Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Содержание
Силлабо-метрическое стихосложение (тж. силлабо-метрика от др.-греч. — звукосочетание, слог; — длина, протяжение, размер) — система стихосложения, основанная на силлабическом и метрическом принципах:
- силлабический — для определённого стиха задано своё количество слогов;
- метрический — для определённого стиха задана уникальная последовательность долгих и кратких слогов.
В западном стиховедении, занимающемся Античностью, более распространён термин эолийский стих (например, англ. Aeolic verse), или «эолийская метрика» (итал. metrica eolica). Античные стихотворные размеры, относящиеся к силлабо-метрическому типу стихосложения, обычно называются «эолийскими» (например, нем. olisches Versma).
Краткая характеристика
Силлабо-метрический стих — это стих, в котором:
- определено общее количество слогов (например, 5 в адонии);
- определено количество долгих и кратких слогов (например, 2 долгих и 3 кратких в адонии);
- определена долгота/краткость каждой слоговой позиции (например, схема «долгий-краткий-краткий-долгий-краткий» для адония, —UU—U.
Изменение любого из трёх указанных параметров (за некоторыми чётко обозначенными исключениями) нарушает уникальность стиха и приводит к формированию нового стиха. В этом заключается главное отличие силлабо-метрического стиха от метрического.
Для метрического стиха важна последовательность иктов, ритмических ударений; при этом имеет значение только количество просодического времени между иктами[1]. Для силлабо-метрического стиха важна последовательность долгих/кратких слогов; то как слоги располагаются друг относительно друга. Замена двух кратких слогов одним долгим и наоборот в силлабо-метрике недопустима. Например, алкеев десятисложник —UU—UU—U—U не может иметь вид ———UU—U—U, или —UU———U—U, или —UU—UU—UUUU и т. п.
Отсюда, силлабо-метрические стихи не рассматривались[кем?] как состоящие из каких-либо стоп
По этой (позднейшей) методике большой сапфический стих —U—U—UU—U—U можно рассматривать как дитрохей + дактиль + дитрохей (—U¦—U|—UU|—U¦—U, дактилический принцип), и как дитрохей + хориямб + ямбический каталектический метр (—U¦—U|—UU—|U—¦U, хориямбический принцип), и как амфимакр + амфибрахическая диподия + трохей (—U—|U—U|U—U|—U) и т. п. Наибольшее распространение получил хориямбический принцип, так как хориямб —UU— наиболее явно вычленяет ритмическое ядро силлабо-метрического стиха. Например, большой асклепиадов стих разлагается на трохей/спондей + три хориямба + ямб/пиррихий, причем возникающие ритмические паузы при таком делении как правило являются не цезурами, а диерезами (то есть не рассекают стопу, а разделяют смежные стопы), что наиболее полно характеризует ритмические свойства стиха: —X|—UU—||—UU—||—UU—|UX.
Икт в силлабо-метрике не является функциональным ритмическим элементом и при анализе стихов как правило не рассматривается.
Возникновение и развитие
Силлабо-метрическая поэзия относится ко второй стадии развития греческого стихосложения и является переходной от ранней силлабической к поздней почти полностью метрической. Силлабо-метрические стихи были разработаны в VII—VI вв. до н. э. на о. Лесбос, поэтами, писавшими на эолийском диалекте (наиболее известны Алкей, Сапфо) и опиравшимися на традицию не дошедшего до нас народного песенного стиха. Отсюда силлабо-метрическая поэзия получила название эолийского стиха (у Горация: лат. Aeolium carmen), или «эолийской метризованной силлабики» (современный термин).
Силлабо-метрическая поэзия часто называется логаэдической[2], а силлабо-метрические стихи — логаэдическими, или просто логаэдами. Набор ранних логаэдических размеров (то есть стихов и строф) был пополнен позднейшими греческими поэтами (напр. Асклепиадом, Фалеком); еще позже логаэды были воспроизведены в латинской поэзии Катуллом, Горацием (он говорил «эолийская песня», лат. aeolium carmen), Марциалом.
Не разлагаясь на стопы и считаясь самостоятельной единицей ритма, логаэды получали название по именам поэтов, которые использовали их раньше или больше других: алкеев стих, асклепиадов стих, гликоней, сапфический стих, фалеков одиннадцатисложник (фалекий), ферекратей. Самый короткий из логаэдов, адоний, назывался по ритму ритуального припева — .
Современная теория стихосложения ведёт происхождение эолийских размеров от древних ведийских стихов. Короткий 8-сложный ануштубх развился в 8-сложный гликоней, который, в свою очередь произвел семейство подобных себе логаэдов:
ануштубх X X X X U — U X
гликоней X X — U U — U X
ферекратей X X — U U — X
адоний — U U — X
мал. асклепиадов X X — U U — — U U — U X
бол. асклепиадов X X — U U — — U U — — U U — U X
Длинный 11-сложный триштубх развился в семейство 11-сложных логаэдов:
триштубх X X X X U U X — U — X
X X X X X U U — U — X
сапфич. 11-сложник — U — X — U U — U — X
алкеев 11-сложник X — U — X — U U — U X
фалеков 11-сложник X X — U U — U — U — X
В развитии логаэдов прослеживается два этапа, греческий и латинский.
В эолийской поэзии существовало много позиций, на которых допускался анкепс (произвольный слог); эти характерные два произвольных слога в начале стиха в метрике называются собственно «эолийской базой». Также произвольно трактовалась цезура; если в индоевропейском длинном стихе цезура была обязательна, так как без неё слух не охватывал длинной строки целиком, то после метризации силлабического стиха охватывать строку слухом стало легче, и необходимость в строгой цезуре отпала. В эолийском сапфическом стихе цезуры нет, в фалекии нет также, в алкеевом стихе она часто нарушается и устойчива только там, где могут присутствовать два долгих слога подряд в середине стиха и т. п.
При адаптации логаэдов из греческого языка в латинском все произвольные слоги зафиксировались как долгие (у Катулла не совсем устойчиво, у Горация и Марциала окончательно); внутри длинных 11-сложных стихов цезура стала обязательной. В латинском сапфическом стихе и фалекии место цезуры определяется правилом: если первое полустишие начинается восходящим ритмом (от слабого к сильному), то второе, послецезурное полустишие должно начинаться нисходящим (от сильного к слабому) и наоборот. В латинской поэзии и сапфический стих, и фалекий начинаются с двух долгих слогов, т.о. цезура почти всегда ставится так, чтобы второе полустишие начиналось с короткого слога.
Логаэды употреблялись строфически. В большинстве строф сочетались стихи разных размеров. Только три строфических логаэда употреблялись нанизыванием одинаковых по размеру стихов («строк») — большой асклепиадов стих, малый асклепиадов стих, фалеков одиннадцатисложник.
Большинство логаэдов произошли из Эолии, за исключением 8-сложного анакреонтова стиха (по имени лирического поэта Анакреонта), который развился на ионической земле (обычно в форме ). В отличие от эолийских стихов анакреонтовы стихи нанизывались друг на друга, не образовывая строфу:
,
' '
, ' …
|
Голова моя белеет,
На висках седеют кудри,
Отошла былая юность,
Расшатались в деснах зубы… (А. С. Пушкин)
|
Традиция перевода эолийской поэзии на русский язык установилась в начале XX в.
—X—UU—||—UU—UX UUU||UUU или UUU||UUUU, или UUUU||UUUU и т. п.
Примеры стихов
Гликоней (Hor. Carm. III IX 1):
dnc grtus erm tib
был я дорог когда тебе
Ферекратей (Hor. Carm. III XIII 3):
crs dnberis hed
завтра в жертву козленка
Адоний (Hor. Carm. II X 4):
ltus inqum
к скалам прибрежным
Малый асклепиадов (Hor. Carm. III IX 2):
nc qusqum potir || brcchia cndide
и не смел ни один || юноша белую
Большой асклепиадов (Hor. Carm. I XI 1):
t n quesiers, || scre nefs, || qum mihi, qum tib
ты не пробуй гадать, || знать это грех, || мне и тебе какой
Сапфический малый (Hor. Carm. II X 1):
rctis vvs, || Licin, neque ltm
жил бы ты верней, || не стремясь, Лициний
Алкеев 11-сложник (Hor. Carm. I XXVI 1):
mss amcs trstiti[m e]t mets
любимец муз, печаль и волнения
Фалеков 11-сложник (Mart. I LXXII 2):
Fdntne, puts || cupsque crdi
Фидентин, и прослыть || и быть желаешь
Примеры строф
Алкеева строфа, два алкеевых одиннадцатисложных стиха + алкеев девятисложный стих + алкеев десятисложный стих:
X ¦ —U ¦ —— | —UU— | UX
X ¦ —U ¦ —— | —UU— | UX
U — ¦ U— | X— ¦ U— | X
—UU | —UU— | U— ¦ X
Алкей, Bergk 335, перев. Гаспаров М.:
,
,
.
Не поддавайся духом в несчастиях!
Какая прибыль нам от душевных мук?
Нет, Бикхид: лучшее лекарство —
Кликнуть вина и напиться пьяным.
Horatius, Carmina I 26, 1—4; перев. Север Г.:
Mss amcs trstiti[m e]t mets
trdm protrvs n mare Crticm
portre vnts, qus sub rct
rx gelide metutur re…
Любимец муз, печаль и волнения
отдам я дерзким моря Эгейского
развеять ветрам — в полуночном
крае не страшен владыка грозный…
Сапфическая строфа малая, три сапфических одиннадцатисложных стиха + адоний:
—U ¦ —X | —UU— | U— ¦ X
—U ¦ —X | —UU— | U— ¦ X
—U ¦ —X | —UU— | U— ¦ X
—UU— | X
Сапфо, Bergk 31, 1—4; перев. Вересаев В.:
,
-
.
Богу равным кажется мне по счастью
Человек, который так близко-близко
Пред тобой сидит, твой звучащий нежно
Слушает голос
Horatius, Carmina I 38, 1—4; перев. Север Г.
Prsics od, puer, dpartus,
dsplicnt nexe philyr corne,
mtte sctar, rosa qu locrum
sra mortur.
Не терплю затей я персидских, мальчик.
Не люблю венков, проплетенных лыком.
Перестань искать, где последней розы
куст доцветает.
Асклепиадова строфа вторая, три малых асклепиадовых стиха + гликоней:
—X | —UU— || —UU— | UX
—X | —UU— || —UU— | UX
—X | —UU— || —UU— | UX
—X | —UU— | UX
Horatius, Carmina I 24, 1—4; перев. Север Г.:
Qus dsderi st pudor at mods
tm cr capits? precipe lgubrs
cnts, Mlpomen, cu liquidm patr
vcm cm cithar dedt.
Есть ли в скорби о том стыд или мера, кто
столь всем дорог нам был? Грустным наставь меня,
Мельпомена, стихом-песней, кому Отец
голос звонкий с кифарой дал.
Примечания
- Например, для героического гекзаметра между арсами (долями стопы, на которые приходится икт) необходимо время в две моры; учитывая, что долгий слог равнялся по длительности двум кратким, два кратких в гекзаметре регулярно заменяются одним долгим, и гекзаметр таким образом мог принимать 32 реализации, от —UU—UU—UU—UU—UU—U до ————————————. Аналогично, в ямбическом стихе один долгий мог заменяться двумя краткими: U—U—U—U—U—U— U—U—UUU—U—U— и т. п.
- От др.-греч. , букв. «прозо-песенный», то есть занимающий промежуточное положение между прозой и (распеваемой) поэзией.
Литература
|
|