Меню Главная Случайная статья Настройки Цезура Материал из https://ru.wikipedia.org Цезура (лат. caesura «рубка, срубание»; др.-греч.  «рассечение, отсечение, отрубание»): ритмическая пауза в стихе, разделяющая стих на некоторое количество частей; граница смысловых частей картины, обозначенная композицией или контрастом цветов, светотеней. В зарубежной и отечественной научной литературе имеется немало работ, посвященных частным вопросам рассмотрения цезуры в лингвистическом значении данного термина: цезуре в шестистопных стихах[1], цезуре в гекзаметре[2], цезуре в двусложных размерах[3], графическим маркерам цезуры[4], цезурной рифме[5], цезурному ударению[6] и др.; общая полиаспектная классификация цезур (на примере русского силлабо-тонического стиха) представлена типологией В. П. Москвина[7]. Содержание 1 Цезура в метре 1.1 Цезура в героическом гекзаметре 1.2 Цезура в ямбических и трохеических стихах 2 Цезура в силлабо-метрике 3 Примечания 4 Литература Цезура в метре Необходимость пауз в метрической поэзии возникает из ритмической симметрии размера. Например, в силлабо-метрических размерах (которые были песенными, с нефиксированным «плавающим» ритмом) наличие паузы некритично для восприятия стиха. В метрических размерах (которые были речитативными, с фиксированным постоянным ритмом) цезура, без которой слух не охватывает длинной моноритмичной строки, необходима. Цезура в героическом гекзаметре На раннем этапе, когда гекзаметр являлся преимущественно сакральным стихом, он произносился симметрично, без пауз, и был собственно дактилическим (то есть первые пять стоп были дактилями и не подменялись спондеями). Позже, с развитием индивидуального творчества, гекзаметр стал в полной мере квантитативным, с произвольным слоговым составом, но общей фиксированной долготой. Таким образом, гекзаметр представляет собой стих, состоящий из последовательности трёхморных (трёхдольных) фрагментов, начало и окончание которых маркируется паузами. Как правило, гекзаметр делится на два или три таких фрагмента. Употребление паузы в метрическом стихе требует осторожности; она не должна находиться в таком месте, где рассекла бы стих на два тождественных полустишия. Отсюда в поэтической практике возникло два правила: если первое полустишие начинается с сильного места, второе полустишие должно обязательно начинаться со слабого, и наоборот; на тех околопаузных местах, где словораздел мог бы показаться окончанием стиха, на словораздел налагался запрет (т. н. зевгма). Для метрического стиха, состоящего из стоп одинаковой структуры, это в первую очередь значит: пауза не должна проходить между стопами, но должна стопу рассекать. То есть, первое полустишие должно заканчиваться начальной, сильной частью рассечённой стопы; второе — начинаться неначальной, слабой. Такая пауза, которая рассекает стопу, получила название цезуры. В гекзаметре устоялись следующие цезуры: 1) пятиполовинная ( , caesura semiquinaria; встречается чаще всего): , || ... (Homerus, Odyss. I, 125) urea prma sat [e]st || aets, quae vndice nllo… (Ovidius, Metam. I, 89) 2) трохеическая ( , caesura post tertium trochaeum): · || ... (Homerus, Il. I, 5) Pndite nnc Helicna || dee, cantsque movte… (Vergilis, Aen. VII, 64) 3) буколическая ( , caesura bucolica; называется буколической, так как чаще всего встречается в буколиках Феокрита и Вергилия): Dc mihi, Dmoet, cuim pecus? || n Melibei? (Vergilius, Ecl. III, 1) 4) трехполовинная ( , caesura semitrinaria; обычно сочетается с семиполовинной): Qudquid id st, || time Danas ¦¦ et dna ferntes (Vergilius, Aen. II, 49) 5) семиполовинная ( , caesura semiseptenaria; обычно сочетается с трехполовинной): || , || ... (Homerus) Qudquid id st, ¦¦ time Danas || et dna ferntes (Vergilius, Aen. II, 49) Буколическая цезура (3) отличается от прочих тем, что не рассекает стопу. Такая пауза также называется диереза. Диереза, которая требует после себя сильной доли (и соответственно, по указанным причинам, не может использоваться в середине стиха) используется относительно редко и, как правило, не в начале но в окончании (после первой цезуры). Наиболее употребительная из всех цезур — пятиполовинная. Синтагматическое деление стиха (и соответственно пунктуация) приходится, как правило, на неё; при этом в греческом гекзаметре апостроф цезуру не нарушает: , || ... (Homerus, Odyss. I, 125) rma virmque can, || Troie qui prmus ab ris… (Vergilius, Aen. I, 1) Цезура в ямбических и трохеических стихах В ямбических и трохеических стихах необходимость цезуры обусловлена схожими причинами — длинный моноритмичный стих требовал ритмической паузы. Условия постановки паузы оставались такими же — цезура не должна рассекать стих на два идентичных фрагмента, так как напр. ямбический триметр U— ¦ U— | U— ¦ U— | U— ¦ U— не должен превращаться в две ямбические триподии U— | U— | U— // U— | U— | U—. Отсюда в ямбических и трохеических стихах устоялись типы цезур, аналогичные гекзаметру. Примеры цезур в ямбических стихах: трех- и семиполовинная цезуры в ямбическом сенаре: Fablla: || nmquid lla, || Pule, piert? (Mart. Ep. VI 12, 2) пятиполовинная цезура в ямбическом триметре: vols sonare: || t pudica, t proba (Hor. Ep. XVII, 41) Цезура в силлабо-метрике В асинартических (составных) и логаэдических стихах, то есть в стихах с переменным ритмом, цезуры возникают автоматически при смене ритма. Напр. в асинартете (биметре, стихе с двояким ритмом) цезура возникает между отрезками разного ритма, напр. в Архилоховом стихе: Nnc decet ut virid nitidm caput || mpedire mrto’ (Hor. Carm. I 4, 19) цезура отделяет дактиличечский акаталектический тетраметр (—UU | —UU | —UU | —UU) от трохеической триподии (—U | —U | —U). В Большом асклепиадовом стихе: T ne quesiers, || scre nefs, || qum mihi, qum tib (Hor. Carm. I 11, 1) цезуры разделяют каталектический ферекратей второй (—X—UU—) хориямб (—UU—) и ферекратей первый (—UU—UX). В логаэдах цезура часто употребляется для создания характерного ритмического рисунка, напр. в Малом сапфическом стихе: Integr vite || scelersque prus (Hor. Carm. I 12, 1) Цезура делит дактиль (—U | —U | — ¦¦ UU | —U | —X), придавая дополнительную динамику послецезурной части стиха. Примечания Preuss E. De senarii graeci caesuris. Dissertatio philologica. — Regiomonti, 1859. Bassett S. E. The theory of the Homeric caesura according to the extant remains of the ancient doctrine // The American journal of philology. — 1919. — № 4. — С. 343–372. — . Бейли Дж. Русские двусложные размеры с сильной цезурой // Бейли Дж. Избранные статьи по русскому литературному стиху. М., 2004.. — С. 220–251. Howard H. A dissertation on the state of English poetry before the sixteenth century // The works of Henry Howard earl of Surrey and of sir Thomas Wyatt the elder: In 2 vol. Vol. 1. London, 1815.. — С. CXXXVII — CCLXXXVI. Bartsch K. Der innere Reim in der hfi schen Lyrik // Germania. Vierteljahrsschrift fr deutsche alterthumskunde. — 1867. — С. 129–194. Москвин В. П. Цезура как предмет лексикографического описания // Материалы метаязыкового семинара Института лингвистических исследований Российской академии наук. Вып. 3. 2017-2019 годы / Отв. ред. С. С. Волков, Н. В. Карева, Е. М. Матвеев. СПб.: ИЛИ РАН, 2020. — С. 174 – 241. Архивировано 24 ноября 2020 года. Литература Munk E. Die Metrik der Griechen und Rmer. — Glogau, 1834.