Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Поллайоло, Антонио дель
Материал из https://ru.wikipedia.org

Антонио дель Поллайоло, собственно Антонио ди Якопо де Антонио Бенчи (итал. Antonio del Pollaiolo, Antonio di Jacopo de Antonio di Benci)[3][4] (ок. 1433, Флоренция — 4 февраля 1498, Рим)[5] — итальянский живописец, скульптор, ювелир и гравёр, автор золотых и серебряных изделий, бронзовых надгробий и алтарных картин. Мастер флорентийской школы позднего кватроченто. Старший брат художника Пьеро дель Поллайоло и, по утверждению Джорджо Вазари, родственник Симоне дель Поллайоло по прозванию «Кронака» (не подтверждается современными исследователями)[6].

Содержание

Биография

Антонио дель Поллайоло родился в семье Якопо де Антонио дель Поллайоло (1399—1480), ювелира из Флоренции[7]. Его брат Пьеро (1443—1496) также был художником, и они часто работали совместно. Братья получили свое прозвание благодаря профессии деда и отца, который помимо работы ювелиром торговал цыплятами (итал. pollaiolo — торговец птицей, цыплятами). Антонио также оказал влияние на творчество Сандро Боттичелли, вследствие чего многие неатрибутированные произведения стилистически близкие кругу «Поллайоло-Боттичелли» приписывают таинственному мастеру под именем Амико ди Сандро (Друг Сандро).

Первые занятия по ювелирному делу, гравированию и чеканке по металлу Антонио проходил либо с отцом, либо с Андреа дель Кастаньо, который, вероятно, обучал его также живописи. Другие источники сообщают, что он работал во флорентийской мастерской Бартолуччо ди Микеле, где так же обучался Лоренцо Гиберти[8]. В то время он также увлекся резцовой гравюрой на меди. Начинал свою творческую деятельность в качестве ювелира. Он также был учеником Доменико Венециано, испытал влияние Донателло. Мастерская братьев Поллайоло была одной из самых влиятельных во Флоренции и конкурировала с мастерской другого выдающегося мастера: Андреа дель Верроккьо. Антонио нанял многочисленных учеников и сотрудников, которые занимались изготовлением статуй, картин, рельефов, текстильных и ювелирных изделий.

Он сочетал изучение Пропорционирование пропорций и строения тела человека, в том числе в античном искусстве, чтобы придать своим изображениям большую согласованность и достоверность. Интерес к пластической анатомии человека был в то время во Флоренции настолько велик, и братья Поллайоло сами проводили анатомические вскрытия, чтобы улучшить свои знания в этой области. Известны их анатомические рисунки. Одним из ранних примеров такой работы является «Битва обнажённых», рисунок и гравюра на меди. Изображённая сцена не имеет определённого сюжета, кроме очевидного стремления передать анатомию человека в движении и борьбе.

Эта гравюра оказала своё действие при создании Перуджино картины «Битва любви и целомудрия», созданной для кабинета Изабеллы д’Эсте и ныне находящейся в Лувре, а также на произведение Микеланджело «Битва при Кашине». В живописи Поллайоло также заметно стремление к точной передаче формы человеческого тела. Это видно на примере картины «Аполлон и Дафна», очевидно, написанной до 1470 года.

Некоторые картины Поллайоло демонстрируют его пристрастие к изображению жестоких сцен, это можно увидеть в изображении казни Святого Себастьяна, картины, написанной в 1473—1475 годах для капеллы Сантиссима-Аннунциата во Флоренции. Однако его женские портреты, напротив, демонстрируют спокойствие и пристальное внимание к чертам лица, красоте модели, деталям одежды и украшениям, что было нормой в портретной живописи конца XV века.

После 1475 года Антонио дель Поллайоло посвятил себя скульптуре и достиг наибольших успехов именно как скульптор. Точно атрибутировать многие его произведения сложно, поскольку он постоянно работал в сотрудничестве с братом Пьеро. В области скульптуры Антонио отдавал предпочтение небольшим композициям из бронзы и никогда не обращался к мрамору, за исключением мужского портрета, который ныне находится в музее Барджелло в зале Верроккьо[9].

Некоторые специалисты считают его автором изображения младенцев-близнецов Ромула и Рема в качестве дополнения к бронзовой скульптуре древнеримской мифологической волчицы пятнадцатого века, вскормившей основателей древнего Рима[10].

С 1477 года вместе с братом Антонио занимался изготовлением серебряных рельефов для алтаря флорентийского Баптистерия. В 1484 году Антонио поселился в Риме и они с братом получили несколько заказов на создание надгробий для римских пап. Наиболее известной скульптурной работой Антонио дель Поллайоло стало надгробие римского папы Cикста IV из посеребрённой бронзы (1493), которое ныне хранится в «Сокровищнице Святого Петра в Ватикане»[11].

В 1496 году Антонио дель Поллайоло отправился во Флоренцию, чтобы завершить уже начатую работу в сакристии Санто-Спирито. Художник скончался в Риме. Согласно его завещанию, Антоний был похоронен в базилике Сан-Пьетро-ин-Винколи, слева от входа в церковь ему воздвигнут памятник рядом с памятником его брату[9].

Галерея
  • Геркулес. Бумага, перо, сепия. Лувр, Париж
  • Геркулес побеждает Немейского льва. Бумага, перо, чернила. Лувр, Париж
  • Битва Геркулеса с гигантами. Гравюра резцом на меди
  • Битва обнажённых. Между 1470 и 1475. Гравюра резцом на меди
  • Битва обнажённых. Между 1470 и 1500. Терракота. Музей Виктории и Альберта, Лондон
  • Геркулес и Деянира. Между 1475 и 1480. Дерево, масло. Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут, США
  • Геркулес и Антей. Между 1470 и 1475. Дерево, темпера. Уффици, Флоренция
  • Геркулес и гидра. Ок. 1475. Дерево, темпера. Уффици, Флоренция
  • Антонио и Пьеро дель Поллайоло. Мученичество Святого Себастьяна. 1473—1475. Дерево, масло. Национальная галерея, Лондон
  • Антонио и Пьеро Поллайоло. Святые Винсент, Иаков и Евстафий. Алтарь Капеллы кардинала Португальского. Между 1466 и 1468. Дерево, масло. Уффици, Флоренция
  • Женский портрет. Ок. 1470. Дерево, темпера. Уффици, Флоренция
  • Аллегория добродетели (?). Ок. 1470. Дерево, роспись. Музей Боде, Берлин
  • Портрет молодой женщины. Между 1460 и 1465. Дерево, роспись, золочение. Частное собрание
  • Бюст Лоренцо ди Дитисальви Нерони. Ок. 1459. Терракота. Барджелло. Флоренция
  • Бюст воина. Терракота. Барджелло. Флоренция
  • Надгробие папы Cикста IV. 1493. Бронза, серебрение. Сокровищница Святого Петра, Ватикан
  • Геркулес. Ок. 1480. Бронза. Музей Боде, Берлин
  • Геркулес и Антей. Бронза. Барджелло. Флоренция


Примечания
  1. 1 2 RKDartists (нид.)
  2. Union List of Artist Names (англ.) — 2017.
  3. Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Knstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
  4. Pollaiuolo definition and meaning | Collins English Dictionary (англ.). www.collinsdictionary.com. Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 29 июля 2019 года.
  5. POLLAIUOLO | Definition of POLLAIUOLO by Oxford Dictionary on Lexico.com also meaning of POLLAIUOLO (англ.). Lexico Dictionaries | English. Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 13 сентября 2020 года.
  6. Dizionario Biografico degli Italiani. — Volume 92 (2018) [1] Архивная копия от 10 декабря 2021 на Wayback Machine
  7. Neues allgemeines Knstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — Mnchen: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  8. Parker Lesley, Baltimore Museum of Art. Renaissance Jewels and Jeweled Objects. — Baltimore Museum of Art, 1968. — 212 с. Архивировано 10 марта 2020 года.
  9. 1 2 Pollaiuolo // 1911 Encyclopdia Britannica. — Т. Volume 22. Архивировано 21 апреля 2021 года.
  10. Capitoline Museums: Exhibitions: "The Capitoline She-wolf". web.archive.org (16 мая 2006). Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 16 мая 2006 года.
  11. Сокровищница Св. Петра в Ватикане. — ATS Italia Editrice — Edizioni Capitolio Vaticano, 2009. — Pp. 42—45


Литература

Ссылки

.
Downgrade Counter