Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Мирелла Френи (итал. Mirella Freni, настоящая фамилия Fregni; 27 февраля 1935, Модена, Италия — 9 февраля 2020[7], там же) — одна из крупнейших итальянских оперных певиц второй половины XX века (наряду с Ренатой Тебальди и Ренатой Скотто). Лирическое сопрано Френи сочетало чистоту, теплоту и эмоциональную глубину с технической виртуозностью. Свою визитную карточку — партию Мими в «Богеме» — Френи исполнила на протяжении полувека более 200 раз[8].
Содержание
Биография
Мирелла с детства была знакома с другим уроженцем Модены — Лучано Паваротти: их матери работали на одной табачной фабрике. Полюбила народные песни и оперные арии в то время, когда брат матери стал с ней заниматься музыкальной грамотой. В 10 лет она дебютировала на радио, исполнив арию Un bel d vedremo из оперы «Мадам Баттерфляй». Формальное обучение вокалу началось в 17 лет под руководством Этторе Кампогальяни (педагога, который также учил Паваротти и Тебальди).
Профессиональный оперный дебют состоялся 3 февраля 1955 года на сцене моденского театра в роли Микаэлы в опере «Кармен» Бизе. В 1958 году заключила контракт с Туринским оперным театром. Прорывом стало выступление в 1960 году на Глайндборнском фестивале в партии Церлины из «Дон Жуана» Моцарта, обратившее на неё внимание международной публики. Решающим моментом для её карьеры стал дебют в миланском театре «Ла Скала» (1963) в роли Мими.
В последующие годы Мирелла Френи сотрудничала с Зальцбургским фестивалем, театрами «Ковент Гарден», «Метрополитен-опера» (где дебютировала в 1965 году в опере «Турандот») и многими другими. Партия Дездемоны (в «Отелло» Верди) раскрыла её драматический талант, а Адина в «Любовном напитке» Доницетти продемонстрировала мастерство бельканто. Оставаясь в труппе «Ла Скала» до 1990-х годов, не раз гастролировала с ней в Москве, где исполнила, в частности, партии Мими (1964)[9][10] и Амелии в опере «Симон Бокканегра» (1974)[11].
Не будучи красавицей, Френи привлекала публику своим артистизмом, большое значение придавала актёрской убедительности. С ней работали такие крупные дирижёры, как Карлос Клайбер, Джеймс Ливайн, Ален Ломбар и — особенно часто — Герберт фон Караян. С последним она создала запоминающийся образ Маргариты в опере Гуно; не менее известны их совместные записи «Богемы» (где Френи заменила Ренату Скотто), «Мадам Баттерфляй» и «Отелло».
Позже Френи взялась по примеру Скотто за более тяжёлые партии (Тоска в одноимённой опере Пуччини, Елизавета Валуа в «Дон Карлосе» Верди), успешно перейдя от лирического к спинто-сопрано. Тем не менее, следуя советам Тебальди, она отклоняла предложения наиболее драматичных ролей, считая их прямым путём к утрате голоса[10]: «У меня никогда не было желания кричать на сцене». Бережное отношение к голосу заработало ей эпитет La Prudentissima («Наиблагоразумнейшая»)[12] и позволило продолжать выступления на протяжении пяти десятилетий.
В записи «Федоры» 1997 года показано, как мэр Нью-Йорка Джулиани вручает Френи, исполнявшей главную роль, символический ключ от своего города[13]. Примерно в те же годы успех сопутствовал исполнению ею партии Адрианы Лекуврёр. При акценте на итальянский и французский репертуар, не чуждалась и русского: в операх Чайковского исполняла партии Лизы («Пиковая дама»), Татьяны («Евгений Онегин»), Иоанны («Орлеанская дева»)[14]; на концертах же исполняла в числе прочих русские романсы[10]. В последний раз появилась в «Богеме» в возрасте 70 лет (Вашингтонская национальная опера, 2005).
Френи до конца дней жила в своей родной Модене. Она славилась скрупулёзной подготовкой, эмоциональной искренностью и неприятием вокальных излишеств. После ухода со сцены преподавала на мастер-классах, в том числе и в России[10]. Иногда давала концерты вместе с супругом Николаем Гяуровым. В интервью сетовала на то, что при росте среднего уровня современных певцов происходит их усреднение, а выдающиеся вокальные индивидуальности появляются всё реже[10]. К современным операм и модернистским постановкам классики относилась неприязненно:
Фальшивые эмоции, неправдоподобные ситуации ведут к разрушению музыки. Понимаете, спеть арию в платье с кринолином или в камуфляжном комбинезоне — совсем не одно и то же. То, что вы будете при этом испытывать, ваши эмоции — будут совсем разными, и вы от этого никуда не уйдете. Всё будет слышно в звуке — эмоциональный посыл арии окажется уже совсем не тот, а значит, и вся опера, где вместо нарядов XVII века все обряжены в комбинезоны и джинсы, получится совсем не той, что задумывал композитор[10].
Мирелла Френи умерла после череды инсультов на 85-м году жизни. Прощание с примадонной прошло в Моденском соборе.
Личная жизнь
Исполненные партии
Фильмы-оперы
(неполный перечень)
- 1965 — «Богема» Пуччини — Мими (режиссёр — Франко Дзеффирелли, дирижёр — Герберт фон Караян, Рудольф — Джанни Раймонди, Марсело — Роландо Панераи)
- 1967 — «Кармен» Бизе — Микаэла (режиссёр-постановщик и дирижёр — Герберт фон Караян, Кармен — Грейс Бамбри, Хозе — Джон Викерс)
- 1973 — «Отелло» Верди — Дездемона (режиссёр — Роже Бенаму, дирижёр — Герберт фон Караян, Отелло — Джон Викерс)
- 1973 — «Травиата» Верди — Виолетта (ТВ, режиссёр — Wolfgang Nagel, дирижёр Ламерто Гарделли, Альфред — Франко Бонисолли[итал.], Жермон — Сесто Брускантини[итал.]. Хор, оркестр и балет Берлинской государственной оперы)
- 1974 — «Мадам Баттерфляй» Пуччини — Чио-Чио-сан (ТВ, режиссёр — Жан-Пьер Поннель, дирижёр — Герберт фон Караян, Пинкертон — Пласидо Доминго, Сузуки — Криста Людвиг)
- 1975 — «Женитьба Фигаро» («Свадьба Фигаро») Моцарта — Сюзанна (режиссёр — Жан-Пьер Поннель, дирижёр — Карл Бём, Фигаро — Герман Прей, граф Альмавива — Дитрих Фишер-Дискау, графиня Альмавива — Кири Те Канава)
- 1975 — «Фауст» Гуно — Маргарита (ТВ, режиссёр — Ив-Андре Юбер, дирижёр — Чарльз Маккеррас, Фауст — Николай Гедда, Мефистофель — Роже Суайе)
Награды и премии
Примечания
- 1 2 Mirella Freni // filmportal.de — 2005.
- Mirella Freni // Brockhaus Enzyklopdie (нем.)
- 1 2 Tommasini A. Mirella Freni, Matchless Italian Prima Donna, Dies at 84 (англ.) // The New York Times / J. Kahn — Manhattan: New York Times Company, A. G. Sulzberger, 2020. — ed. size: 443000 — ISSN 0362-4331; 1553-8095; 1542-667X
- 1 2 Grove Music Online (англ.) — OUP. — doi:10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.10214
- Archivio Storico Ricordi — 1808.
- The New York Times (англ.) / J. Kahn — Manhattan: New York Times Company, A. G. Sulzberger, 1851. — ed. size: 443000 — ISSN 0362-4331; 1553-8095; 1542-667X
- MIRELLA FRENI IS DEAD (неопр.). Дата обращения: 9 февраля 2020. Архивировано 12 февраля 2020 года.
- Mirella Freni obituary | Opera | The Guardian
- В Большом театре и Метрополитен-опера. Годы жизни в Москве и Нью-Йорке. - Артур Штильман - Google Books
- 1 2 3 4 5 6 Мирелла Френи: «Никогда не думала о нотах». Интервью с А. Матусевичем. // Музыкальная академия, № 1, 2013.
- Мирелла Френи (Mirella Freni) | Belcanto.ru (неопр.). www.belcanto.ru. Дата обращения: 30 августа 2019. Архивировано 30 августа 2019 года.
- Mirella Freni: La Prudentissima | Operavore | WQXR
- http://69.18.170.204/archives/scripts/cgiip.exe/WService=BibSpeed/fullcit.w?xCID=328090
- ФРЕНИ МИРЕЛЛА • Большая российская энциклопедия - электронная версия
Литература- Freni M., Gherpelli G. Mio caro teatro. Verona, 1990.
- Magiera L. Mirella Freni: metodo e mito. Milano, 1990. ISBN 978-88-7592-083-8.
Ссылки
|
|