Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Гофман, Эрнст Теодор Амадей
Материал из https://ru.wikipedia.org

Эрнст Теодор Амадей Гофман (нем. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann; 24 января 1776[1][2][…], Кёнигсберг[4][1][…] — 25 июня 1822[2][3][…], Берлин[4][5]) — немецкий писатель-романтик, сказочник, композитор, художник, юрист.

Из преклонения перед Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1805 году сменил имя «Вильгельм» на «Амадей» (Amadeus). Заметки о музыке публиковал под именем Иоганнес Крейслер (нем. Johannes Kreisler).

Гофман выбрал себе стезю юриспруденции, из которой всю свою последующую жизнь пытался вырваться и зарабатывать искусством.

В 1800 году Гофман прекрасно окончил курс юридических наук в Кёнигсбергском университете и связал свою жизнь с государственной службой[6]. В этом же году он покинул Кёнигсберг и до 1807 года работал в разных чинах, в свободное время занимаясь музыкой и рисованием.

Все попытки Гофмана зарабатывать на жизнь искусством приводили к бедности и бедствиям. Лишь после 1813 года дела его пошли лучше после получения небольшого наследства. Место капельмейстера в Дрездене ненадолго удовлетворило его профессиональные амбиции; после 1815 он потерял это место и принуждён был снова поступить на ненавистную службу, уже в Берлине. Однако новое место давало и заработок, и оставляло много времени для творчества.

Чувствуя отвращение к мещанским «чайным» обществам, Гофман проводил большую часть вечеров, а иногда и часть ночи, в винном погребке. Расстроив себе вином и бессонницей нервы, Гофман приходил домой и садился писать; ужасы, создаваемые его воображением, иногда приводили в страх его самого. А в узаконенный час Гофман уже сидел на службе и усердно работал.

Особенность гофмановской фантастики в том, что человеческий и надчеловеческий миры сближены и оказываются одновременно существующими сторонами одной и той же жизни[7]. Реальное стыкуется со сверхреальным, время предполагает переход во вневременное[8]. Так, повесть «Золотой горшок» — на первый взгляд, банальная история взаимоотношений студента Ансельма с семьёй ректора Паульмана[8]. Земля, погруженная в суету сует, не ведает сущности явлений: в Линдгорсте люди видят архивариуса, а не мага, в торговке не угадывают ведьмы, а в яблоках — её «милых» деток[8]. У Гофмана присутствует не только мифологизированная реальность, но и вневременность, запечатленная в мифе[8]. Такова вставная новелла о фосфоре и лилии — о разрыве природы и человечества, духа и материи и проистекшей от этого борьбы светлых и темных сил[9].

В свою пору немецкая критика была невысокого мнения о Гофмане; там предпочитали романтизм глубокомысленный и серьёзный, без примеси сарказма и сатиры. Гораздо популярнее Гофман был в других странах Европы и в Северной Америке; в России Белинский назвал его «одним из величайших немецких поэтов, живописцем внутреннего мира», а Достоевский перечитал всего Гофмана по-русски и на языке оригинала.

В возрасте 46 лет Гофман был окончательно истощён своим образом жизни; но и на смертном одре он сохранил силу воображения и остроумие. Умер он в Берлине, похоронен на Иерусалимском кладбище[нем.] в районе Кройцберг.

Обстоятельства биографии Гофмана обыграны в опере Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» и поэме Миколы Бажана «Ночь Гофмана».

Содержание

Биография

Детство и юность

Эрнст Теодор Вильгельм Гофман родился 24 января 1776 года в Кёнигсберге (Пруссия) в семье адвоката королевского суда Кристофа Людвига Гофмана и его кузины Ловизы Альбертины (урождённой Дёрфер). Он был вторым сыном в семье[10].

В 1778 году родители Эрнста развелись. Двухлетний мальчик вместе с матерью переехал в дом бабушки по материнской линии, где воспитывался под присмотром семьи Дёрферов. Его старший брат, Иоганн Людвиг, остался жить с отцом.

24 мая 1779 года скончалась тётя Эрнста — Шарлотта Вильгельмина Дёрфер, которую в семье называли Фюсхен.

С 1782 по 1792 годы Гофман обучался в реформатской школе в Кёнигсберге. В это же время его отец был переведён на службу в Инстербург.

В 1786 году юный Гофман познакомился с Теодором Готлибом Гиппелем[англ.] (1775—1843), с которым его связала крепкая дружба, продолжавшаяся до самой смерти писателя.

В 1790 году Эрнст Теодор Амадей Гофман начинает обучаться музыке и живописи: он становится учеником соборного органиста и композитора Кристиана Подбельски, а также живописца Земана.

В 1792 году Гофман поступает на юридический факультет Кёнигсбергского университета, продолжая семейную традицию. Однако юриспруденция не становится его единственным занятием — в свободное время он пишет литературные произведения, сочиняет музыку и занимается живописью.

В 1793 году у Гофмана завязывается роман с замужней Дорой Хатт, которая была на девять лет старше его. Эти отношения длились несколько лет и носили тайный характер.

Начало писательской деятельности

В 1795 году он пишет свои первые романы — «Корнаро, мемуары графа Юлиуса фон С.» и «Таинственный» (оба не сохранились). В это же время он увлекается чтением произведений Гроссе, Стерна, Жана Поля, Руссо и Шекспира. Роман с Дорой Хатт продолжается. 22 июля он сдаёт первый экзамен по юриспруденции и получает назначение судебным следователем при кёнигсбергском окружном управлении.

В январе 1796 года у Гофмана происходит конфликт с любовником Доры Хатт, что подталкивает его к желанию покинуть Кёнигсберг. Семья решает отправить его в Глогау, к дяде по матери — Иоганну Людвигу Дёрферу, который также был его крёстным отцом. 13 марта умирает мать Гофмана, а в июле он уезжает в Глогау. Там он знакомится с художником Алоисом Молинари и расписывает вместе с ним местную иезуитскую церковь.

В 27 апреля 1797 года умирает его отец, и в мае-июне Гофман совершает поездку в Кёнигсберг. В дороге происходит короткая встреча с Гиппелем. Во время этой поездки Гофман в последний раз встречается с Дорой Хатт — их отношения окончательно заканчиваются.

В 1798 году он обручается со своей кузиной Минной Дёрфер. 20 июня с успехом сдаёт второй экзамен по юриспруденции и подаёт прошение о переводе в Берлин, на должность референдария апелляционного суда. В августе он получает перевод и отправляется в Берлин. По пути он путешествует по Исполинским горам вместе с экзаменатором Фридрихом Готтлибом Ягвицем и впервые пробует азартные игры. В конце августа, проезжая через Дрезден, он возвращается в Берлин и сначала селится в пансионе, а затем — в доме семьи Дёрферов. Здесь начинается его дружба с актёром и гитаристом Фридрихом фон Гольбейном. В это время Гофман начинает изучать композицию у Фридриха Генриха Рейхардта.

В 1799 году Эрнст Теодор Амадей Гофман создаёт музыку и либретто для трёхактного зингшпиля под названием «Маска». Это стало одним из первых его серьёзных музыкальных произведений, в котором он сочетал литературный и композиторский талант.

В январе 1800 года он предпринимает попытку поставить свою оперу в Королевском национальном театре в Берлине, однако это обращение оказывается безуспешным. Тем не менее, 27 марта он сдаёт третий экзамен по юриспруденции, и в мае получает назначение на должность асессора в окружной суд в Познани.

В начале лета того же года он отправляется в путешествие вместе с Теодором Гиппелем, посещая Потсдам, Лейпциг и Дрезден. Затем он прибывает в Познань для вступления в должность. На Рождество 1800 года Гофман вновь приезжает в Берлин, где знакомится с писателем Жаном Полем, который часто бывал в доме семьи Дёрферов.

В 1801 году Гофман сочиняет зингшпиль «Шутка, хитрость и месть» на текст Иоганна Вольфганга Гёте. Произведение ставится на сцене в Познани. Жан Поль, впечатлённый музыкой, отправляет партитуру оперы с личной рекомендацией Гёте, тем самым способствуя популяризации творчества Гофмана.

В 1802 году Гофман оказался в центре скандала — он создал карикатуры на представителей познанского высшего общества, что вызвало недовольство и привело к дисциплинарным последствиям. В наказание его перевели в провинциальный город Плоцк. В это же время он разрывает помолвку с кузиной Минной Дёрфер и женится на польке Михалине Рорер-Тжчиньской, которую нежно называл Мишей. Летом супруги переезжают в Плоцк. Там Гофман тяжело переносит изоляцию, ведёт замкнутый образ жизни, пишет церковную музыку, сочинения для фортепиано и активно занимается теорией композиции.

В 1803 году выходит его первая литературная публикация — эссе «Письмо монаха своему столичному другу», напечатанное 9 сентября в журнале «Прямодушный». Он также безуспешно участвует в конкурсе Августа Коцебу на лучшую комедию с пьесой «Премия». Гофман подаёт прошение о переводе в западные провинции Пруссии.

С 24 января по 15 февраля 1804 года он в последний раз навещает Кёнигсберг, где встречается с Теодором Гиппелем и Мальхен Хатт — дочерью покойной Доры Хатт. В марте Гофмана переводят в Варшаву, где он получает должность правительственного чиновника. Здесь начинается его дружба с Юлиусом Эдуардом Хитцигом. В декабре он пишет двухактный зингшпиль «Весёлые музыканты» на текст Клеменса Брентано — впервые на титульном листе партитуры появляется имя «Амадей», выбранное Гофманом в честь Моцарта.

В 1805 году Гофман сочиняет музыку к спектаклю Захарии Вернера «Крест на Балтике», а «Весёлые музыканты» ставятся на сцене в Варшаве. 31 мая учреждается «Музыкальное общество», одним из руководителей которого становится Гофман. В июле у него и Миши рождается дочь Цецилия — их первый и единственный ребёнок.

В 1806 году он участвует в оформлении дворца Мнишков, приобретённого «Музыкальным обществом», и лично расписывает многие залы. На торжественном открытии дворца он дирижирует собственной симфонией ми-бемоль мажор. Однако 28 ноября Варшаву занимают французские войска, прусские учреждения закрываются, и Гофман теряет свою должность.

В январе 1807 года его жена Миша с маленькой Цецилией уезжают в Познань к родственникам. Сам Гофман остаётся в Варшаве и живёт в мансарде дворца Мнишков, который теперь служит резиденцией французского генерала Дарю. В это время он тяжело болеет. Надежды на переезд в Вену не сбываются, и он решает ехать в Берлин, где рассчитывает на помощь Хитцига. 18 июня он прибывает в Берлин, но остаётся без должности и вынужден зарабатывать исключительно искусством. Начинается период нужды и голода. В середине августа в Познани умирает его дочь Цецилия.

Жизнь в Бамберге

В апреле 1808 года Гофман занимает должность капельмейстера в недавно открытом театре Бамберга. В начале мая у него возникает замысел «Кавалера Глюка». 1 сентября он прибывает в Бамберг, а 21 октября неудачно дебютирует как дирижёр в Бамбергском театре. Сохранив звание капельмейстера, он отказывается от обязанностей дирижёра. На жизнь зарабатывает частными уроками и случайными музыкальными сочинениями для театра.

В 1809 году была опубликована повесть Гофмана «Кавалер Глюк» в «Всеобщей музыкальной газете» (15 февраля), с чего началось его сотрудничество с этим изданием. В том же году он знакомится с виноторговцем К. Ф. Кунцем, который позже станет его первым издателем. В августе Гофман пишет фортепианное трио ми-мажор.

В 1810 году он активно работает в Бамбергском театре, переживающем период расцвета, одновременно выступая в качестве композитора, декоратора, драматурга, режиссёра и помощника директора. В это время Гофман создаёт образ Иоганнеса Крейслера — своего alter ego, впервые появившийся в «Музыкальных страданиях капельмейстера Крейслера».

В 1811 году Гофман начинает давать уроки пения Юлии Марк и влюбляется в неё, однако она не подозревает о чувствах своего учителя. В этом же году он знакомится с Карлом Марией фон Вебером.

В 1812 году Гофман влюбляется в Юлию, что вызывает ревность его жены Миши. В это же время он задумывает роман «Часы просветления некоего бедного музыканта», много времени уделяет изучению натурфилософии и «животного магнетизма». 14 мая через Бамберг проездом проходит Наполеон. Летом Гофман начинает работу над оперой «Ундина». 5 сентября, во время поездки в Поммерсфельден, он окончательно порывает с семьёй Марк, а 19 сентября приступает к написанию «Дон Жуана». В декабре Юлия Марк выходит замуж за купца Грепеля. Фридрих де ла Мотт Фуке в это время создаёт либретто к «Ундине».

Жизнь в Лейпциге

В 1813 году, в феврале, Гофмана приглашают на должность музыкального директора оперной труппы Йозефа Секонды. 18 марта он заключает издательский договор с Кунцем. 25 апреля приезжает в Дрезден, где встречает Гиппеля. 19 мая начинает писать «Магнетизёра», а уже 20 мая уезжает в Лейпциг, где присоединяется к труппе Секонды и приступает к обязанностям директора. 24-25 июня вместе с труппой перебирается в Дрезден. Там он становится свидетелем битвы под городом (26-27 августа). 4 ноября дирижирует оперой Моцарта «Волшебная флейта» в осаждённом Дрездене, после чего начинает работу над повестью-сказкой «Золотой горшок». После поражения Наполеона 10 декабря Гофман возвращается с труппой в Лейпциг.

В 1814 году, 15 февраля, он завершает «Золотой горшок». Однако Секонда увольняет его, обвинив в некомпетентности, и Гофман вновь оказывается в нужде. Он пытается зарабатывать карикатурами антинаполеоновской направленности и рецензиями для «Всеобщей музыкальной газеты». 5 марта он начинает писать роман «Эликсиры сатаны», связывая с ним надежды на улучшение своего материального положения и называя роман «эликсиром жизни». В начале мая выходят первые два тома «Фантазий в манере Калло». 5 августа Гофман завершает оперу «Ундина». В сентябре министерство юстиции Пруссии предлагает ему должность государственного чиновника — поначалу без жалования, но он соглашается. 26 сентября Гофман приезжает в Берлин, где знакомится с Фуке, Шамиссо, Тиком, Францем Хорном и Филиппом Фейтом. «Фантазии в манере Калло» получают признание, и Гофмана приглашают в литературные салоны.

В 1815 году Гофман прекращает сотрудничество с «Всеобщей музыкальной газетой», поскольку работа для неё не приносит существенного дохода. 27 мая его опера «Ундина» принимается к постановке на сцене Национального театра. В это время он знакомится с поэтами Клеменсом Брентано и Йозефом фон Эйхендорфом. 1 июля Гофман арендует квартиру на Таубенштрассе, 31, на Жандармском рынке — этот адрес станет его последним местом жительства. Он сближается с актёром Людвигом Девриентом. В сентябре выходит первый том его романа «Эликсиры сатаны».

В 1816 году рушатся надежды Гофмана занять должность капельмейстера. Однако 22 апреля он получает назначение на должность советника апелляционного суда с жалованьем и смиряется с необходимостью заниматься юриспруденцией ради «хлеба насущного». В мае выходит второй том «Эликсиров сатаны». Летом завязывается дружба с Карлом Марией фон Вебером. 3 августа проходит премьера оперы «Ундина», которая приносит Гофману успех как композитору. Также выходит в свет книга «Детские сказки» с текстами Гофмана, Контессы и Фуке — первая немецкая книга с литературными сказками для детей, в которую входит и «Щелкунчик и Мышиный король». Начинается публикация сборника «Ночные рассказы» (до 1817 года).

В 1817 году появляется восторженная рецензия Вебера на «Ундину» в «Всеобщей музыкальной газете». Финансовое положение Гофмана улучшается: он становится популярным как композитор и писатель, а также приобретает репутацию выдающегося судьи. 27 июля проходит четырнадцатое и последнее представление «Ундины», а 29 июля пожар уничтожает театр, сгорают и декорации к опере. Дом, в котором живёт Гофман, едва не становится жертвой огня. Он перестаёт посещать литературные салоны и вместо этого часто бывает в питейных заведениях, особенно в винном погребке «Люттер и Вегнер».

В 1818 году Гофман задумывает книгу «Мастера пения. Роман для друзей музыкального искусства» (не реализована). Возникают замыслы сборника «Серапионовы братья» (первоначально — «Серафимовы братья») и оперы «Любовник после смерти» по пьесе Кальдерона, либретто к которой пишет Контесса. Весной Гофман тяжело заболевает, в это время он задумывает повесть «Крошка Цахес». Летом он заводит кота по имени Мурр. В октябре завершает рассказ «Мадемуазель де Скюдери». 14 ноября учреждается кружок «Серапионовых братьев», в который, помимо Гофмана, входят Хитциг, Контесса и Кореф.

В январе 1819 года выходит первый том нового издания «Фантазий в манере Калло», а в феврале — первый том «Серапионовых братьев». В мае Гофман начинает писать роман «Житейские воззрения кота Мурра». 1 октября его назначают членом «Непосредственной следственной комиссии по выявлению изменнических связей и других опасных происков». В октябре-ноябре он готовит судебные заключения с требованиями освободить обвиняемых. В конце ноября Гофман поддерживает иск арестованного Фридриха Людвига Яна против начальника полиции Кампца, на этом фоне усиливаются разногласия между комиссией и прусским правительством. В декабре выходит первый том романа «Кот Мурр».

В феврале 1820 года Гофман составляет окончательное решение по делу Яна, вновь требуя его освобождения. 23 марта он получает письмо от Бетховена с выражением признательности. К началу лета Гофман завершает повесть «Принцесса Брамбилла». В сентябре-октябре выходит третий том «Серапионовых братьев». Кроме того, он делает перевод и перерабатывает либретто к опере «Олимпия».

В августе 1821 года Гофман приступает к работе над вторым томом «Житейских воззрений кота Мурра» и завершает его к началу декабря. 8 октября его переводят в Верховный апелляционный сенат с повышением оклада. В начале ноября он отправляет издателю Вильмансу первые страницы новой повести — «Повелитель блох». Тогда же у него возникает замысел романа «Предсвадебный медовый месяц Тимотеуса Шнельпфеффера», который так и не был написан. В ночь с 29 на 30 ноября умирает его любимый кот Мурр, не дожив до выхода второго тома романа, опубликованного в середине декабря.

Смерть

В январе 1822 года, примерно 18-го числа, Гофман тяжело заболевает. 23 января по распоряжению прусского правительства конфискуются рукопись и уже отпечатанные листы «Повелителя блох», а также его переписка с издателем. 31 января начальник полиции Кампц решает, что обвинения против Гофмана — насмешки над чиновниками и нарушение служебной тайны — доказаны, и требует строгого наказания. Однако по ходатайству Гиппеля допрос откладывается. 23 февраля тяжело больной Гофман диктует речь в свою защиту, а 28 февраля — завершение «Повелителя блох». 26 марта он составляет завещание, вскоре после чего у него начинается паралич. В апреле он диктует новеллу «Угловое окно». Повесть «Повелитель блох» выходит в свет в урезанном варианте. Примерно 10 июня он диктует рассказ «Враг» (остался незаконченным) и анекдот «Наивность». 24 июня паралич достигает шеи. Утром 25 июня, в 11 часов, Эрнст Теодор Амадей Гофман умирает в возрасте 46 лет.

Гофман и романтизм

Как художник и мыслитель Гофман преемственно связан с йенскими романтиками, с их пониманием искусства как единственно возможного источника преобразования мира. Гофман развивает многие идеи Ф. Шлегеля и Новалиса, например учение об универсальности искусства, концепцию романтической иронии и синтеза искусств. Музыкант и композитор, художник-декоратор и мастер графического рисунка, писатель Гофман близок к практическому осуществлению идеи синтеза искусств.

Творчество Гофмана в развитии немецкого романтизма представляет собой этап более обострённого и трагического осмысления действительности, отказа от ряда иллюзий йенских романтиков, пересмотра соотношения между идеалом и действительностью. В. Соловьёв так охарактеризовал творчество Гофмана:

Существенный характер поэзии Гофмана… состоит в постоянной внутренней связи и взаимном проникновении фантастического и реального элементов, причем фантастические образы, несмотря на всю свою причудливость, являются не как привидения из иного, чуждого мира, а как другая сторона той же самой действительности, того же самого реального мира, в котором действуют и страдают живые лица, выводимые поэтом. …В фантастических рассказах Гофмана все лица живут двойною жизнью, попеременно выступая то в фантастическом, то в реальном мире. Вследствие этого они или, лучше сказать, поэт — через них — чувствует себя свободным, не привязанным исключительно ни к той, ни к другой области[12].

Герой Гофмана старается вырваться из оков окружающего его мира посредством иронии, но, понимая бессилие романтического противостояния реальной жизни, писатель сам посмеивается над своим героем. Романтическая ирония у Гофмана меняет своё направление, она, в отличие от йенцев, никогда не создаёт иллюзии абсолютной свободы. Гофман сосредоточивает пристальное внимание на личности художника, считая, что он более всех свободен от корыстных побуждений и мелочных забот. По наблюдению Н. Я. Берковского:



Гофман делает очень важное для тогдашней литературы открытие: страшный мир отлично уживается с бидермейером, с добряками стиля бидермейер. В чреве бидермейера обитают преступления, суды, следствия, четвертования и повешения. Самому Гофману как художнику более всего удавалось изображение страшного мира, когда практиковалось оно в его переплетенности с обыденной гражданской жизнью. Когда же Гофман писал страшное как некий жанр, в себе самом закрытый, когда он преподносил его вытяжками, чёрными экстрактами, как во многих из своих «Ночных рассказов» — «Игнац Деннер», например, — то он терпел несомненную неудачу. Чтобы впечатлять, страшное нуждалось в обыденной основе, в гарантиях реальности, иначе оно только раздражало воображение и ум[13].

Библиография

На русском языке
  • Теодор Гофман . Собрание сочинений в восьми томах. — СПб.: Типография братьев Пантелеевых, 1896—1899.


Основные музыкальные произведения

Балеты, оперы и фортепианное сочинение по произведениям Э. Т. А. Гофмана

Экранизации

В астрономии

В честь героини произведения Гофмана «Принцесса Брамбилла» назван астероид (640) Брамбилла, открытый в 1907 году.

Примечания
  1. 1 2 3 4 J. G. R. Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm (англ.) // Encyclopdia Britannica: a dictionary of arts, sciences, literature and general information / H. Chisholm — 11 — New York City, Cambridge: University Press, 1911. — Vol. 13.
  2. 1 2 3 4 . Н. М. Гоффманъ // Энциклопедический лексикон — СПб.: 1838. — Т. 15. — С. 51—53.
  3. 1 2 Muncker F. Hoffmann, Ernst (Dichter) (нем.) // Allgemeine Deutsche Biographie — Leipzig: 1880. — Vol. 12. — S. 575–583.
  4. 1 2 3 4 Гофман Эрнст Теодор Амадей // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  5. 1 2 Archivio Storico Ricordi — 1808.
  8. 1 2 3 4
  10. Сафранский, 2005, с. 376—381.
  11. Фонд исторических кладбищ Берлина и Бранденбурга Архивная копия от 2 февраля 2023 на Wayback Machine (нем.)
  12. Золотой горшок : Сказка из новых времен // Огонёк : журнал / Эрнст Теодор Амадей Гофман; Перевод <и предисл.> Вл. Соловьёва. — 1880. — № 24.
  13. Берковский, Наум Яковлевич. Романтизм в Германии. — Л.: Художественная литература. Ленинградское отделение, 1973. — С. 520. — 565 с.


Литература
  • Полянская М. И. Берлинский рассказчик // Зарубежные Задворки. — 2010. — № 1/3.
  • Полянская М. И. Э. Т. А. Гофман в Берлине. Трагедия романтика при исполнении служебных обязанностей // Лёд и пламень : альманах. — Союз российских писателей, 2018.
  • Сафранский Р. Гофман = E.T.A. Hoffmann. Das Leben eines skeptischen Phantasten / Пер. с нем.; вступ. статья В. Д. Балакина. — М.: Молодая гвардия, 2005. — 383 с. — (Жизнь замечательных людей : Сер. биогр.; вып. 946). — ISBN 5-235-02813-9.
  • Тураев С. В. Гофман // История всемирной литературы : в 9 т. / редкол.: И. А. Тертерян (отв. ред.) и др.. — М.: Наука, 1989. — Т. 6. — 880 с. — ISBN 5-02-011345-X.
  • Русский круг Гофмана / составитель Н. И. Лопатина при участии Д. В. Фомина, отв. редактор Ю. Г. Фридштейн. — М.: Центр книги ВГБИЛ имени М. И. Рудомино, 2017. — 668 с. — ISBN 978-5-7380-0278-6.
  • Художественный мир Э. Т. А. Гофмана : Сборник статей / АН СССР, Научный совет по истории мировой культуры; Редкол.: И. Ф. Бэлза и др.. — М.: Наука, 1982. — 295 с.
  • Э. Т. А. Гофман. Жизнь и творчество. Письма, высказывания, документы / Пер. с нем. Составл. К. Гюнцеля.. — М.: Радуга, 1987. — 464 с.


Ссылки
Downgrade Counter