фоне мира будущего.

Съёмки

Съёмки начались 5 июля 1978. Основная часть съёмок, в которых были задействованы актёры, прошла в Великобритании на студии «Shepperton». Съёмки моделей и миниатюр прошли на студии «Bray». Руди Гигер показал свои работы из альбома «Necronomicon» Ридли Скотту; они потрясли режиссёра, и тот сразу нанял швейцарца. Гигер работал над дизайном Чужого, инопланетного корабля, лицехвата, яиц (их ему пришлось перерисовывать, потому что на изначальных эскизах их верхушки напоминали женские половые органы) и Космического Жокея. Для крупных планов, где Чужой двигает челюстью, итальянский мастер спецэффектов Карло Рамбальди создал аниматронную голову Чужого, которую после каждого дубля приходилось перекрашивать, потому что слизь разъедала краску. Голова Чужого была изготовлена отдельно Рамбальди, который работал с пришельцами в фильме «Близкие контакты третьей степени». Рамбальди следил за конструкциями Гигера, внося изменения, чтобы включить движущиеся части, которые оживляли челюсть и внутреннюю часть рта[26]. Система шарниров и тросов использовалась для управления жёстким языком существа, который выступал из его рта и имел на конце второй рот с собственным набором подвижных зубов. Последняя голова имела около 900 движущихся частей и точек воздействия.

О сцене, в которой Чужой вылезает из груди Кейна, Ридли Скотт специально не сказал ничего актёрам. Один Джон Хёрт знал её концепцию. Сцена была снята на четыре камеры за один дубль с использованием искусственного торса, наполненного кровью и внутренностями, с головой и руками Хёрта, торчащими из-под стола. Кукольник протолкнул грудь вверх через туловище и держал на палке существо, что прорвалось наружу. Струя крови выстрелила в Картрайт и это настолько потрясло её, что она закричала, впав в истерику[26][27]. По словам Тома Скерритта: «То, что вы увидели на камеру, было настоящей реакцией. Она понятия не имела, что, черт возьми, произошло. Внезапно эта штука вырвалась»[26]. Для сцены, где Паркер сносит Эшу голову, сделали торс с аниматронной головой, который надели на карлика-кукловода, и когда голова робота повисла рядом с телом, он, двигая руками, бегал перед камерой. Для сцены создали аниматронную голову, но её мимика смотрелась неестественной, поэтому в столе проделали дыру, куда актёр Иэн Холм просунул свою голову. В каждом дубле Ридли наливал ему в рот молоко, которое начинало вытекать у актёра изо рта, когда он начинал говорить. Внутренности андроида состояли из макарон, икры, мраморных шариков и молока[28]. Во время показа сцены зрители часто отходили в конец зала.

Художественный руководитель Роджер Кристиан работал над декорациями. Специалисты по спецэффектам Брайан Джонсон и Ник Олдер сделали подвижные декорации, включая движущиеся стулья и мониторы[27]. Команда из более чем 200 мастеров создавала поверхность планетоида, интерьер «Ностромо» и заброшенный космический корабль. Всего было изготовлено три модели корабля «Ностромо»: 30-сантиметровая версия — для средних и длинных планов, версия 1,2 м — для планов сзади и версия 3,7 метров — для коротких планов. Установка для расстыковки и выхода на поверхность планеты весила 6,4 тонны[27]. Для нижней части «Ностромо» создали отдельную модель длиной в 12 метров, от которой отделялся «Нарцисс». Сцены были сняты на чёрном фоне со звёздами с добавлением двойной экспозиции[29]. Хотя в то время была доступна технология фотографии с контролем движения, бюджет фильма не позволял этого. Поэтому команда использовала камеру с широкоугольными объективами, установленную на приводном механизме, чтобы делать медленные проходы над моделями и вокруг них, снимая со скоростью 212 кадра в секунду, придавая им вид движения[27]. Сцены экстерьера корабля, на которых можно увидеть движущихся внутри корабля персонажей, были сняты с использованием более крупных моделей с проекционными экранами, отображающими предварительно записанные кадры[30]. Макеты кораблей были сделаны из дерева, оргстекла, пластмассы, металлолома, а их детали взяты из сборных наборов бомбардировщиков и танков Второй Мировой войны, а также из различных пластмассовых форм, которые поставляет для любителей моделирования компания EMA. Было использовано 200 наборов для создания американских космических шаттлов и 20 наборов TIE-истребителей, и столько же наборов с моделями R2-D2 из «Звёздных войн». Эти самые 200 наборов от шаттла использовали для создания двигателя «Ностромо» (как топливные баки). Единственной деталью корабля, которая была построена в натуральную величину, была посадочная опора длиной 18 метров, которую показывают крупным планом во время приземления «Ностромо» на планету. Позже эту опору использовали для декорации ниши в отсеке, где Чужой нападает на Бретта, а позже Рипли находит кокон с Далласом. Чтобы показать опору совсем гигантской, в сцене, где Даллас, Ламберт и Кейн проходят мимо, были засняты трое детей (двое из них — сыновья Скотта Джейк и Люк) в уменьшенных копиях скафандров[31]. Детей снимали и в сценах с Космическим Жокеем, чтобы создать впечатление гигантских пространств. Костюмы скафандров были без вентиляции и очень неудобными, поэтому на площадке дежурили медсестры с кислородными баллонами. «Ностромо» состоял из трёх сцен

Кресло инопланетного пилота (Космического жокея) изначально создавали как декорацию для фильма «Дюна», но его так и не использовали. Гигер спроектировал кресло с мёртвым пилотом[31]. Происхождение существа в кресле не раскрывалось. Скотт позже предположил: «это мог быть пилот корабля, а корабль мог быть носителем оружия, способным сбрасывать инопланетные яйца на планету, чтобы Чужие могли использовать местные формы жизни в качестве хозяев»[33]. В ранних версиях сценария яйца должны были располагаться в отдельной пирамидальной структуре, которая будет позже найдена командой «Ностромо», и там были бы статуи, иероглифы с изображением репродуктивного цикла Чужих, отличающегося от людей

В роли кота Джонса снималось четыре одинаковых кота. Сцена, в которой кот начинает шипеть, видя Чужого за спиной человека, снималась с участием собаки, которую сначала закрыли от кошачьих глаз, а потом неожиданно убрали загородку[28]. Сигурни Уивер обнаружила, что у неё аллергия на комбинацию кошачьей шерсти и глицерина, нанесённого на кожу актёров, чтобы они выглядели вспотевшими. Удалив глицерин, она смогла продолжить работу с кошками. Первоначально фильм должен был закончиться уничтожением «Ностромо», в то время как Рипли сбегает на шаттле «Нарцисс». Однако Скотт задумал «четвёртый акт» фильма, в котором Чужой появляется на шаттле, и договорился с 20 век Фокс об увеличении бюджета для сцены"[33].

Монтаж

Монтаж занял 20 недель и завершился в январе 1979 года[35]. Терри Роулингс, ранее работающий звуковым редактором для «Дуэлянтов», вместе со Скоттом придали более медленный темп картине, чтобы создать напряжение для пугающих моментов. По Роулингс сказал: «Я думаю, что мы правильно сделали, сперва замедлив повествование, хотя сейчас делают по-другому. Я думаю, из-за медлительности получились моменты, в которых вы хотели бы, видеть напуганных людей… Затем мы могли двигаться быстро, когда загоняли людей в угол, а затем атаковали их. Примерно так это сработало»[35]. Первая версия фильма длилась более трёх часов; дальнейшее редактирование сократило окончательную версию до двух часов[35]. Многие сцены были вырезаны из фильма потому, что не выглядели достаточно реалистичными и замедляли темп в сценах побега[36]. Том Скерритт заметил, что «картина должна быть в быстром темпе».

Вырезанные сцены

В целом Скотт был доволен прокатной версией 1979 года. Когда в 2003 году студия решила издать тетралогию на специальном DVD-издании и попросила Скотта оцифровать фильм, она также предложила ему выпустить расширенную версию, в которую был бы вставлен вырезанный ранее материал. Однако, просматривая вырезанный материал, Скотт отверг идею дополнять оригинальный видеоряд новыми сценами, поскольку он снова пришёл к выводу, что данные сцены были потому и вырезаны, что тормозили развитие сюжета. Тем не менее, Скотту хотелось, чтобы фанаты киносерии получили новое впечатление от фильма, поэтому он решил смонтировать не расширенную версию, а, скорее, альтернативную — оставив какую-то часть новых сцен он, чтобы не нарушать темп повествования, в то же время подсократил или полностью вырезал некоторые сцены, уже имевшиеся в театральной версии[37]. Новая версия получилась продолжительностью в 115 минут и, как итог, во всей тетралогии первый фильм является единственным, у которого расширенная версия получилась короче театральной. И хотя эта версия была названа режиссёрской, Скотт подтвердил, что это название было добавлено только в целях пиара — сам он рассматривал эту новую версию как альтернативную, которая тоже отражала его авторское видение[38].

Музыка

Музыкальное сопровождение к фильму «Чужой» было написано Джерри Голдсмитом, дирижёр — Лайонел Ньюман, и исполнен Национальным филармоническим оркестром. Изначально Скотт хотел, чтобы музыку для фильма написал Исао Томита, но компания 20 век Фокс хотела более знакомого композитора, и Голдсмита рекомендовал президент 20 век Фокс Алан Лэдд-младший[39]. Голдсмит хотел создать ощущение романтизма и лирической загадочности в первых сценах фильма, которые на протяжении всего фильма создавали тревогу и страх[35]. Редактор Терри Роулингс использовал композиции Голдсмита из предыдущих фильмов, включая «Фрейд: Тайная страсть», Симфонии № 2 Говарда Хэнсона («Романтической») для финальных титров[35][40].

Скотт и Роулингс использовали несколько композиций для временной партитуры при редактировании фильма и пересняли несколько сцен, чтобы они соответствовали музыке. Позже Голдсмит заметил: «Вы можете заметить, что я находился на противоположных полюсах с создателями фильма». Тем не менее, Скотт хвалил музыку Голдсмита как «полную тёмной красоты» и «серьёзную и угрожающую, но красивую». Голдсмит был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек, премию Грэмми за лучший альбом с саундтреком и премию BAFTA за лучшую музыку к фильму[41].

Дизайн

Пришельцы

Дэн О’Бэннон познакомил Ридли Скотта с работами Руди Гигера; оба они чувствовали, что его картина «Некроном IV» была именно тем изображением, что они хотели представить в качестве антагониста фильма[42]. Сначала 20 век Фокс посчитали, что работы Гигера слишком страшные для публики, но студия Брэндивайн настояла. Гордон Кэрролл сказал: «В первую секунду, когда Скотт увидел работы Гигера, он понял, что самая большая проблема дизайна, возможно, и самая большая проблема в фильме, была решена»[42]. Скотт прилетел в Цюрих, чтобы встретиться с Гигером, и утвердил все его работы: окружающая среда, поверхность планетоида, заброшенный космический корабль, все четыре формы Чужого, от яйца до взрослого[42].

Сцена, когда Кейн осматривает яйцо, была сработана при монтаже. Было использовано яйцо из стекловолокна, чтобы актёр Джон Хёрт мог направить на него свой свет и увидеть движение внутри, которые совершал Скотт, шевеля внутри яйца своими руками в резиновых перчатках[43]. Верхняя часть яйца была гидравлической, а внутренняя часть представляла собой коровий желудок и рубец[26]. Тестовые кадры яиц были сняты с использованием куриного яйца — эти кадры использовались в ранних трейлерах. Изображение куриного яйца было использовано на плакате и стало символом франшизы в целом — в отличие от яйца пришельца, которое появляется в готовом фильме.

Лицехват и его хоботок были сделаны из кишечника барана. Лицехвата выстреливали из яйца под давлением из шланга. При редактировании кадр был перевёрнут и замедлен, чтобы продлить эффект и показать больше деталей[26]. Лицехват был первым существом, разработанным Руди Гигером для фильма, было несколько версий, прежде чем появилось маленькое существо с человеческими пальцами и длинным хвостом. Дэн О’Бэннон и Рон Кобб нарисовали финальную версию, основанную на дизайне Гигера[33]. Кобб придумал, что у этого существа может быть мощная кислота вместо крови — характеристика, которая передаётся и взрослым Чужим и делает невозможным для экипажа убить его при помощи обычных средств, таких как оружие или взрывчатые вещества, поскольку кислота могла прожечь корпус корабля[33]. Для создания внутренностей мёртвого лицехвата Скотт использовал мясо, куски рыбы и моллюсков[26].

Дизайн «Грудолома» был вдохновлён картиной Фрэнсиса Бэкона 1944 года «Три этюда для фигур у основания распятия»[26]. Оригинальный дизайн Гигера, который был усовершенствован, напоминал ощипанную курицу[26]. Сценарист Дэн О’Бэннон считает, что его переживания о болезни Крона вдохновили его на создание сцены с разрывающейся грудью[44].

Для сцены, в которой Эш оказывается андроидом, была создана управляемая марионетка из туловища и верхней части тела и макет оторванной головы с аниматроникой по слепку лица актёра Иэна Холма. Молоко, икра, макаронные изделия, волоконная оптика и мочевые катетеры изображали внутренности андроида[32]. Во время тестовых показов один из зрителей потерял сознание.

Чужой
Downgrade Counter