Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Young Americans (с англ.—«Молодые американцы») — девятый студийный альбом британского музыканта Дэвида Боуи, выпущенный в 1975 году на лейбле RCA Records.
В этом альбоме Боуи сделал шаг в новом музыкальном направлении, оставляя глэм-рок в прошлом и исследуя стиль филадельфийский соул при поддержке молодого певца Лютера Вандросса. Сам музыкант назвал стиль альбома «пластиковый соул» (англ. plastic soul), описав его как «раздавленные остатки этнической музыки, выживающие в эпоху музыкального рока, написанного и спетого белым англичанином»[1]. «Young Americans» стал его первым альбомом, сингл из которого достиг вершины американского хит-парада. Успех был обеспечен композицией «Fame», написанной в соавторстве с Джоном Ленноном (который также исполнил бэк-вокальную партию) и сотрудничестве с Карлосом Аломаром (он исполнил бэк-вокальную партию и сочинил основной рифф песни), которое, в конечном итоге, переросло в их партнёрство в десяти студийных альбомах Боуи.
Содержание
Предыстория
«Я подумал, что мне лучше сделать хитовый альбом, чтобы укрепить себя [в Штатах], поэтому я пошёл и сделал это»[2].
Восьмой студийный альбом Боуи Diamond Dogs (1974) стал его последним альбомом в жанре глэм-рока[2]. Биограф Дэвид Бакли пишет: «В том движении, которое определило бы его карьеру, Боуи прыгнул на корабль глэм-рока как раз вовремя, прежде чем он превратился в пустую пародию на самого себя»[3]. Несмотря на то, что альбом был выполнен в жанре глэм-рок, он содержал две песни, «Rock 'n' Roll with Me» и «1984», которые демонстрируют звучание с элементами фанка и соула, к которым Боуи вернётся в альбоме Young Americans[4][5][6]. Diamond Dogs также стал важной вехой в карьере Боуи, поскольку она воссоединила его с Тони Висконти, который обеспечивал струнные аранжировки и помогал в сведении альбома в своей собственной студии в Лондоне. Висконти будет сопродюсером большей части работ Боуи в течение оставшейся части десятилетия[7].
В апреле 1974 года Боуи познакомился с нью-йоркским фанк-гитаристом Карлосом Аломаром, который стал «проводником» Боуи в афро-американскую музыку и в течение следующих 14 лет выступал в качестве лидера группы Боуи[2][8]. До того, как они встретились, Аломар был сессионным музыкантом в театре «Аполлон», играя с такими музыкантами, как Джеймс Браун, Чак Берри и Уилсон Пикетт. По словам Бакли, заменяющим гитаристом Аломара был Найл Роджерс, будущий соучредитель группы Chic, а позже сотрудничавший с Боуи в 1983 году в Let's Dance[9]. Биограф Николас Пегг пишет, что десять лет назад одной из любимых записей Боуи был концерт Брауна в «Аполлоне» (1963), поэтому встреча с музыкантом, который играл в «Аполлоне», была для Боуи мечтой[2]. Хотя Аломар никогда не слышал о Боуи, когда они встретились, они сразу же соединились и сформировали рабочие отношения, которые продлятся почти 15 лет[10].
В июле 1974 года, ближе к концу первого этапа своего тура Diamond Dogs, Боуи жил в театре «Тауэр» в Верхнем Дарби, штат Пенсильвания, где он записал свой концертный альбом 1974 года David Live[11]. Во время своего пребывания он посетил Sigma Sound Studios в Филадельфии, чтобы поработать над записями для американской певицы и модели Авы Черри, с которой у него был роман в то время[12][13]. Студия Sigma принадлежала дуэту сценаристов и продюсеров Кеннета Гэмбла и Леона Хаффа, которые были соучредителями Philadelphia International Records, дома многих известных чернокожих американских музыкантов[2]. После окончания первого этапа тура, Боуи вернулся в Нью-Йорк, чтобы заняться сведением своего концертного альбома David Live, где он запросил список «чёрных альбомов» для прослушивания в рамках подготовки к своему возвращению в Sigma Sound[14].
Запись
Для бэк-группы Боуи хотел нанять MFSB (аббревиатура от «Mother Father Sister Brother»[15]), ритм-группу из более чем 30 сессионных музыкантов, которые проживали в Sigma Sound[16]. За исключением перкуссиониста Ларри Вашингтона, все участники были недоступны, поэтому Боуи отправился в Нью-Йорк для дальнейшего набора. Пианист Майк Гарсон, саксофонист Дэвид Сэнборн и перкуссионист Пабло Розарио были сохранены из тура Diamond Dogs, в то время как гитарист Эрл Слик был заменён на Карлоса Аломара[17]. По предложению Аломара Боуи нанял бывшего барабанщика Sly and the Family Stone Энди Ньюмарка и басиста Вилли Уикса из The Isley Brothers, чтобы заменить Тони Ньюмана и Херби Флауэрса соответственно. Когда Боуи сообщил Висконти в Лондоне об участии Уикса, Тони Висконти немедленно уехал в Нью-Йорк, объяснив: «Я сам басист, и [Уикс] был моим кумиром»[17]. Жена Аломара Робин Кларк и неизвестный тогда Лютер Вандросс исполнили роли бэк-вокала для сессий[17].
|
|