Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Aja — шестой студийный альбом американской джаз-рок-группы Steely Dan, вышедший 23 сентября 1977 года на лейбле ABC Records. Диск достиг 3-го места в США и 5-го в Великобритании и получил 23 февраля 1978 года премию Грэмми в категории Лучший инжиниринг альбома, неклассического[англ.] (премию получили звукоинженеры Эллитот Шайнер, Bill Schnee, Al Schmitt и Роджер Николс)[1]. В 2003 году журнал Rolling Stone включил этот альбом под № 145 в список «500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone». Альбом получил положительные отзывы музыкальных изданий и критиков, включая Allmusic, Роберта Кристгау, BBC Music, Rolling Stone[2].
6 апреля 2011 года альбом «Aja» был признан Библиотекой Конгресса США (англ. The Library of Congress) «культурно, исторически и эстетически важным» и добавлен в Национальный реестр аудиозаписей США на 2010 год.
Дональд Фейгин дал название альбому по имени корейской девушки, вышедшей замуж за брата его студенческого друга[3]. Обложку сделал фотограф Hideki Fujii, изобразив на ней японскую фотомодель и актрису Sayoko Yamaguchi.[4][5].
Содержание
Запись
Альбом был спродюсирован давним продюсером Steely Dan Гэри Катцем[англ.][6] и их давним звукоинженером Роджером Николсом. В записи альбома приняли участие многие ведущие сессионные музыканты. Восьмиминутный заглавный трек содержит джазовую аккордовую прогрессию и соло саксофониста Уэйна Шортера[7][8].
Релиз и продажи
Aja был выпущен ABC Records[9] 23 сентября 1977 года[10]. В преддверии релиза Кац убеждал относительно замкнутых Фейгена и Беккера повысить свой общественный авторитет и организовал встречу с Ирвингом Азоффом[англ.], чтобы обсудить вопрос о найме его в качестве их менеджера. Поначалу Фейген был против, сказав: «Мы были готовы блаженно прожить жизнь без менеджера»[6].
Благодаря связям Азоффа с музыкальными магазинами и тому, что альбом предлагался по сниженной цене, Aja стал, по словам Камерона Кроу в декабрьском номере Rolling Stone 1977 года, «одним из самых горячих альбомов сезона и, безусловно, самым быстро продаваемым альбомом Steely Dan»[6]. Он достиг первой пятёрки чарта Billboard Top LPs & Tape в течение трёх недель после выхода[11], а в итоге занял третье место, став самым продаваемым альбомом группы в США. Альбом также стал самым продаваемым альбомом группы в Великобритании, достигнув пятого места в чарте UK Albums Chart[9]. По данным Billboard, Aja стал самым большим хитом Steely Dan и одним из первых альбомов, получивших платиновый сертификат Ассоциации звукозаписывающих компаний Америки (RIAA)[11].
Попытки сделать объёмный микс альбома для выпуска в конце 1990-х годов были пресечены, когда выяснилось, что отсутствуют многодорожечные записи «Black Cow» и заглавного трека. Universal Music отменила планы по выпуску многоканальной SACD-версии альбома по той же причине. В примечаниях к ремастированному переизданию альбома 1999 года Фэген и Беккер предложили вознаграждение в 600 долларов за пропавшие записи или любую информацию, которая поможет их найти[12].
Отзывы
Альбом получил положительные отзывы музыкальных изданий и критиков, включая Allmusic[1], Rolling Stone[2], Robert Christgau[23], BBC Music[21].
Рецензируя альбом в 1977 году в журнале Rolling Stone, Майкл Даффи отметил, что «концептуальные рамки музыки [Steely Dan] сместились от рок-н-ролла в сторону более гладкой, потрясающе чистой и просчитанной мутации различных рок-, поп- и джазовых идиом», а их тексты «остаются такими же приятно тупыми и циничными, как и прежде». Он добавил, что «крайнее интеллектуальное самосознание» дуэта, хотя и начинает проявляться в этом альбоме, «может быть именно тем качеством, которое делает Уолтера Беккера и Дональда Фейгина идеальными музыкальными антигероями семидесятых»"[24]. Роберт Кристгау из The Village Voice написал, что он «ненавидел эту пластинку довольно долго, прежде чем понял, что, в отличие от The Royal Scam, она меня немного растянула», и отметил, что он «благодарен за то, что студенческий цинизм Фейгина и Беккера пошёл на спад», но беспокоится, что предпочтение более длинных, более сложных песен «может превратиться в их фатальный недостаток»[23]. Грег Кот также не был рад стилистическому уходу группы, написав позже в Chicago Tribune: «Клиническая холодность, впервые проявившаяся на The Royal Scam, здесь доведена до совершенства. Более длинные, вялые песни сменяются прежней язвительностью»[13]. Барри Уолтерс был более благосклонен в ретроспективной рецензии для Rolling Stone, сказав: «Рок всегда прекрасно воплощал подростковые переживания. Но это редкость, когда рок улавливает сложности взрослых горестей почти исключительно своим звуком»[2].
Историк джаза Тед Джиоя привёл Aja в качестве примера того, как Steely Dan «доказали, что поп-рок может в равной степени выиграть от здоровой дозы джаза» во время их первоначального пребывания в группе, что совпало с периодом, когда рок-музыканты часто экспериментировали с джазовыми идиомами и техниками[25]. Аманда Петрусич написала в Pitchfork, что альбом «настолько же джазовый, насколько и попсовый»[17], а Бен Рэтлифф из The New York Times сказал, что он «создал новый стандарт отношений между джазом и роком, который был практически невоспроизводим ни Steely Dan, ни кем-либо ещё [. … запись прогрессивного джаза с бэкбитами, хипстерское продолжение того, что двумя десятилетиями ранее было видением Гила Эванса»[26]. В списке лучших джазовых альбомов, составленном Диланом Джонсом для GQ, Aja занял 62-е место[27].
Благодаря высоким стандартам производства альбом был назван музыкальными журналистами одной из лучших тестовых записей для аудиофилов[28][29][30]. Уолтерс отметил в своей рецензии, что «сюрреалистическое звуковое совершенство альбома, его мелодическая и гармоническая сложность — музыка настолько технически требовательная, что ее создателям пришлось пригласить сессионных игроков из списка A-list, чтобы воплотить звуки, которые они слышали в своей голове, но не могли сыграть даже на тех инструментах, которыми они владели»[2]. Рецензируя переиздание полностью аналогового винилового LP Aja в 2007 году, Кен Кесслер из Hi-Fi News & Record Review поставил высшую оценку качеству записи и исполнения и назвал альбом «возвышенным джаз-роком, который ничуть не постарел — если только вы не считаете „интеллект“ устаревшим — это все, что вы ожидали от болезненно хиповых/крутых Беккера и Фейгина»[31].
Список композиций
Все песни написаны дуэтом авторов-исполнителей Уолтером Беккером (соло-гитара, бас-гитара) и Дональдом Фейгеном (вокал, клавишные, синтезатор). В записи альбома приняли участие множество сессионных музыкантов, включая знаменитого саксофониста Уэйна Шортера (джазового тенор- и сопрано-саксофониста и композитора, многократного обладателя Грэмми), ударника Джима Келтнера (которого называют «лучшим сессионным барабанщиком в Америке»), гитариста Ларри Карлтона, композитора и гитариста Ли Райтнаура, барабанщика Стив Гэдда[1].
Side one
- «Black Cow» — 5:10
- «Aja» — 7:57
- «Deacon Blues» — 7:37
Side two
- «Peg» — 3:57
- «Home at Last» — 5:34
- «I Got the News» — 5:06
- «Josie» — 4:33
Чарты
Еженедельные чарты
|
Годовые итоговые чарты
|
Синглы вPop Singles
| Год
|
Сингл
|
Лейбл и номер
|
Позиция
|
| 1978
|
«Peg» (B-side: «I Got the News»)
|
ABC 12320
|
11[1]
|
| 1978
|
«Deacon Blues» (B-side: «Home at Last»)
|
ABC 12355
|
19[1]
|
| 1978
|
«Josie» (B-side: «Black Cow»)
|
ABC 12404
|
26[1]
|
Награды
Grammy Awards (Церемония 23 февраля 1978)[1]
Сертификации
|
|