Меню

Главная
Случайная статья
Настройки
Обращение (музыка)
Материал из https://ru.wikipedia.org

В теории музыки под обращением понимают результат выборочной звуковысотной инверсии по определённому правилу, различному для интервалов, аккордов и мелодий.

Содержание

Обращение интервала

Обращением интервала называется результат перемены мест составляющих его тонов, когда основание становится вершиной, а вершина — основанием интервала[1]. Исходный простой интервал и его обращение способны дополнять друг друга до октавы[2]. Обращение составных интервалов рационально рассматривать как обращение соответствующих им простых интервалов: независимо от количества дополнительных октав основные закономерности обращения простых интервалов не изменяются[3]. Закономерности эти следующие:
  1. Все интервалы разделяются на две группы взаимнообратимых интервалов[3]. Прима обращается в октаву, октава — в приму; секунда — в септиму, септима — в секунду; терция — в сексту, секста — в терцию; кварта — в квинту, квинта — в кварту.
  2. Сумма тоновых величин взаимнообратимых интервалов равна шести (тоновой величине октавы), а сумма ступеневых величин — девяти[2]. Несоответствие числа «9» с обозначением октавы объясняется тем, что одну ступень при суммировании приходится считать дважды, так как она является основанием одного и вершиной другого интервала[4].
  3. Сонантные характерстики взаимнообратимых интервалов совпадают[4].
  4. При обращении определённых видов интервалов чистые интервалы обращаются в чистые, большие — в малые (и наоборот), увеличенные — в уменьшённые (и наоборот), дважды увеличенные — в дважды уменьшённые (и наоборот). Таким образом, при обращении всех интервалов, кроме чистых, образуются интервалы противоположных видов[4].


Обращение аккорда

Исторические сведения

Первую систему аккордовых обращений составил Жан-Филипп Рамо в 1722 году[5]. Осмыслив практику генерал-баса, Ж.-Ф. Рамо установил родство трезвучий с их обращениями[6].

Обращения трезвучий и септаккордов

Расположение всех звуков по терциям всегда образует основной вид аккорда терцового строения[7]. В таком расположении нижний (басовый) голос содержит основной тон аккорда (от нем. Grundton), то есть звук, по отношению которому определяются остальные (терция, квинта, септима и т.д.). Комбинация звуков аккорда, при которой основной тон не является нижним по тесситуре, называется его обращением.

Трезвучие имеет два обращения[8]:
  • первое обращение — секстаккорд (обозначают «6
    ») — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе[9];
  • второе обращение — квартсекстаккорд (обозначают «6
    4    ») — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе и квартой в основании[9].


Между крайними звуками в секст- и квартсекстаккордах обнаруживается интервал сексты (в то время как крайние звуки трезвучия в основном виде образуют квинту).

Септаккорд имеет три обращения[10]:
  • первое обращение — квинтсекстаккорд (обозначают «6
    5    ») — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе;
  • второе обращение — терцквартаккорд (обозначают «4
    3    ») — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе;
  • третье обращение — секундаккорд (обозначают «
    2    ») — обращение с септимовым тоном в нижнем голосе и секундой в основании.


Во всех обращениях септаккорда образуется секунда (как результат обращения септимы между крайними звуками септаккорда, находящегося в основном виде), вершина которой содержит основной тон[8].

В каждом из трёх обращений септаккорда интервалом между крайними звуками выступает секста (а в основном виде — септима).

Обращения других аккордов

Об­ра­ще­ния мно­го­звуч­ных ак­кор­дов (но­нак­кор­да, ун­де­ци­мак­кор­да, терц­де­цим­ак­кор­да) и не­тер­цо­вых ак­кор­дов са­мо­сто­ятельных на­зва­ний не име­ют[10].

Обращение мелодии

В обращении мелодии все шаги меняют направление: шаг на интервал вверх (вниз) заменяется шагом на интервал вниз (вверх); например, вместо шага на терцию вверх выполняется шаг на терцию вниз, вместо квинты вниз — квинта вверх и так далее. Это нередко применяется в фугах и фугообразных жигах.

Примечания
  1. Алексеев Б., Мясоедов А. Глава IV. ИНТЕРВАЛЫ // Элементарная теория музыки. — Москва: Издательство «Музыка», 1986. — С. 76. — 240 с. — 38 000 экз. Архивировано 29 марта 2023 года.
  2. 1 2
  3. 1 2
  4. 1 2 3 Красинская, 2007, с. 93.
  5. Аккорд. Энциклопедия Брокгауза и Эфрона. — Во всех учебниках гармонии, генерал-баса и композиции, которые появились со времени Рамо, изложено учение об обращениях аккордов, для обозначения которых применяются цифры под басом, называемым цифрованным басом или генерал-басом. Дата обращения: 9 мая 2010. Архивировано 25 августа 2011 года.
  8. 1 2 Красинская, 2007, с. 98.
  9. 1 2 Леонид Гурулев, Дмитрий Низяев. Аккорд, трезвучие, виды трезвучий. Консонирующие и диссонирующие трезвучия. Обращения трезвучий. 7not.ru. Дата обращения: 9 мая 2010. Архивировано 3 сентября 2011 года.
  10. 1 2 ОБРАЩЕНИЕ АККОРДА. Большая российская энциклопедия. Дата обращения: 2 апреля 2023. Архивировано 2 апреля 2023 года.
  11. Schuijer, Michiel. Analyzing Atonal Music. 2008. ISBN 978-1-58046-270-9. С.66.


Литература
Downgrade Counter