Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Август Маке (нем. August Robert Ludwig Macke, традиционная транскрипция Август Макке; 3 января 1887, Мешеде — 26 сентября 1914, южнее Суэн-Перт-ле-Юрлю[фр.], Шампань) — немецкий художник-экспрессионист, участник творческого объединения «Синий всадник».
Содержание
Биография
Семья. Ранние годы
Отец художника Август Фридрих Маке (1845—1904) был инженером-строителем и достаточно успешным строительным подрядчиком. Мать, Мария Флорентина Маке, урождённая Адольф (1848—1922), происходила из крестьянской семьи. У супругов Маке было трое детей, кроме Августа ещё две старшие дочери — Отилия и Августа. Вскоре после рождения мальчика семья переехала в Кёльн, где в 1897 году он поступил в школу.
Бонн
В 1900 году, когда Августу было тринадцать лет, семья переехала в Бонн. Маке поселились на улице Меккенхеймер (в настоящее время — Томас-Манн-штрассе) в доме № 29 и организовали пансион. Август поступил в боннскую реальную гимназию[5][6].
В 1903 году Август познакомился со своей будущей женой Элизабет Герхардт (1888—1978), дочерью боннского фабриканта Карла Герхардта, владельца предприятия «С. Gerhardt». Семья Герхардтов, состоятельная и культурная, радушно принимала Августа, ставшего постоянным гостем в их доме[5][6][7].
Интерес к живописи проявился у Маке ещё в родительском доме. Его отец писал пейзажи, собирал старинные гравюры и монеты; друг Маке-старшего, Туар, коллекционировал японские гравюры. К 1902 году относятся первые акварели Маке, это были изображения животных, пейзажи и портреты. А в 1903 году юный Маке навестил свою сестру Августу в Кандерне, посещал музей в Базеле и познакомился там с произведениями Арнольда Беклина, который сильно повлиял на его раннее творческое развитие. Как вспоминала впоследствии Элизабет, в первое время их знакомства Август был поглощён творчеством Бёклина. Густав Вризен, биограф Маке, отмечает, что Бёклин «стал для него [Маке] первым „Богом“»[8][9].
Август решил стать художником, однако Маке-старший, к тому времени уже тяжело больной, был против. Отец считал, что сыну необходимо обеспечить себе в будущем стабильный доход, чего не гарантировала избранная им профессия. Помогли Августу добиться своего отец его школьного друга Альфреда Шютте и Пауль Клемен, в то время профессор истории искусств Боннского университета, видевший его работы.
Дюссельдорф
Летом 1904 года Август оставил гимназию и с октября 1904 года начал учёбу в Дюссельдорфской академии художеств. Вскоре после поступления в Академию Маке в 1904 году появился его первый альбом набросков. Как сообщал Август в письме матери и сестре, альбом был ему нужен, чтобы иметь всегда под рукой на улице для самостоятельного постепенного изучения того, как двигаются люди и животные[10][11]. Всего Маке оставил 78 альбомов с набросками.
Маке был недоволен методами преподавания в Академии (особенно он критиковал непрерывное рисование гипсовых слепков), и нерегулярно посещал занятия. В ноябре 1906 года он прекратил учёбу в Академии. Более плодотворным для него оказалось время, проведённое в Дюссельдорфской художественно-промышленной школе[нем.], которой руководил в то время Петер Беренс[11]. Маке с 1905 года посещал вечерние курсы Художественно-промышленной школы профессора Эмке[нем.][6].
Первые путешествия
Через своего друга писателя Вильгельма Шмидтбонна[нем.] Август познакомился с Луизой Дюмон и Густавом Линдеманном[нем.], которые основали Дюссельдорфский драматический театр. Шмидтбонн вспоминал о девятнадцатилетнем Маке:
«Он был широким и большим, со здоровым и смеющимся лицом. Его фигура, лицо, голос непривычно заполняли нашу комнату […] Силой и жизнерадостностью, которые мы сами хотели бы иметь, он поражал нас …»[12]
С большим энтузиазмом в 1906 году Август включился в работу над декорациями и костюмами для спектаклей («Макбет» Шекспира, «Леонс и Лена» Бюхнера). Вместе со Шмидтбонном он побывал в Лондоне, где посещал, кроме прочего, Британский музей, изучая сценографию[6].
Весной 1907 года Маке вместе со своим другом скульптором Клаусом Сито[нем.] гостил в Кандерне. Вместе с Сито Маке ездил оттуда в Базель на выставки и приобрёл там работу искусствоведа Юлиуса Мейера-Грёфе[нем.] о французских импрессионистах, почти неизвестных в Германии. Под влиянием представителей этого направления изменился стиль письма Маке, для которого уже не были образцами Бёклин, Ганс Тома и Макс Клингер. Он писал Элизабет:
«Я не понимаю, как я мог зависеть так долго от чувственной живописи Бёклина, Тома. […] Я освобождаюсь от них навсегда»[13].
|
|