Меню Главная Случайная статья Настройки Born to Run(альбом) Материал из https://ru.wikipedia.org Born to Run (с англ.—«Рождён, чтобы бежать»[6]) — третий студийный альбом американского автора-исполнителя Брюса Спрингстина, выпущенный 25 августа 1975 года на лейбле Columbia Records. Запись альбома, спродюсированного автором совместно с Майком Аппелем и Джоном Ландау, проходила в Нью-Йорке на студиях 914 Sound Studios и Record Plant Studios. Альбом ознаменовал попытку Спрингстина пробиться в мейнстрим после коммерческого провала его первых двух пластинок. Музыкант стремился имитировать «Стену звука» (придуманную Филом Спектором)[7], что привело к затянувшимся изнурительным сессиям с его аккомпанирующей группой E Street Band, продолжавшимся с января 1974 года по июль 1975-го; только на создание заглавной композиции ушло шесть месяцев. Born to Run представляет собой рок-н-ролльную запись с элементами поп-, фолк- и хартленд-рока, а также R&B. Тексты посвящены историям людей, которые чувствуют себя загнанными в ловушку и мечтают о побеге к лучшей жизни, воплощённой в романтических лирических образах дорог и путешествий. По задумке Спрингстина события всех песен происходили в течение одного длинного летнего дня и ночи. В этот раз тексты песен были менее связаны с его родным штатом Нью-Джерси, нежели на предыдущих работах. Обложка альбома, на которой Спрингстин опирается на плечо саксофониста E Street Band Кларенса Клемонса, считается культовой[8][9][10], её пародировали различные музыканты и СМИ. В 2011 году она заняла 15-е место среди лучших обложек всех времён по версии издания Music Radar[11]. Благодаря масштабной рекламной кампании Born to Run разошёлся многомилионным тиражом, достигнув 3-го места в чарте Billboard Top LPs & Tape и показав высокие результаты в нескольких других американских хит-парадах. В поддержку альбома были выпущены два сингла, «Born to Run» и «Tenth Avenue Freeze-Out», первый из них стал стал визитной карточкой музыканта. Выход альбома вызвал большой ажиотаж, что привело к негативной реакции со стороны критиков, которые выражали скептицизм по поводу того, была ли шумиха оправданной. После выхода альбома у Спрингстина возникли разногласия с Аппелем, которые переросли в судебную тяжбу. Из-за возникших проблем он не мог записывать новый материал, поэтому был вынужден практически два года гастролировать по Европе и США. Born to Run получил весьма благоприятную прессу. Критики высоко оценили тексты и музыку, хотя некоторые сочли альбом перепродюсированным, а поведение Спрингстина — эгоцентричным. Born to Run стал прорывным альбомом в карьере Брюса Спрингстина. Его успех обусловлен тем, что он отразил идеалы целого поколения американской молодёжи на фоне десятилетия политических потрясений, войн и обострения проблем рабочего класса[англ.]. В последующие десятилетия лонгплей стал восприниматься как шедевр и одна из лучших работ Спрингстина. Он фигурировал в различных списках величайших альбомов всех времён и был включён Библиотекой Конгресса в Национальный реестр аудиозаписей за «культурную, историческую или эстетическую значимость». В 2005 году, в честь 30-летнего юбилея записи, Born to Run был переиздан в виде делюксового издания, включающего концертный фильм и документальную ленту Wings for Wheels подробно описывающую создание альбома. Содержание 1 Предыстория 2 Запись 2.1 914 Sound Studios 2.2 Record Plant 2.3 Микширование 2.4 Недошедший материал 3 Музыка и тематика текстов 3.1 Первая сторона 3.2 Вторая сторона 4 Обложка 5 Выпуск и продвижение 5.1 Ажиотаж в СМИ и последовавшая негативная реакция 6 Отзывы критиков 7 Гастроли и судебная тяжба 8 Наследие 8.1 Анализ 8.2 Ретроспективные обзоры 8.3 Рейтинги 9 Переиздания 10 Список композиций 11 В записи участвовали 12 Чарты и сертификация 12.1 Сертификация 13 Примечания 14 Литература 15 Ссылки Предыстория Руководство в Columbia сменилось — с тех пор, как Брюс подписал [с лейблом] контракт — и новые ребята не входили в число его фанатов. Оценив ужасные продажи первых двух пластинок музыканта, они бросили ему вызов, снабдив достаточным количеством денег только на запись первого сингла. От этой песни зависело, будет ли профинансирован остальной его альбом[12]. Первые два альбома Брюса Спрингстина — Greetings from Asbury Park, N.J. и The Wild, the Innocent & the E Street Shuffle — были выпущены в 1973 году на лейбле Columbia Records. Несмотря на то, что пластинки были тепло встречены критиками, они плохо продавались[13]. К 1974 году музыкант был популярен лишь у себя дома — на Восточным побережьем США[14], и вера лейблов в его успех начала ослабевать[15][16]. В Columbia сменилось руководство, и новые боссы стали отдавать предпочтение начинающему, подающему надежды Билли Джоэлу[17][18]. Низкий моральный дух сказался на команде Спрингстина — его менеджере Майке Аппеле и аккомпанирующей группе E Street Band[13]. После того, как Спрингстин отклонил предложение CBS Records записать альбом в Нэшвилле с сессионными музыкантами и привлечённым продюсером[комм. 2][17][20][21], лейбл согласился профинансировать ещё один альбом, договорившись, что в случае провала они разорвут с ним контракт[15][16][22][23]. Аппелю удалось выбить дополнительное финансирование у лейбла, за счёт решения вновь использовать бюджетную студию 914 Sound Studios (Блаувельт[англ.], штат Нью-Йорк)[15]. В ней Спрингстин записывал две свои предыдущие пластинки[24]. Фраза «born to run» пришла Спрингстину в голову посреди ночи, когда он лежал в постели своего дома в Уэст-Лонг-Бранч[англ.]. По словам музыканта, название «рождало [в воображении] образ кинематографической драмы, которая, как я думал, будет сочетаться с музыкой, звучащей у меня в голове»[17][25]. Вдохновлённый музыкальными мотивами и лирическими темами рок-н-ролльных исполнителей 1950-х и 1960-х годов, таких как Дуэйн Эдди, Рой Орбисон, Элвис Пресли, Фил Спектор, The Beach Boys и Боб Дилан, Спрингстин начал сочинять песню, которая переросла в «Born to Run»[26]. Впоследствии он вспоминал: «Это был переломный момент. Она оказалось ключом к созданию остальных композиций пластинки»[27]. С самого начала он хотел добиться для песен выраженного «студийного» звучания»[28]. Это был первый альбом, когда Спрингстин задействовал аппаратные мощности студии в полной мере[англ.], а не просто воспроизводил типичное звучание своих концертных выступлений[29]. Запись Если запись „Born to Run“ казалась для E Street Band изнурительной, то в сравнении с оставшимися семью песнями, помноженным на заоблачный перфекционизм Спрингстина, это оказалось цветочками[12]. 914 Sound Studios «У меня были огромные амбиции в отношении [этого альбома]. ... Я хотел записать величайшую рок-пластинку, которую я когда-либо слышал. Я хотел, чтобы она звучала грандиозно, чтобы она хватала вас за горло и вынуждала принять участие в этом путешествие, чтобы она заставила вас обратить внимание — не только на музыку, но и на свою жизнь, почувствовать себя живым»[30]. Запись альбома стартовала в январе 1974 года[27][31][32]. Спрингстин и Аппель выступили в качестве сопродюсеров[13]; продюсер предыдущих пластинок — Greetings и The Wild — Джимми Кретекос не захотел возобновлять сотрудничество сославшись на низкую зарплату. Тем не менее, Луис Лахав, звукорежиссёр этих альбомов, согласился принять участие в сессиях. Состав группы E Street Band выглядел следующим образом: Кларенс Клемонс (саксофон), Дэнни Федеричи[англ.] (орган), Дэвид Сансиус[англ.] (фортепиано), Гарри Таллент (бас) и Эрнест Картер[англ.] (ударные)[33]; последний заменил Вини «Бешеного пса» Лопеса[англ.], которого уволили вскоре после начала сессий из-за неуживчивого характера[13][34][35]. Группа постоянно разрывалась между студийной работой и живыми выступлениями[36]. Спрингстин использовал концерты для обкатывания нового материала[27], и проводил в студии гораздо больше времени, совершенствуя новые песни, нежели в период создания предыдущих альбомов[37]. На тот момент среди черновых названий будущей пластинки фигурировали: From the Churches to the Jails, The Hungry and the Hunted, War and Roses и American Summer[36]. Работа над песней «Born to Run» длилась шесть месяцев[31][38]. Перфекционизм Спрингстина приводил к изнурительным сессиям[39]: музыкант был одержим каждым слогом, нотой и звуковой текстурой, изо всех сил стараясь перенести на плёнку музыку так, как он она звучала в его голове[24][40][41]. Его стремление создать «Стену звука» в стиле Фила Спектора переросло в то, что на 16-дорожечном микшерном пульте на каждую дорожку записывалось по нескольку инструментов, в итоге, каждое новое наложение усложняло запись и сведение[31][39]. То и дело переписывая текст[42], Спрингстин вместе с Аппелем создал несколько миксов, содержащих электрические и акустические гитары, фортепиано, орган, духовые, синтезаторы и колокольчики, а также струнные и вокал бэк-вокалисток[43]. По слухам, у «Born to Run» было до пяти различных версий[38][44]. Спрингстин отмечал, что финальный вариант песни состоял из 72 наложений, втиснутых в 16 аудиодорожек[42]. Музыкант остался доволен финальной версией микса[39], который был завершён в августе 1974 года[15]. Лейблы CBS/Columbia отказались выпускать «Born to Run» в качестве первого сингла, желая сначала получить весь альбом, чтобы раскрутить песню одновременно[16][45]. В том же месяце, когда был завершена «Born to Run», Сансиус и Картер ушли из E Street Band, чтобы создать свою собственную джаз-фьюжн-группу Tone[англ.]. Их заменили Рой Биттан[англ.] (фортепиано) и Макс Вайнберг[англ.] (ударные)[24][46][47]. Биттан имел опыт работы в симфонических оркестрах, в то время как Вайнберг сотрудничал с различными рок-группами и участвовал в бродвейских постановках. Хотя Биттан был наслышан о музыке Спрингстина, Вайнберг ничего о ней не знал[36][48]. Новички хорошо вписались в коллектив, предлагая свежие музыкальные идеи и разбавляя напряжённую атмосферу, накопившуюся у остальной части группы за годы изнурительной записи и выступлений[47]. Биттан в подавляющем большинстве песен заменил Федеричи, единственным вкладом которого в альбом была партия органа в «Born to Run»[39]. Позже Биттан признался, что, по его мнению, это было связано с их непохожими друг на друга стилями исполнения и его желанием «проявить себя»[49]. Работа в студии 914 Studios продолжалась до конца октября[50]. Группа пыталась записать песни «Jungleland»[англ.], «She’s the One»[англ.], «Lovers in the Cold», «Backstreets»[англ.] и «So Young and in Love», однако плохое оборудование и отсутствие у Спрингстина чёткого музыкального курса тормозили процесс[51][50]. Публицист Дэйв Марш предположил, что Спрингстину пришлось смириться с пребыванием в 914 Studios из-за высокого роста расходов на студийное производство, несмотря на то, что в тот период были свободны студии более высокого качества[52]. В ноябре[53] Аппель разослал «Born to Run» по различным американским радиостанциям, что руководители CBS расценили как профессиональную халатность[15]. Тем не менее, этот манёвр вызвал интерес к песне и усилил ожидание выхода альбома у аудитории[45][54], что побудило Columbia профинансировать дальнейшую запись[16][55]. «Born to Run» стали часто запрашивать на радиостанциях и на концертах[55]. К январю 1975 года работала над альбомом продолжалась уже больше года, однако готова была лишь одна песня. Процесс по-прежнему осложнялся плохим качеством оборудования и перфекционизмом Спрингстина — желанием делать как можно больше дублей (часть из которых забраковывалась), пытаясь добиться идеального результата[56]. Премьера новой песни, «Wings for Wheels», состоялась на концерте в феврале[57][58]. Брюс чувствовал, что ему не хватает правильного музыкального курса[59], и обратился за советом к продюсеру Джону Ландау, который ранее раскритиковал звучание The Wild в статье для The Real Paper[англ.][60][41]. Их встреча состоялась в апреле 1974 года, и вскоре переросла в крепкую дружбу[45][61][62]. В феврале 1975-го Ландау пригласили на сессию, где он предложил перенести саксофонное соло в «Wings for Wheels» из середины песни в конец[60][63]. Спрингстину понравился результат и он нанял Ландау в качестве сопродюсера пластинки[63][64]. Record Plant Дата релиза эфемерна, а вот пластинка — это навсегда[65].