Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Todd-AO — широкоформатная кинематографическая система, основанная на использовании поперечного кадра негатива на перфорированной киноплёнке шириной 65-мм и сферических (аксиально-симметричных) объективов. Фильмокопии этого формата печатались на 70-мм киноплёнке с таким же расположением кадра[* 1]. Первая в мире коммерчески успешная широкоформатная киносистема, ставшая основой для большинства остальных, в том числе советской НИКФИ.
Название «Todd-AO» также носит компания, основанная в 1953 году для распространения и эксплуатации киносистемы. В настоящее время она владеет несколькими звукозаписывающими студиями в окрестностях Лос-Анджелеса.
Содержание
История создания
Широкоформатная система «Тодд-АО» (англ. Todd-AO) разрабатывалась в качестве более совершенной замены «Синераме». Основные недостатки последней были связаны с использованием трёх 35-мм киноплёнок, изображения с которых совмещались на изогнутом экране цилиндрического профиля[2]. Инициатором разработки новой киносистемы стал один из создателей «Синерамы» — бродвейский бизнесмен и импресарио Майкл Тодд[3][4]. Он сформулировал пожелание голливудских продюсеров в требовании, которое поставил перед инженерами: «„Синерама“ из одного проекционного окна»[5]. Замена нескольких киноплёнок одной широкой позволяла избавиться от нестыковки частичных изображений, неизбежной из-за параллакса трёх съёмочных объективов, а также несовпадения цветопередачи и контраста разных киноплёнок[6]. В 1955 году компанией «Америкен Оптикал» (англ. American Optical Co.) были завершены работы по проектированию линейки оборудования новой системы, которая стала первой коммерчески успешной из всех широкоформатных[7][8].
Новая система создавалась не на пустом месте: ещё в середине 1920-х годов голливудские кинокомпании пытались внедрить широкие киноплёнки, среди которых наиболее известны форматы «Грандерфильм», «Витаскоп» и «Реалайф». В 1930 году главой компании Fearless Camera Company Ральфом Фиром (англ. Ralph G. Fear) была создана камера Fearless Super-Film, рассчитанная на киноплёнку шириной 65-мм[9][10][11]. Тогда же этой камерой был отснят немой фильм «Шёпот вампира», отпечатанный на киноплёнке такой же ширины[12][13]. Именно эта киноплёнка и была взята за основу при создании формата «Тодд-АО»[* 2]. Этому решению способствовало наличие целой линейки кинокопировальной и проявочной аппаратуры «Дебри» для 65-мм киноплёнки, хранившейся на складах со времён Великой депрессии[16]. При шаге кадра в 5 перфораций его размер на негативе составил 52,5823 мм, более, чем втрое превысив площадь классического формата[17][18].
Формат 65-мм киноплёнки предполагалось использовать как для негатива, так и для фильмокопий, которые должны были снабжаться семиканальной фонограммой на 35-мм перфорированной магнитной ленте, по стандарту «Синерамы»[19]. В результате, на экране должно было получаться широкоэкранное изображение с соотношением сторон 2,28:1. Первый фильм «Оклахома!», премьера которого состоялась в Нью-Йорке 13 октября 1955 года, был отпечатан именно в этом стандарте на 65-мм позитиве с отдельной фонограммой[20][21]. Однако, достоинства магнитной совмещённой фонограммы только что дебютировавшей киносистемы «Синемаскоп» убедили разработчиков изменить формат фильмокопий, увеличив ширину позитивной киноплёнки до 70-мм для размещения на ней магнитных дорожек. Кроме внешних широких закраин киноплёнки дорожки заняли также часть ширины изнутри перфорации, что привело к сужению кадра позитива, получившего соотношение сторон 2,20:1. Площадь кадрового окна кинопроектора составила 1069 мм при размерах проецируемой части изображения 48,5922 мм, позволив пропускать огромный световой поток без риска повреждения киноплёнки[22]. В результате, экран стал значительно крупнее, чем доступный для формата «Синемаскоп» при такой же яркости[15].
Для новой киносистемы первоначально была выбрана повышенная частота съёмки и проекции 30 кадров в секунду, чтобы скомпенсировать рост заметности мельканий, характерный для больших экранов[23][24]. При этом, картина «Оклахома!», на которой впервые обкатывался ещё «сырой» формат, снималась одновременно в двух системах: экспериментальной «Тодд-АО» и уже массовой «Синемаскоп»[25][26]. Такое решение использовано для того, чтобы иметь хотя бы один негатив, снятый со стандартной частотой 24 кадра в секунду, и пригодный для печати наиболее востребованных кинопрокатом 35-мм фильмокопий[27][28]. Трансформация кадровой частоты при печати сопряжена с огромными трудностями и отрицательно сказывается на плавности движения из-за неизбежного пропуска его отдельных фаз[29]. Второй фильм «Вокруг света за 80 дней» снимался двумя одинаковыми аппаратами формата «Тодд-АО», работавшими на разных частотах: 30 и 24 кадров в секунду[23][30]. Негатив, снятый со стандартной частотой, предназначался для оптической печати в других, более массовых форматах[31].
В итоге, увеличенная частота киносъёмки была использована только в двух первых фильмах: после этого для формата принят общемировой стандарт 24 кадра в секунду[29]. Всего по системе «Тодд-АО» было снято 18 полнометражных картин и 5 короткометражек[32]. Формат использовался, в том числе, компанией «Синерама», отказавшейся от оригинальной трёхплёночной системы. Как и остальные широкоформатные киносистемы, «Тодд-АО» применялся для съёмки исходного негатива фильмов до середины 1970-х годов, когда от широкой киноплёнки начали отказываться в пользу «нормальной» 35-мм, фотографические характеристики которой резко улучшились[33]. Широкоформатные «увеличенные» фильмокопии (англ. Blow Up) стали печатать оптическим способом с анаморфированных 35-мм негативов. При сравнительно дешёвой съёмке на обычную киноплёнку это позволило сохранить большой экран, благодаря мощному световому потоку проекторов с крупным кадровым окном. Определённую роль сыграло появление формата IMAX, значительно превосходящего все остальные киносистемы по качеству изображения и зрелищности. Широкоформатный кадр высотой в 5 перфораций, как и близкий по площади «Виставижн», остался как промежуточный носитель при создании спецэффектов. Последний известный фильм «Барака», снятый по системе «Тодд-АО», вышел на экраны в 1992 году[32].
Форматы фильмокопий
Поскольку создание «Тодд-АО» было попыткой усовершенствовать панорамное кино, система рассчитывалась на использование сильно изогнутого экрана с большим горизонтальным углом обзора. Компания «Американ Оптикал» разработала сверхширокоугольный киносъёмочный объектив с фокусным расстоянием 12,7 мм, позволявший снимать панорамное изображение с горизонтальным углом поля зрения 128°[34][35]. Майкл Тодд инвестировал в эту разработку огромную сумму в 100 тысяч долларов[9]. Реклама первых фильмов «Тодд-АО» не могла обойти стороной эту особенность, и объективы с большими передними линзами, дающие заметные искажения по краям кадра (англ. Todd-AO Bugeye), стали визитной карточкой формата[* 3]. Изогнутый экран первых широкоформатных кинотеатров обеспечивал такой же угловой размер изображения для зрителей в первых рядах, немногим уступая «Синераме», дававшей обзор 146°.
Проекция на такой экран с одной плёнки приводила к искажениям, поэтому часть фильмокопий раннего «Тодд-АО» печаталась по специальной технологии с трансформацией изображения, принимавшего на экране нормальный вид[37][38]. Были разработаны специальные кинокопировальные аппараты, рассчитанные на оптическую печать[39][40], при которой позитивная плёнка изгибалась в фильмовом канале особой формы[41][42]. Кинопроекторы устанавливались значительно выше, чем в обычных кинотеатрах и с большим углом наклона оптической оси вниз[43]. Это позволяло за счёт косой проекции исправлять часть искажений, привносимых экраном. Для получения равномерной резкости по всему полю экрана были разработаны проекционные объективы «Синеапергон» и «Супер-Киптар» с регулируемой астигматической кривизной поля изображения[44]. Однако, со временем стали очевидны преимущества плоского экрана, пригодного для показа фильмов других форматов, и в 1958 году от изогнутых экранов и предыскажения кадра фильмокопий отказались[39][18]. С этого момента все фильмокопии «Тодд-АО» печатались контактным способом.
Формат позитивной киноплёнки 65-мм с отдельной магнитной лентой использовался только для части фильмокопий первой картины «Оклахома!». Копии более поздних фильмов, отпечатанные на 70-мм киноплёнке, снабжались шестиканальной магнитной фонограммой по системе, разработанной компаниями Westrex и Ampex[29][41]. Четыре полоски магнитного лака наносились на подложку фильмокопии, высушенной после лабораторной обработки, как в системе «Синемаскоп»[22]. Две дорожки размещались на широких закраинах 70-мм киноплёнки снаружи перфорации, а две — между перфорацией и изображением. На наружных, более широких дорожках, записывались по два канала, а на внутренних — по одному[45]. Пять каналов использовались для раздельной записи звука фронтальных громкоговорителей, расположенных за экраном в ряд по всей ширине. Шестой канал был эффектным и содержал управляющие сигналы выбора дополнительных громкоговорителей вокруг зала и звуковые эффекты для них[46]. В дальнейшем стандарты фонограммы «Тодд-АО» изменялись в соответствии с прогрессом звукозаписи: в 1977 году внедрена новая система Dolby Baby Boom с шумопонижением Dolby A и двумя эффектными низкочастотными каналами вместо второго и четвёртого фронтальных. С таким звуком впервые отпечатаны «увеличенные» широкоформатные фильмокопии фильма «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда»[47]. Через два года появился новый стандарт Dolby Split Surround с дополнительным тыловым эффектным каналом вместо одного из фронтальных низкочастотных[48].
Собственный прокатный формат на 35-мм киноплёнке, рассчитанный на уменьшенный коэффициент анаморфирования 1,567 при проекции (0,64 при печати)[* 4] и четырехдорожечной магнитной фонограммой назывался «Тодд-АО Синестейдж» (англ. Todd-AO Cinestage)[49]. Он обеспечивал на экране соотношение сторон кадра 2,1:1 и более высокое качество изображения, чем «Синемаскоп», совпадая с последним по размерам кадра и расположению магнитных дорожек. Печать происходила по гидротипной технологии «Техниколор», с изготовлением трёх чёрно-белых цветоделённых анаморфированных контратипов. Формат специальной фильмокопии с таким же коэффициентом анаморфирования на киноплёнке шириной 34-мм со стандартной перфорацией и фонограммой на отдельной 35-мм магнитной ленте использовался только один раз для премьерного показа фильма «Вокруг света за 80 дней» в лондонском кинотеатре «Астория» и в дальнейшем никогда не применялся[49].
Формат фильмокопий «Тодд-АО Синестейдж» также не получил широкого распространения из-за необходимости использования нестандартных проекционных объективов, и в дальнейшем 35-мм фильмокопии фильмов «Тодд-АО» печатались оптическим способом в стандартных анаморфированных форматах или в классическом формате с пансканированием[22].
Первые кинопроекторы Philips DP70, специально разработанные для демонстрации фильмов «Тодд-АО», весили почти полтонны при стоимости более 6000 долларов[26]. Как и все последующие конструкции, они были двухформатными, позволяя демонстрировать фильмокопии как на 35-мм, так и на 70-мм киноплёнках за счёт применения специального фильмового канала и двухвенцовых зубчатых барабанов с четырьмя рядами зубьев[1]. Впоследствии такое устройство широкоформатных кинопроекторов стало общепринятым, в том числе в СССР[50]. Поскольку для внедрения системы «Тодд-АО» была специально разработана полная линейка аппаратуры для съёмок и кинопоказа, она стала де-факто основой для большинства последующих широкоформатных систем. Например, конструкция основных узлов советского кинопроектора «КП-15А» была очень близка к голландскому прототипу[26].
Дальнейшим развитием «Тодд-АО» стала система «Дименшн-150» (англ. Dimension 150), основанная на использовании сверхширокоугольных съёмочных объективов и цилиндрического изогнутого экрана типа «Синерама», обеспечивавшего горизонтальный угол обзора до 150°, что отражено в названии[51]. При оптической печати фильмокопий изображение трансформировалось, чтобы компенсировать неизбежные искажения при проекции на такой экран. Кадр фильмокопии был сужен в центре и увеличен по краям и имел подушкообразную форму. По такой системе было снято всего два фильма: «Библия» и «Паттон», которые вышли в широкий прокат в традиционном «Тодд-АО» с показом в оригинальном виде лишь в нескольких специальных кинотеатрах.
См. также
Примечания
- Различие ширины негативной и позитивной киноплёнок объясняется историей разработки формата и соображениями экономии. Добавочные 2,5 мм с обеих сторон использовались в фильмокопиях для размещения ненужных на негативе магнитных дорожек[1]
- Название «Тодд-АО» было присвоено системе уже после начала эксплуатации, и отражало вклад Майкла Тодда и компании «Американ Оптикал» в её создание[14][15]
- Сверхширокоугольные объективы «Тодд-АО» были близки по устройству к оптике типа «рыбий глаз»[36]. Умеренная бочкообразная дисторсия была хорошо заметна на краях экрана в соответствующих сценах первых фильмов, например «Вокруг света за 80 дней». Именно эта особенность отражена в названии «Bugeye»
- Стандартный коэффициент анаморфирования большинства 35-мм форматов составляет 2,0 при проекции и 0,5 при съёмке или печати
Источники
- 1 2 American Cinematographer, 1954, p. 526.
- Панорамный кинематограф, 1959, с. 20.
- Мир техники кино, 2011, с. 46.
- Системы кино и стереозвук, 1972, с. 41.
- 70mm Film Finally Makes The Big Time (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- Панорамный кинематограф, 1959, с. 12.
- Фотокинотехника, 1981, с. 422.
- About Us (англ.). Todd-AO. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 15 марта 2012 года.
- 1 2 Мир техники кино, 2011, с. 46.
- American Cinematographer, 1930, p. 13.
- FEARLESS 65mm SUPERFILM CAMERA 1930 (англ.). The American Widescreen Museum. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 29 июля 2015 года.
- 70-mm is Born, Dies and is Resurrected (англ.). Todd-AO. The American Widescreen Museum. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 28 июля 2015 года.
- Thomas Hauerslev. Chronological premiere list of wide gauge (англ.). All 70-mm film lists. in70mm (31 июля 2012). Дата обращения: 18 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
- Martin Hart. 70mm Film Finally Makes The Big Time (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 23 ноября 2018. Архивировано 27 ноября 2018 года.
- 1 2 American Cinematographer, 1954, p. 494.
- Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 101.
- Основы кинотехники, 1965, с. 518.
- 1 2 Specifications at a glance — Todd-AO (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
- 70mm Film Finally Makes The Big Time (англ.). Todd-AO. The American Widescreen Museum. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 29 апреля 2015 года.
- Thomas Hauerslev. DP70s in the USA (Los Angeles) (англ.). In70mm (14 июня 2009). Дата обращения: 28 июня 2015. Архивировано 7 января 2015 года.
- Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 18.
- 1 2 3 Гордийчук, 1979, с. 30.
- 1 2 Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 194.
- American Cinematographer №11, 1955, p. 655.
- TODD-AO photographs «Oklahoma!» (англ.). Todd-AO. The American Widescreen Museum. Дата обращения: 8 сентября 2015. Архивировано 28 июля 2015 года.
- 1 2 3 Thomas Hauerslev. The Story of the Todd-AO Projector (англ.). In70mm (4 мая 2013). Дата обращения: 28 июня 2015. Архивировано 26 июля 2015 года.
- American Cinematographer №4, 1955, p. 211.
- Новый игрок на широкоэкранном рынке (англ.) = New group enters wide-screen field // The New York Times : газета. — New York, 1953. Архивировано 29 июля 2015 года.
- 1 2 3 Мир техники кино, 2011, с. 48.
- Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 59.
- Основы кинотехники, 1965, с. 548.
- 1 2 Мир техники кино, 2011, с. 50.
- Мир техники кино, 2006, с. 39.
- American Cinematographer, 1954, p. 495.
- Say, „Cheese“ (англ.). Todd-AO. The American Widescreen Museum. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 28 июля 2015 года.
- Фотографическая оптика, 1978, с. 332.
- Основы кинотехники, 1965, с. 520.
- Patent 2,792,746. Dr. Brian O'Brien's patent application for methods to create curved screen rectified prints (англ.). Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
- 1 2 От немого кино к панорамному, 1961, с. 102.
- Dr. W. P. Siegmund. Description of Todd-AO Mark III Printer Principle (англ.) // American Optical Research : журнал. — 1957. Архивировано 30 июля 2015 года.
- 1 2 Системы кино и стереозвук, 1972, с. 47.
- B. O'brien. Wide angle picture projection optical systems and screen apparatus (англ.) (3 августа 1953). Дата обращения: 18 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
- Grant Lobban. Todd-AO Distortion Correcting Printing Process (англ.). in70mm (3 апреля 2012). Дата обращения: 20 августа 2012. Архивировано 21 августа 2012 года.
- Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, 1958, с. 21.
- Основы кинотехники, 1965, с. 521.
- Запись звука к 70 мм кинофильму по системе Dolby-стерео-70 (рус.). Inspot. Дата обращения: 6 июля 2015. Архивировано 7 июля 2015 года.
- Запись звука к 70 мм кинофильму по системе Dolby-стерео-70 с использованием перфорированных носителей записи звука (рус.). Inspot. Дата обращения: 6 июля 2015. Архивировано 7 июля 2015 года.
- Jonathan Kay, Kimber Ghent, Brian Chumney. 1970's (англ.). Film Sound History. Дата обращения: 6 июля 2015. Архивировано из оригинала 7 февраля 2015 года.
- 1 2 Two 65mm Camera Negatives — Five Different Prints (англ.). Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
- Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 56.
- D-150 Theatre Publicity (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 17 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
Литература- Д. С. Волосов. § 5. Широкоугольные дисторзирующие объективы // Фотографическая оптика. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1978. — С. 329—333. — 543 с.
- Иофис, Е. А. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М. : Советская энциклопедия, 1981. — С. 422. — 447 с.
- Н. А. Майоров. Широкоформатные системы кинематографа (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2011. — № 2 (20). — С. 43—52. — ISSN 1991-3400.
- С. Рожков. Системы стереокинематографа, применявшиеся в СССР (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2006. — № 1. — ISSN 1991-3400.
- Hal Hall. Fearless Camera Company Presents Silent Super-Film Camera (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1930. — April (no. 4). — ISSN 0002-7928.
- Herb A. Lightman. Shooting „Oklahoma“ in Todd-AO (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1955. — April (no. 4). — ISSN 0002-7928.
- Arthur Rowan. Todd-AO Newest Wide-screen System (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1954. — October (no. 10). — ISSN 0002-7928.
- Summary of Current AC-screen Systems of Photography (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1955. — November (no. 11). — ISSN 0002-7928.
Ссылки
|
|