Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Beats, Rhymes and Life
Материал из https://ru.wikipedia.org

Beats, Rhymes and Life (с англ.—«Ритмы, рифмы и жизнь») — четвёртый студийный альбом американской хип-хоп-группы A Tribe Called Quest, выпущенный 30 июля 1996 года на лейбле Jive Records. Диск возглавил хит-парады Billboard 200 и Top R&B/Hip-Hop Albums, а также получил платиновую сертификацию Американской ассоциации звукозаписывающих компаний 27 октября 1998 года.

Содержание

Предыстория

В сентябре 1993 года, вскоре после завершения записи Midnight Marauders, Phife Dawg переехал в Атланту[1][2]. Поскольку Q-Tip принял ислам, Джей Ди присоединился к новой продюсерской команде The Ummah[англ.], а в создании песен стал принимать участие рэпер Consequence[англ.] — двоюродный брат Q-Tip, группа испытала значительные изменения[2][3][4]. Позже Phife Dawg сообщал, что «химия была мертва, застрелена», в то время как Q-Tip признавался, что его становление мусульманином «сделало атмосферу гораздо серьёзнее»[2][3].

Музыка и тематика текстов

Для Beats, Rhymes and Life коллектив The Ummah создал минималистичное звучание, напоминающее The Low End Theory, которое Али Шахид Мухаммад охарактеризовал как «ничего экстравагантного, ничего необычного»[2][5]. Об участии Джей Ди в написании пяти песен Q-Tip высказался так: «Он просто присылал мне биты, а затем я накладывал их»[6].

В плане лирики группа затрагивает «всё от О. Джея до духовности», впоследствии получив признание за сложность посылов[5][7]. Однако участники критиковались за то, что они звучат «скучно», «запутанно, недружелюбно и временами параноидально»[2][5]. Песни «Get a Hold», «Keeping It Moving» и «Baby Phife’s Return» касаются соперничества побережий[8]. В «Keeping It Moving» Q-Tip отвечает на диссы против него, представленные в песнях MC Hammer «Break ’Em Off Somethin’ Proper» и «Funky Headhunter», а также в «Cross ’Em out and Put a K» от группы Westside Connections[англ.]. В первом куплете он сообщает, что не предполагал, что его реплики о Западном побережье станут диссом, а людям не следует неверно толковать его слова[9].

Восприятие
Рецензии
Оценки критиков
ИсточникОценка
USA Today[10]
NME7/10[11]
Rolling Stone[12]
Entertainment WeeklyA[7]
The Source4/5[13]
Spin7/10[14]
Q[15]
Christgau’s Consumer Guide[16]
Encyclopedia of Popular Music[17]
AllMusic[5]
Tom Hull – on the WebA[18]


Beats, Rhymes and Life возглавил хит-парады Billboard 200 и Top R&B/Hip-Hop Albums. 27 октября 1998 года он получил платиновую сертификацию Американской ассоциации звукозаписывающих компаний на основании миллиона проданных копий в США.

Альбом получил в основном положительные отзывы музыкальных критиков. Обозреватель Rolling Stone Эрнест Харди назвал пластинку «почти безупречной», похвалил The Ummah за «неотразимую» продюсерскую работу, а группу — за «плетение универсальных тем на афроцентристском ткацком станке, причём позитивность уравновешивается искусно подрывными рассказами об уличной жизни»[12]. Рецензент Entertainment Weekly Чео Тьехимба охарактеризовал альбом как «возвращение игривого, но сильного хип-хопа» и высоко оценил «фирменную оригинальность» в лирике группы[7]. Как отметил критик журнала Spin Уилл Хермес[англ.], участники выступили «с ловкостью рук, которая позволяет им быть умными, но не портить вечеринку», однако «в течение трёх лет после последней записи группы они столкнулись с настоящим кризисом музыкальной веры»[14]. Роберт Кристгау присвоил альбому оценку («Достойно упоминания»), подчеркнув, как группа противостоит «сенсационной безвестности с философской утончённостью», что, по его мнению, неэффективно[16]. «Jam», «Crew» и «The Hop» он назвал лучшими композициями диска[19].

В пятом издании Encyclopedia of Popular Music Колин Ларкин восторженно отозвался о «высокоразвитой» лирике группы и похвалил участников за то, что они «берутся за проблемы с большей философией вместо незрелых шуток с предыдущих записей»[17]. Несмотря на то что Джон Буш из AllMusic назвал альбом «самой разочаровывающей записью группы», по его мнению, он стал «посвящением улицам и хип-хоп-андеграунду»[5][20].

В 1997 году Beats, Rhymes and Life номинировался на премию «Грэмми» за лучший рэп-альбом, а «1nce Again» — на премию «Грэмми» за лучшее рэп-исполнение дуэтом или группой[21].

Список композиций

Продюсер всех композиций, кроме «The Hop» (Рашад Смит), — The Ummah.
№НазваниеАвтор(ы)Длительность
1.«Phony Rappers»Камаль Фарид, Малик Тейлор, Декстер Миллс — младший (Consequence)3:35
2.«Get a Hold»Фарид, Джеймс Йенси3:35
3.«Motivators»Фарид, Али Шахид Мухаммад, Тейлор, Миллс3:20
4.«Jam»Фарид, Тейлор, Миллс4:38
5.«Crew»Фарид, Мухаммад1:58
6.«The Pressure»Фарид, Мухаммад, Тейлор3:02
7.«1nce Again» (при участии Тэмми Лукас)Фарид, Мухаммад, Тейлор, Йенси, Стив Своллоу3:49
8.«Mind Power»Фарид, Мухаммад, Тейлор, Миллс3:55
9.«The Hop»Фарид, Тейлор, Рашад Смит3:27
10.«Keeping It Moving»Фарид, Йенси3:38
11.«Baby Phife’s Return»Фарид, Тейлор3:18
12.«Separate/Together»Фарид1:38
13.«What Really Goes On»Фарид, Лерой Боннер, Грег Уэбстер, Эндрю Ноланд, Маршалл Джонс, Ральф Миддлбрукс, Уолтер Моррисон, Марвин Пирс, Брюс Нейпир3:23
14.«Word Play»Фарид, Тейлор, Миллс, Йенси2:59
15.«Stressed Out» (при участии Фейт Эванс)Фарид, Мухаммад, Миллс, Фейт Эванс, Йенси, Гэри Тейлор4:57
Общая длительность:51:18


Участники записи

Чарты и сертификации
Downgrade Counter