Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Тодд АО
Материал из https://ru.wikipedia.org

Todd-AO — широкоформатная кинематографическая система, основанная на использовании поперечного кадра негатива на перфорированной киноплёнке шириной 65-мм и сферических (аксиально-симметричных) объективов. Фильмокопии этого формата печатались на 70-мм киноплёнке с таким же расположением кадра[* 1]. Первая в мире коммерчески успешная широкоформатная киносистема, ставшая основой для большинства остальных, в том числе советской НИКФИ.

Название «Todd-AO» также носит компания, основанная в 1953 году для распространения и эксплуатации киносистемы. В настоящее время она владеет несколькими звукозаписывающими студиями в окрестностях Лос-Анджелеса.

Содержание

История создания

Широкоформатная система «Тодд-АО» (англ. Todd-AO) разрабатывалась в качестве более совершенной замены «Синераме». Основные недостатки последней были связаны с использованием трёх 35-мм киноплёнок, изображения с которых совмещались на изогнутом экране цилиндрического профиля[2]. Инициатором разработки новой киносистемы стал один из создателей «Синерамы» — бродвейский бизнесмен и импресарио Майкл Тодд[3][4]. Он сформулировал пожелание голливудских продюсеров в требовании, которое поставил перед инженерами: «„Синерама“ из одного проекционного окна»[5]. Замена нескольких киноплёнок одной широкой позволяла избавиться от нестыковки частичных изображений, неизбежной из-за параллакса трёх съёмочных объективов, а также несовпадения цветопередачи и контраста разных киноплёнок[6]. В 1955 году компанией «Америкен Оптикал» (англ. American Optical Co.) были завершены работы по проектированию линейки оборудования новой системы, которая стала первой коммерчески успешной из всех широкоформатных[7][8].

Новая система создавалась не на пустом месте: ещё в середине 1920-х годов голливудские кинокомпании пытались внедрить широкие киноплёнки, среди которых наиболее известны форматы «Грандерфильм», «Витаскоп» и «Реалайф». В 1930 году главой компании Fearless Camera Company Ральфом Фиром (англ. Ralph G. Fear) была создана камера Fearless Super-Film, рассчитанная на киноплёнку шириной 65-мм[9][10][11]. Тогда же этой камерой был отснят немой фильм «Шёпот вампира», отпечатанный на киноплёнке такой же ширины[12][13]. Именно эта киноплёнка и была взята за основу при создании формата «Тодд-АО»[* 2]. Этому решению способствовало наличие целой линейки кинокопировальной и проявочной аппаратуры «Дебри» для 65-мм киноплёнки, хранившейся на складах со времён Великой депрессии[16]. При шаге кадра в 5 перфораций его размер на негативе составил 52,5823 мм, более, чем втрое превысив площадь классического формата[17][18].

Формат 65-мм киноплёнки предполагалось использовать как для негатива, так и для фильмокопий, которые должны были снабжаться семиканальной фонограммой на 35-мм перфорированной магнитной ленте, по стандарту «Синерамы»[19]. В результате, на экране должно было получаться широкоэкранное изображение с соотношением сторон 2,28:1. Первый фильм «Оклахома!», премьера которого состоялась в Нью-Йорке 13 октября 1955 года, был отпечатан именно в этом стандарте на 65-мм позитиве с отдельной фонограммой[20][21]. Однако, достоинства магнитной совмещённой фонограммы только что дебютировавшей киносистемы «Синемаскоп» убедили разработчиков изменить формат фильмокопий, увеличив ширину позитивной киноплёнки до 70-мм для размещения на ней магнитных дорожек. Кроме внешних широких закраин киноплёнки дорожки заняли также часть ширины изнутри перфорации, что привело к сужению кадра позитива, получившего соотношение сторон 2,20:1. Площадь кадрового окна кинопроектора составила 1069 мм при размерах проецируемой части изображения 48,5922 мм, позволив пропускать огромный световой поток без риска повреждения киноплёнки[22]. В результате, экран стал значительно крупнее, чем доступный для формата «Синемаскоп» при такой же яркости[15].

Для новой киносистемы первоначально была выбрана повышенная частота съёмки и проекции 30 кадров в секунду, чтобы скомпенсировать рост заметности мельканий, характерный для больших экранов[23][24]. При этом, картина «Оклахома!», на которой впервые обкатывался ещё «сырой» формат, снималась одновременно в двух системах: экспериментальной «Тодд-АО» и уже массовой «Синемаскоп»[25][26]. Такое решение использовано для того, чтобы иметь хотя бы один негатив, снятый со стандартной частотой 24 кадра в секунду, и пригодный для печати наиболее востребованных кинопрокатом 35-мм фильмокопий[27][28]. Трансформация кадровой частоты при печати сопряжена с огромными трудностями и отрицательно сказывается на плавности движения из-за неизбежного пропуска его отдельных фаз[29]. Второй фильм «Вокруг света за 80 дней» снимался двумя одинаковыми аппаратами формата «Тодд-АО», работавшими на разных частотах: 30 и 24 кадров в секунду[23][30]. Негатив, снятый со стандартной частотой, предназначался для оптической печати в других, более массовых форматах[31].

В итоге, увеличенная частота киносъёмки была использована только в двух первых фильмах: после этого для формата принят общемировой стандарт 24 кадра в секунду[29]. Всего по системе «Тодд-АО» было снято 18 полнометражных картин и 5 короткометражек[32]. Формат использовался, в том числе, компанией «Синерама», отказавшейся от оригинальной трёхплёночной системы. Как и остальные широкоформатные киносистемы, «Тодд-АО» применялся для съёмки исходного негатива фильмов до середины 1970-х годов, когда от широкой киноплёнки начали отказываться в пользу «нормальной» 35-мм, фотографические характеристики которой резко улучшились[33]. Широкоформатные «увеличенные» фильмокопии (англ. Blow Up) стали печатать оптическим способом с анаморфированных 35-мм негативов. При сравнительно дешёвой съёмке на обычную киноплёнку это позволило сохранить большой экран, благодаря мощному световому потоку проекторов с крупным кадровым окном. Определённую роль сыграло появление формата IMAX, значительно превосходящего все остальные киносистемы по качеству изображения и зрелищности. Широкоформатный кадр высотой в 5 перфораций, как и близкий по площади «Виставижн», остался как промежуточный носитель при создании спецэффектов. Последний известный фильм «Барака», снятый по системе «Тодд-АО», вышел на экраны в 1992 году[32].

Форматы фильмокопий

Поскольку создание «Тодд-АО» было попыткой усовершенствовать панорамное кино, система рассчитывалась на использование сильно изогнутого экрана с большим горизонтальным углом обзора. Компания «Американ Оптикал» разработала сверхширокоугольный киносъёмочный объектив с фокусным расстоянием 12,7 мм, позволявший снимать панорамное изображение с горизонтальным углом поля зрения 128°[34][35]. Майкл Тодд инвестировал в эту разработку огромную сумму в 100 тысяч долларов[9]. Реклама первых фильмов «Тодд-АО» не могла обойти стороной эту особенность, и объективы с большими передними линзами, дающие заметные искажения по краям кадра (англ. Todd-AO Bugeye), стали визитной карточкой формата[* 3]. Изогнутый экран первых широкоформатных кинотеатров обеспечивал такой же угловой размер изображения для зрителей в первых рядах, немногим уступая «Синераме», дававшей обзор 146°.

Проекция на такой экран с одной плёнки приводила к искажениям, поэтому часть фильмокопий раннего «Тодд-АО» печаталась по специальной технологии с трансформацией изображения, принимавшего на экране нормальный вид[37][38]. Были разработаны специальные кинокопировальные аппараты, рассчитанные на оптическую печать[39][40], при которой позитивная плёнка изгибалась в фильмовом канале особой формы[41][42]. Кинопроекторы устанавливались значительно выше, чем в обычных кинотеатрах и с большим углом наклона оптической оси вниз[43]. Это позволяло за счёт косой проекции исправлять часть искажений, привносимых экраном. Для получения равномерной резкости по всему полю экрана были разработаны проекционные объективы «Синеапергон» и «Супер-Киптар» с регулируемой астигматической кривизной поля изображения[44]. Однако, со временем стали очевидны преимущества плоского экрана, пригодного для показа фильмов других форматов, и в 1958 году от изогнутых экранов и предыскажения кадра фильмокопий отказались[39][18]. С этого момента все фильмокопии «Тодд-АО» печатались контактным способом.

Формат позитивной киноплёнки 65-мм с отдельной магнитной лентой использовался только для части фильмокопий первой картины «Оклахома!». Копии более поздних фильмов, отпечатанные на 70-мм киноплёнке, снабжались шестиканальной магнитной фонограммой по системе, разработанной компаниями Westrex и Ampex[29][41]. Четыре полоски магнитного лака наносились на подложку фильмокопии, высушенной после лабораторной обработки, как в системе «Синемаскоп»[22]. Две дорожки размещались на широких закраинах 70-мм киноплёнки снаружи перфорации, а две — между перфорацией и изображением. На наружных, более широких дорожках, записывались по два канала, а на внутренних — по одному[45]. Пять каналов использовались для раздельной записи звука фронтальных громкоговорителей, расположенных за экраном в ряд по всей ширине. Шестой канал был эффектным и содержал управляющие сигналы выбора дополнительных громкоговорителей вокруг зала и звуковые эффекты для них[46]. В дальнейшем стандарты фонограммы «Тодд-АО» изменялись в соответствии с прогрессом звукозаписи: в 1977 году внедрена новая система Dolby Baby Boom с шумопонижением Dolby A и двумя эффектными низкочастотными каналами вместо второго и четвёртого фронтальных. С таким звуком впервые отпечатаны «увеличенные» широкоформатные фильмокопии фильма «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда»[47]. Через два года появился новый стандарт Dolby Split Surround с дополнительным тыловым эффектным каналом вместо одного из фронтальных низкочастотных[48].

Собственный прокатный формат на 35-мм киноплёнке, рассчитанный на уменьшенный коэффициент анаморфирования 1,567 при проекции (0,64 при печати)[* 4] и четырехдорожечной магнитной фонограммой назывался «Тодд-АО Синестейдж» (англ. Todd-AO Cinestage)[49]. Он обеспечивал на экране соотношение сторон кадра 2,1:1 и более высокое качество изображения, чем «Синемаскоп», совпадая с последним по размерам кадра и расположению магнитных дорожек. Печать происходила по гидротипной технологии «Техниколор», с изготовлением трёх чёрно-белых цветоделённых анаморфированных контратипов. Формат специальной фильмокопии с таким же коэффициентом анаморфирования на киноплёнке шириной 34-мм со стандартной перфорацией и фонограммой на отдельной 35-мм магнитной ленте использовался только один раз для премьерного показа фильма «Вокруг света за 80 дней» в лондонском кинотеатре «Астория» и в дальнейшем никогда не применялся[49].

Формат фильмокопий «Тодд-АО Синестейдж» также не получил широкого распространения из-за необходимости использования нестандартных проекционных объективов, и в дальнейшем 35-мм фильмокопии фильмов «Тодд-АО» печатались оптическим способом в стандартных анаморфированных форматах или в классическом формате с пансканированием[22]. Первые кинопроекторы Philips DP70, специально разработанные для демонстрации фильмов «Тодд-АО», весили почти полтонны при стоимости более 6000 долларов[26]. Как и все последующие конструкции, они были двухформатными, позволяя демонстрировать фильмокопии как на 35-мм, так и на 70-мм киноплёнках за счёт применения специального фильмового канала и двухвенцовых зубчатых барабанов с четырьмя рядами зубьев[1]. Впоследствии такое устройство широкоформатных кинопроекторов стало общепринятым, в том числе в СССР[50]. Поскольку для внедрения системы «Тодд-АО» была специально разработана полная линейка аппаратуры для съёмок и кинопоказа, она стала де-факто основой для большинства последующих широкоформатных систем. Например, конструкция основных узлов советского кинопроектора «КП-15А» была очень близка к голландскому прототипу[26].

Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150» (англ. Dimension 150), основанная на использовании сверхширокоугольных съёмочных объективов и цилиндрического изогнутого экрана типа «Синерама», обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°, что отражено в названии[51]. При оптической печати фильмокопий изображение трансформировалось, чтобы компенсировать неизбежные искажения при проекции на такой экран. Кадр фильмокопии был сужен в центре и увеличен по краям и имел подушкообразную форму. По такой системе было снято всего два фильма: «Библия» и «Паттон», которые вышли в широкий прокат в традиционном «Тодд-АО» с показом в оригинальном виде лишь в нескольких специальных кинотеатрах.

См. также

Примечания
  1. Различие ширины негативной и позитивной киноплёнок объясняется историей разработки формата и соображениями экономии. Добавочные 2,5 мм с обеих сторон использовались в фильмокопиях для размещения ненужных на негативе магнитных дорожек[1]
  2. Название «Тодд-АО» было присвоено системе уже после начала эксплуатации, и отражало вклад Майкла Тодда и компании «Американ Оптикал» в её создание[14][15]
  3. Сверхширокоугольные объективы «Тодд-АО» были близки по устройству к оптике типа «рыбий глаз»[36]. Умеренная бочкообразная дисторсия была хорошо заметна на краях экрана в соответствующих сценах первых фильмов, например «Вокруг света за 80 дней». Именно эта особенность отражена в названии «Bugeye»
  4. Стандартный коэффициент анаморфирования большинства 35-мм форматов составляет 2,0 при проекции и 0,5 при съёмке или печати


Источники
  1. 1 2 American Cinematographer, 1954, p. 526.
  2. Панорамный кинематограф, 1959, с. 20.
  3. Мир техники кино, 2011, с. 46.
  4. Системы кино и стереозвук, 1972, с. 41.
  5. 70mm Film Finally Makes The Big Time (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
  6. Панорамный кинематограф, 1959, с. 12.
  7. Фотокинотехника, 1981, с. 422.
  8. About Us (англ.). Todd-AO. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 15 марта 2012 года.
  9. 1 2 Мир техники кино, 2011, с. 46.
  10. American Cinematographer, 1930, p. 13.
  11. FEARLESS 65mm SUPERFILM CAMERA 1930 (англ.). The American Widescreen Museum. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 29 июля 2015 года.
  12. 70-mm is Born, Dies and is Resurrected (англ.). Todd-AO. The American Widescreen Museum. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 28 июля 2015 года.
  13. Thomas Hauerslev. Chronological premiere list of wide gauge (англ.). All 70-mm film lists. in70mm (31 июля 2012). Дата обращения: 18 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
  14. Martin Hart. 70mm Film Finally Makes The Big Time (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 23 ноября 2018. Архивировано 27 ноября 2018 года.
  15. 1 2 American Cinematographer, 1954, p. 494.
  16. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 101.
  17. Основы кинотехники, 1965, с. 518.
  18. 1 2 Specifications at a glance — Todd-AO (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
  19. 70mm Film Finally Makes The Big Time (англ.). Todd-AO. The American Widescreen Museum. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 29 апреля 2015 года.
  20. Thomas Hauerslev. DP70s in the USA (Los Angeles) (англ.). In70mm (14 июня 2009). Дата обращения: 28 июня 2015. Архивировано 7 января 2015 года.
  21. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 18.
  22. 1 2 3 Гордийчук, 1979, с. 30.
  23. 1 2 Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 194.
  24. American Cinematographer №11, 1955, p. 655.
  25. TODD-AO photographs «Oklahoma!» (англ.). Todd-AO. The American Widescreen Museum. Дата обращения: 8 сентября 2015. Архивировано 28 июля 2015 года.
  26. 1 2 3 Thomas Hauerslev. The Story of the Todd-AO Projector (англ.). In70mm (4 мая 2013). Дата обращения: 28 июня 2015. Архивировано 26 июля 2015 года.
  27. American Cinematographer №4, 1955, p. 211.
  28. Новый игрок на широкоэкранном рынке (англ.) = New group enters wide-screen field // The New York Times : газета. — New York, 1953. Архивировано 29 июля 2015 года.
  29. 1 2 3 Мир техники кино, 2011, с. 48.
  30. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 59.
  31. Основы кинотехники, 1965, с. 548.
  32. 1 2 Мир техники кино, 2011, с. 50.
  33. Мир техники кино, 2006, с. 39.
  34. American Cinematographer, 1954, p. 495.
  35. Say, „Cheese“ (англ.). Todd-AO. The American Widescreen Museum. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 28 июля 2015 года.
  36. Фотографическая оптика, 1978, с. 332.
  37. Основы кинотехники, 1965, с. 520.
  38. Patent 2,792,746. Dr. Brian O'Brien's patent application for methods to create curved screen rectified prints (англ.). Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
  39. 1 2 От немого кино к панорамному, 1961, с. 102.
  40. Dr. W. P. Siegmund. Description of Todd-AO Mark III Printer Principle (англ.) // American Optical Research : журнал. — 1957. Архивировано 30 июля 2015 года.
  41. 1 2 Системы кино и стереозвук, 1972, с. 47.
  42. B. O'brien. Wide angle picture projection optical systems and screen apparatus (англ.) (3 августа 1953). Дата обращения: 18 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
  43. Grant Lobban. Todd-AO Distortion Correcting Printing Process (англ.). in70mm (3 апреля 2012). Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
  44. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 21.
  45. Основы кинотехники, 1965, с. 521.
  46. Запись звука к 70 мм кинофильму по системе Dolby-стерео-70. Inspot. Дата обращения: 6 июля 2015. Архивировано 7 июля 2015 года.
  47. Запись звука к 70 мм кинофильму по системе Dolby-стерео-70 с использованием перфорированных носителей записи звука. Inspot. Дата обращения: 6 июля 2015. Архивировано 7 июля 2015 года.
  48. Jonathan Kay, Kimber Ghent, Brian Chumney. 1970's (англ.). Film Sound History. Дата обращения: 6 июля 2015. Архивировано из оригинала 7 февраля 2015 года.
  49. 1 2 Two 65mm Camera Negatives — Five Different Prints (англ.). Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
  50. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 56.
  51. D-150 Theatre Publicity (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.


Литература

Ссылки
Downgrade Counter