Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Джоа(к)кино Антонио Россини (итал. Gioa(c)chino Antonio Rossini[3]; 29 февраля 1792[1][2][…], Пезаро, Папская область[4] — 13 ноября 1868[1][2][…], Пасси, Вторая французская империя[5]) — итальянский композитор, который наиболее известен своими 39-ю операми.
К числу общепризнанных шедевров эпохи бельканто принадлежат его итальянские оперы-буффа «Севильский цирюльник» (1816) и «Золушка» (1817). Дальнейшую эволюцию демонстрируют последняя в истории опера-сериа «Семирамида» (1823) и франкоязычная большая опера «Вильгельм Телль» (1829).
«Божественный маэстро» — так назвал его Генрих Гейне, видевший в Россини «солнце Италии, расточающее свои звонкие лучи всему миру». «Европы баловень, Орфей» — так называет его в «Евгении Онегине» Пушкин. Склонность к вдохновенным, песенным мелодиям — одна из ведущих черт творчества Россини, благодаря которой его прозвали «итальянским Моцартом». Однажды он сказал: «Дайте мне счёт из прачечной, и я положу его на музыку»[6].
Вдохнув в итальянскую оперу новое дыхание, Россини стоял в центре итальянской оперной жизни 1820-х годов, пока в 37 лет не потерял интерес к опере. Он прожил ещё почти сорок лет, держал в Париже популярный музыкальный салон. Во второй половине жизни сосредоточился на духовной и камерной музыке.
Содержание
Биография
Джоаккино Антонио Россини родился 29 февраля 1792 года в семье музыкантов в городе Пезаро, в регионе Марке (на адриатическом побережье Италии), находившемся тогда под властью Рима. Он был единственным сыном Джузеппе Антонио Россини (1758—1839) и Анны Гвидарини (1771—1827). Его отец служил городским трубачом, играл на трубе и валторне в оркестре. Мать Анна обладала выразительным от природы сопрано. Она не получила специального музыкального образования, но достаточно хорошо разучивала роли на слух, что дало ей возможность работать в провинциальных театрах. Её дебют состоялся в городском театре Болоньи, когда Джузеппе Россини играл в его оркестре.
Детство Джоаккино Россини было омрачено в равной мере последствиями Французской революции и лишениями, связанными с бедностью его родителей. Отец Россини был участником революции и приветствовал войска Наполеона, когда они прибыли в Северную Италию. Джузеппе Россини возглавлял оркестр на церемониях «Дерево свободы». Когда войска Суворова восстановили старый режим, отец Россини был отправлен в тюрьму в 1799 году, где оставался до июня 1800. Анна Россини уехала с сыном в Болонью, чтобы Джоаккино мог зарабатывать на жизнь как солист в различных театрах региона Романья. Джузеппе Россини после освобождения приехал к семье в Болонью.
Когда Джузеппе и Анна Россини уезжали на гастроли, их маленький сын оставался на попечении бабушки со стороны матери, Лючии Гвидарини. В Болонье он посещал местную школу. Россини традиционно изображают ленивым, озорным и непослушным мальчиком, его не раз наказывали, отсылая к кузнецу работать на кузнечных мехах.
Первоначально родители предопределили Джоаккино карьеру певца, так как он обладал красивым сильным голосом, но, встревоженные предстоящими трудностями и всей возрастающей возбудимостью мальчика, они познакомили его с падре Станислао Маттеи с целью обучить его композиции. Маттеи поручил преподать первоначальные знания маэстро Анджело Тезеи из Болоньи, а позже принял его в собственную школу контрапункта и композиции, где тот показал себя блестящим учеником.
В 1802 году родители Россини переехали в Луго. Джоаккино познакомился там с новым музыкальным наставником Джузеппе Малерби, каноником, принадлежавшим к одному из самых богатых и знатных семейств города. Малерби давал мальчику уроки пения (Россини со временем стал превосходным певцом-любителем, обладателем баритонального тенора). У Малерби Россини также практиковался в игре на клавесине и просматривал партитуры, в том числе Гайдна и Моцарта.
В Луго состоялся оперный дебют юного Джоаккино. Он со своим высоким дискантом заменил заболевшего комического баса Петронио Маркези в опере Валентино Фьораванти «Близнецы», таким образом осуществив своё первое, но не последнее выступление в качестве актёра на вторых ролях.
Вероятно, к 1804 году относятся первые композиторские опыты Россини. Шесть сонат для квартета были найдены в библиотеке Конгресса. Эти партитуры, которые чаще можно встретить в переложении для струнного оркестра, выявляют сходство молодого композитора с Гайдном и Моцартом, и, кроме того, в сонатах уже проявляются признаки оперных тенденций, акцентируются частые ритмические смены и преобладают ясные, песенные мелодии.
В 1805 году семья Россини вновь обосновалась в Болонье. В этом процветающем центре итальянской музыкальной жизни Джоаккино брал уроки в местном музыкальном лицее у падре Анджело Тезеи. В апреле 1806 года Россини поступил в Музыкальный лицей, возглавляемый падре Станислао Маттеи. Россини занимался в лицее четыре года, он брал уроки пения и сольфеджио у Лоренцо Джибелли, игры на виолончели у Винченцо Каведаньи и фортепиано у Каллисто Дзанотти. Впервые посетил курс контрапункта 20 мая 1806 года и основательно занялся им под руководством Маттеи в 1809—1810 годах.
Большее значение для будущего Россини имела дружба с тенором Доменико Момбелли[итал.] (1755—1835) и его второй женой Винченцей. Россини стал близким другом семьи Момбелли. Ещё до поступления в лицей он написал для них большинство музыкальных номеров, которые, к его немалому изумлению, позже превратились в небольшую оперу-сериа.
Винченца Момбелли написала либретто под названием «Деметрий и Полибий», которое передавали Россини по частям. Композитор быстро написал несколько фрагментов, но неизвестно, завершил ли эту работу целиком. Опера не ставилась до 1812 года и, следовательно, не может рассматриваться как его первая оперная постановка: ей предшествовали пять других опер.
В 1808 году, в ответ на просьбу контрабасиста из Равенны Агостино Триосси, для которого он создал шесть сонат для квартета, Россини сочинил целую мессу, включившую в себя части студенческой мессы, написанной ранее. Эта месса оркестрована для мужских голосов и хора под аккомпанемент оркестра и органа. Она была исполнена в Равенне во время ежегодной ярмарки.
Ранний период творчества (1810—1815)
Двое музыкантов, друзей Джузеппе и Анны Россини, определили судьбу и направление творческой деятельности Джоаккино на ближайшие девятнадцать лет. Это были Джованни Моранди[итал.] (1777—1856) и его жена Роза[англ.] (1782—1824), когда-то выступавшие вместе с семьёй Россини в провинциальных оперных театрах. Моранди был талантливым хормейстером и композитором духовной музыки и опер, в основном коротких фарсов. Роза Моролли-Моранди обладала хорошим меццо-сопрано.
В августе 1810 года Моранди заехали в Болонью по пути в Венецию, куда направлялись, чтобы вступить в труппу певцов, которую собирал маркиз Кавалли для выступлений в театре палаццо Джустиниан — «Сан-Моизе». Анна Россини поведала им о страстном желании сына написать ещё одну оперу («Деметрий и Полибий», начатая им четыре года назад для Момбелли, по-прежнему принадлежала последнему и ещё не была поставлена). Моранди пообещали попытаться чем-нибудь помочь Джоаккино в Венеции.
Театр «Сан-Моизе» специализировался тогда на одноактных операх-буффа, называвшихся фарсами. Сезон маркиза Кавалли должен был состоять из уже существующих опер и четырёх новых, написанных специально для него. Моранди написал Джоаккино и спросил, не захочет ли тот приехать в Венецию и попытаться написать необходимый фарс. Ответом Россини стал немедленный приезд в Венецию. Там ему вручили либретто под названием «Брачный вексель», которое Гаэтано Росси переработал либо из пятиактной комедии Камилло Федеричи «Брак по векселю», либо из ранних либретто, написанных на его основе. Россини за несколько дней положил на музыку текст Росси, и, когда партитура была готова, Кавалли её исполнил. Так осуществил свой дебют один из создателей самых ярких, самых оригинальных комических опер.
Теперь Россини вернулся в Болонью в надежде, что другой импресарио тоже предоставит сцену его следующей опере, ведь публика тех лет, когда Россини создавал свои оперы, была жадной до новинок.
У Россини с первых шагов его композиторской деятельности проявилось качество, ставшее характерным для всего его творческого пути: быстрота и лёгкость сочинения музыки.
В 1811 году импресарио, планировавший оперный сезон в болонском театре «Дель Корсо», принял Россини на работу в качестве аккомпаниатора и композитора. Вскоре поступил заказ на новую оперу, двухактное либретто которой написал Гаэтано Гаспарри. Опера называлась «Экстравагантное недоразумение», премьера её состоялась в «Корсо» 26 октября 1811 года при участии всех лучших певцов маленькой труппы.
Покинув Болонью в декабре 1811 года, он вскоре был в Венеции за работой над либретто, написанным Джузеппе Марией Фоппой к опере «Счастливый обман». Создавая эту оперу, он впервые работал над сюжетом, ранее использованным Паизиелло. Опера сразу же завоевала публику и шла весь сезон.
Примерно через два месяца после вселяющей надежды премьеры в Венеции Россини, при своем беспорядочном образе жизни, сумел создать оперу-сериа (первую, если не считать «Деметрия и Полибия») в двух актах. Это опера «Кир в Вавилоне, или Падение Валтасара» была намеренно неверно названа «духовной ораторией» или «драмой с хором», с тем, чтобы её можно было поставить во время поста. Либретто для неё написал феррарский любитель граф Франческо Авенти, премьера состоялась в феррарском театре «Комунале»[англ.] в марте 1812 года.
Вернувшись в Болонью, Россини получил первый заказ написать оперу для главного миланского театра «Ла Скала». Предназначенное ему либретто называлось «Пробный камень» и принадлежало Луиджи Романелли[англ.], римлянину, работавшему либреттистом в «Ла Скала» с 1799 года. Свободно заимствуя некоторые темы из опер «Деметрий и Полибий» и «Экстравагантное недоразумение», он сочинил и скомпоновал блестящую партитуру. Когда 26 сентября 1812 года впервые исполнили «Пробный камень», он также сразу имел большой успех, а сама постановка выдержала пятьдесят представлений. Такое признание композитора в «Ла Скала» превратило двадцатилетнего Россини в знаменитость. С этого времени он стал ведущим молодым композитором Италии[7].
Следующий год (1813) стал переломным в оперном творчестве композитора, два поставленные в этом году сочинения — «Итальянка в Алжире» (опера-buffa) и «Танкред» (героическая опера) — определили основные пути его дальнейшего творчества. Успех произведений был вызван не только превосходной музыкой, но и содержанием либретто, проникнутым патриотическими настроениями, созвучными национально-освободительному движению за воссоединение Италии. Общественный резонанс, вызванный операми Россини, создание по просьбе патриотов Болоньи «Гимна независимости», а также участие в демонстрациях борцов за свободу Италии, — все это привело к длительному негласному полицейскому надзору, который был установлен за композитором. Он же отнюдь не считал себя политически настроенным человеком и в одном из писем писал: «Я никогда не вмешивался в политику. Я был музыкантом, и мне никогда не приходило в голову стать кем-либо другим, даже если я испытывал живейшее участие к тому, что происходило в мире, и особенно к судьбе своей родины».
В 1815 году Россини вернулся домой в Болонью, где Доменико Барбайя[англ.], владевший несколькими театрами Неаполя, заключил с ним договор, который сделал 23-летнего композитора музыкальным директором двух важнейших театров этого города — «Сан-Карло» и «Дель Фондо». Барбайя сыграл чрезвычайно большую роль в карьере Россини, по сути выступив заказчиком десяти его опер.
Неаполитанский период (1815—1822)
Россини приехал в Неаполь в конце мая 1815 года. Прежде чем приступить к сочинению оперы, предназначавшейся для открытия осеннего сезона, он тщательно изучил артистический состав труппы и оркестр. Среди первоклассных певцов, собранных в труппе Барбайя, выделялись два тенора — Андреа Нодзари и Мануэль Гарсиа, а также певица Изабелла Кольбран, ставшая в 1821 году женой Россини. Ей была поручена главная партия в новой опере композитора.
Состоявшаяся в «Сан-Карло» 4 октября 1815 года премьера оперы «Елизавета, королева Англии» важна для эволюции итальянской оперы. Это опера-сериа на весьма произвольно трактованный исторический сюжет. Значительным новшеством было введение Россини сопровождения всех речитативов струнными инструментами, вместо речитативов secco. Благодаря этому нововведению в опере-сериа возникли условия для сквозного музыкального развития. Пожалуй, ещё более смелым новшеством явилось то, что Россини выписал в партитуре вокальные партии со всеми виртуозными пассажами и украшениями, прежде произвольно импровизируемыми, потребовав от певца точного исполнения авторского текста. Это означало подлинную реформу итальянского оперного пения. Неаполитанская публика приняла «Елизавету» с восторгом.
- «Севильский цирюльник» (1816)
По желанию Россини в качестве литературного первоисточника следующей оперы была избрана комедия Бомарше «Севильский цирюльник». В данном случае это было смелой затеей, так как на данный сюжет уже существовала опера, сочинённая ещё в 1782 году, — «Севильский цирюльник» Джованни Паизиелло, причём она почиталась жемчужиной итальянского комедийного репертуара.
Двухактная опера «Альмавива, или Тщетная предосторожность», вошедшая в золотой фонд мирового оперного искусства, была создана Россини за 20 дней. Её премьера состоялась 20 февраля 1816 года в театре Арджентина в Риме и увенчалась громким провалом. Тем не менее, вскоре после второго спектакля, опера затмила своей славой произведение Паизиелло, и за ней закрепилось то же название — «Севильский цирюльник».
С 1816 года началось проникновение опер Россини за пределы Италии. К нему пришла всеевропейская слава. В 1817 году «Севильский цирюльник» зазвучал в Барселоне, а в 1818-м — в Лондоне, в 1819 году завоевал Париж, Вену и другие европейские города. В 1822 году ему уже рукоплескали в Петербурге, а в 1826 — в Нью-Йорке. В мае 1819 года лорд Байрон писал Хобхаусу из Венеции:
Недавно в Сан-Бенедетто давали чудную оперу Россини, который собственной персоной играл на клавесине — чернь следовала за ним повсюду, короновала его, состригали его волосы «на память», читали сочинённые в его честь стихи, — словом, его чествовали и возвеличивали больше, чем императора. Это показывает моральное состояние страны: представь себе, что люди сходят с ума из-за скрипача (ну или из-за вдохновителя скрипок)[8].- Новые замыслы
Достигнув в «Севильском цирюльнике» вершины итальянской оперы-буффа, Россини отныне сосредоточивает свои творческие интересы преимущественно на серьёзной опере, стремясь расширить и углубить то, что было найдено им в «Танкреде» и, частично, в «Елизавете». Когда же он всё-таки обращается к комическому жанру, то ищет его драматургического обновления.
Сочинённая в 1817 году опера «Сорока-воровка» вовсе выходит за пределы комедийного жанра, становясь образцом музыкально-бытовой драмы. С этого времени Россини начал уделять больше внимания операм героико-драматического содержания.
Ещё осенью 1816 года Россини приступил к сочинению оперы «Отелло». Впервые в оперную либреттистику вошёл сюжет великой трагедии Шекспира. Премьера оперы прошла 4 декабря 1816 года в неаполитанском театре «Дель Фондо». Роль Отелло исполнял великолепный тенор Нодзари, роль Дездемоны — несравненная Кольбран. «Отелло» стал новым этапом в эволюции россиниевского речитатива. В этой опере весь оркестр участвует в речитативных сценах, придавая им широту, размах и выразительность.
Следующей важной вехой на пути преобразования итальянской оперы-сериа явился «Моисей в Египте». В опере преобладают большие, широко развернутые ансамблево-хоровые сцены, придающие всему произведению характер ораториальности. Опера «Моисей в Египте», одно из наиболее значительных творений Россини, была сочинена, разучена и поставлена за полтора месяца. Её премьера состоялась 5 марта 1818 года в Неаполе в театре «Сан Карло» и сопровождалась большим успехом.
Карьера Россини в Неаполе завершилась операми-сериа «Магомет II» (1820) и «Зельмира» (1822). Его последней оперой, созданной в Италии, и последней опера-сериа вообще стала «Семирамида» (1823, Венеция). Россини стал первым непререкаемым королём итальянской оперы: до и после него композиторы соперничали друг с другом за первенство, он же воспринимался как на голову превосходящий всех соперников. После него в XIX веке такого положения достиг только Джузеппе Верди[9].
Вена
После первой итальянской революции (1820-21) и её жестокого подавления австрийскими войсками Россини со своим предпочитаемым тенором Давидом и всей неаполитанской оперной труппой уезжает на гастроли в Вену (куда его пригласил Барбайя — старый друг, ставший теперь директором двух главных венских театров). Композитор привез в Вену свою последнюю работу — оперу «Зельмира». Некоторые венские музыканты во главе с Вебером порицали Россини как «коммерсанта от музыки», чей успех эфемерен, но другие, и среди них Ф. Шуберт, давали благоприятные оценки.
Одним из наиболее памятных для Россини событий, имевших место во время пребывания в Вене, было посещение Бетховена. Несмотря на полную глухоту, Бетховен внимательно следил за всеми музыкальными новинками, знакомясь с ними по нотам. О Россини у него уже было сложившееся мнение как о талантливом человеке. Россини, в свою очередь, знал музыку Бетховена и проявлял к ней горячий интерес. Бетховен отметил: «Ах, Россини. Так Вы композитор „Севильского цирюльника“? Я поздравляю вас. Эта опера будет исполняться, пока итальянская опера существует. Ни в коем случае не пытайтесь писать что-нибудь ещё, кроме оперы-буффа, любой другой стиль будет делать насилие над Вашей природой».
В конце июля 1822 года Россини покинул столицу Австрии, где провёл четыре месяца. Всё это время он был в центре общественного внимания, венская аристократия устраивала в его честь торжественные празднества, а в театре и на улице его сопровождали овации.
Гастроли в Париже и Лондоне
По возвращении из Вены в Болонью Россини и Изабелла Кольбран получили официальное приглашение от лондонского Королевского театра. Путь в Англию лежал через Париж. Выехав из Болоньи 20 октября 1823 года, семья Россини 9 ноября прибыла в столицу Франции.
Первая россиниевская опера появилась на парижской сцене в 1817 году. Это была «Итальянка в Алжире». Почти каждый следующий год приносил парижские премьеры и других творений композитора. Весь музыкальный Париж раскололся на два лагеря: на пламенных почитателей и поклонников Россини и на его яростных врагов. Но появление композитора в Париже на некоторое время притупило остроту полемики.
По истечении месяца, 7 декабря, Россини и Кольбран покинули столицу Франции и через неделю их торжественно встречали в Лондоне. В начале XIX века уровень английской музыкальной культуры был сравнительно низким, однако влечение людей к музыке было огромным. Приезд Россини был воспринят в Лондоне как выдающееся явление. С ошеломляющим успехом он дирижировал исполнением «Зельмиры», «Танкреда», «Отелло», «Семирамиды», «Девы озера», «Севильского цирюльника», «Турка в Италии» и других своих опер. Много выступал в качестве дирижёра, певца и аккомпаниатора в открытых и закрытых концертах. Последние происходили в аристократических и богатых домах Лондона, а также в королевском дворце в присутствии короля Георга IV, ставшего горячим поклонником Россини.
За семь месяцев пребывания в Англии Россини только однажды взялся за перо, чтобы почтить память Байрона, умершего в апреле 1824 года, кантатой «Жалоба муз на смерть лорда Байрона» (хотя сам Байрон оставил о композиторе довольно колкие замечания). Написанная для тенора соло, женского и мужского хоров и оркестра, кантата была успешно исполнена при участии самого композитора (Россини пел партию тенора).
26 июля 1824 года Россини покинул Британские острова.
Покорение парижской сцены
На обратном пути из Англии Россини остановился в Париже, намереваясь вскоре выехать на родину. Однако министр королевского двора предложил Россини музыкальное руководство Итальянским оперным театром на очень выгодных условиях. Для композитора это предложение было весьма заманчивым, и он ответил согласием.
Карьера Россини в Париже была головокружительной. Через два года он отошёл от руководства Итальянским театром и получил звание генерального инспектора пения и композитора его величества; в 1827 году ему присвоили почетную должность в королевской свите, затем он стал членом совета по управлению королевскими музыкальными школами и членом комитета театра Оперы. Не менее блистательны были успехи его опер.
Первое произведение, написанное Россини в Париже и поставленное в Итальянском театре, — «Путешествие в Реймс, или Гостиница «Золотая лилия»». Сочинялась эта опера по заказу, к коронации Карла X в Реймсе. Премьера состоялась 19 июня 1825 года в присутствии короля и его двора, но успеха у публики опера не имела. После первых спектаклей композитор забрал партитуру из театра.
Россини задумывает написать оперу для французской сцены. С этой целью он приступает к серьёзному изучению французского языка, его интонационного строя, просодии, изучает традиции французского музыкального театра, вкусы и запросы публики.
Чтобы не допустить нового поражения, Россини решил начать с переработки для французской сцены одной из партитур, созданных им в Италии. Выбор пал на «Магомета II», то есть на одну из героико-трагических и новаторских опер. Содержание оперы стало глубже. Опера расширилась с двух актов до трёх, композитор написал много новых сцен, многое из старой партитуры улучшил, а многое исключил. Обновился вокальный стиль оперы. Партии исполнителей приобрели большую пластичность, декламационную свободу[10]. Россини показал себя выдающимся последователем Глюка. Под новым названием — «Осада Коринфа» — опера увидела свет 9 октября 1826 года на сцене первого французского оперного театра. Композитор одержал полную победу.
Окрыленный успехом, Россини приступил к переработке — снова для французской сцены — оперы «Моисей в Египте». Опера была принята с энтузиазмом. Пресса единодушно пела хвалу ей и Россини. Огромный успех «Осады Коринфа» и «Моисея» — следствие сложного, но плодотворного творческого взаимодействия лучших сторон россиниевского стиля и достижений французской оперной драматургии. Музыка Россини оказала сильнейшее влияние на выдвигавшихся в 1820-х годах молодых французских композиторов — Буальдьё, Герольда, Обера. Его творческого воздействия не избегнул и Мейербер.
Спрос на музыку Россини был в Париже так велик, что театр «Одеон» в 1826 году заказал либреттисту Эмилю Дешану пастиш из итальянских опер композитора под названием «Айвенго»[англ.].
Убедившись в том, что он находится на верном пути, Россини принялся за новую партитуру. На либретто остроумного водевиля «Граф Ори» Скриба и Делатр-Пуарсона он создал комическую оперу, в которой использовал лучшие страницы музыки «Путешествия в Реймс». В этой опере Россини показал себя мастером в новом для него оперном жанре — жанре французской комической оперы. Премьера 20 августа 1828 года вызвала овации публики и восторженные рецензии прессы. Берлиоз спустя десятилетие писал:
|
|