Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
All Along the Watchtower — песня Боба Дилана из альбома John Wesley Harding, вышедшего в декабре 1967.
Песня исполняется многими артистами, одна из самых знаменитых кавер-версий записана Джими Хендриксом для альбома Electric Ladyland в 1968 г. В британских чартах сингл с версией Хендрикса дошёл до 5-го места, в американских — до 20-го. В записях не принимал участия Ноэль Реддинг, поскольку он был в конфликте с Хендриксом. Вместо Реддинга бас взял сначала Дэйв Мэйсон из группы Traffic, а потом сам Хендрикс, так как ему не нравилась басовая линия, которую играл Мейсон. Всё же последний принял участие в записи, играя на акустической гитаре. Боб Дилан высоко отзывался о кавер-версии, созданной Хендриксом, и во время концертных выступлений предпочитает исполнять песню в его стиле.
Содержание
Боб Дилан
После аварии во время езды на мотоцикле в июле 1966 года Дилан провёл следующие 18 месяцев, восстанавливая силы в своем доме в Вудстоке и сочиняя песни[1]. По словам Клинтона Хейлина, все песни для альбома John Wesley Harding были написаны и записаны в течение шестинедельного периода в конце 1967 года[2]. С одним ребёнком, родившимся в начале 1966 года, и ещё одним в середине 1967 года, Дилан устроился в семейной жизни.
Текст
Дэвид Стаббс в статье о Дилане резюмировал, что смысл песни в том, что она «косвенно намекает на недовольство Боба Дилана своим руководством и CBS, которые, по его мнению, предлагали ему гонорар, который был далёк от его статуса»[3]. Для Стаббса песня «содержит противостояние между „джокером“ и „вором“, когда джокер жалуется на бизнесменов, которые пьют его вино, питаются им, но отказываются отдавать ему должное»[3].
Рецензенты отметили, что текст песни «All Along the Watchtower» перекликается со строками из Книга пророка Исаии, глава 21, стихи 5-9:
Prepare the table, watch in the watchtower, eat, drink: arise ye princes, and prepare the shield. For thus hath the Lord said unto me, Go set a watchman, let him declare what he seeth. And he saw a chariot with a couple of horsemen, a chariot of asses, and a chariot of camels; and he hearkened diligently with much heed. …And, behold, here cometh a chariot of men, with a couple of horsemen. And he answered and said, Babylon is fallen, is fallen, and all the graven images of her gods he hath broken unto the ground[4][5].
(В синодальном переводе: Приготовляют стол, расстилают покрывала, — едят, пьют. «Вставайте, князья, мажьте щиты!» Ибо так сказал мне Господь: пойди, поставь сторожа; пусть он сказывает, что увидит. И увидел он едущих попарно всадников на конях, всадников на ослах, всадников на верблюдах; и вслушивался он прилежно, с большим вниманием, — и закричал, как лев: господин мой! на страже стоял я весь день, и на месте моем оставался целые ночи: и вот, едут люди, всадники на конях попарно. Потом он возгласил и сказал: пал, пал Вавилон, и все идолы богов его лежат на земле разбитые.)
Комментируя песни на альбоме John Wesley Harding в интервью, опубликованном в фолк-музыкальном журнале Sing Out! в октябре 1968 года Дилан рассказал Джону Коэну и Хэппи Трауму:
Я не выполнил работу балладиста. Исполнитель баллад может сесть и спеть три песни в течение полутора часов … все это может открыться вам. Этим мелодиям на John Wesley Harding не хватает этого традиционного чувства времени. Как и в случае с третьим куплетом «The Wicked Messenger», который открывает его, а затем временной график резко меняется, и вскоре песня становится шире… То же самое относится и к песне «All Along the Watchtower», которая открывается немного по-другому, более странным образом, поскольку у нас цикл событий работает в обратном порядке[6].
Необычная структура повествования была отмечена профессором английской литературы Кристофером Риксом, который прокомментировал, что «All Along the Watchtower» является примером дерзости Дилана в манипулировании хронологическим временем: «В конце последнего куплета кажется, что песня странным образом начинается наконец, и как будто миф начался снова»[7].
Хейлин описал повествовательную технику Дилана в «All Along the Watchtower» как настраивающую слушателя на эпическую балладу с первыми двумя куплетами, но затем, после короткого инструментального пассажа, певец переходит «к концу песни, оставляя слушателя заполнять его или её собственные (наполненные судьбой) пустые места»[2].
Дэйв Ван Ронк, ранний сторонник и наставник Дилана, не согласился с мнением большинства, когда выступил со следующей критикой: «Вся эта художественная мистика — одна из величайших ловушек этого бизнеса, потому что на этом пути лежит непонятность. Дилану есть за что ответить, потому что через некоторое время он обнаружил, что ему все может сойти с рук — он был Бобом Диланом, и люди принимали на веру всё, что он писал. Таким образом, он мог бы сделать что-то вроде „All Along the Watchtower“, что является просто ошибкой с самого названия: сторожевая башня — это не дорога или стена, и вы не можете идти по ней»[8].
Музыка
Композиция музыки песни была описана Альбином Заком, заявив: «Вся гармоническая сущность песни состоит из трех аккордов, повторяющихся в неизменном циклическом порядке в течение трех куплетов и инструментальных интерлюдий. Коллекция мелодических тонов, разделяемая голосом и губной гармошкой, почти полностью состоит из пентатоники C#, E, F#, G#, B, хотя каждая часть ограничена подмножеством из четырёх нот. А декламационная вокальная мелодия на всём протяжении тяготеет к одной из двух тональностей»[9]. Затем Зак резюмирует всю песню следующим образом: «Музыкальные элементы песни, необычайно ограниченные по количеству и функциям, объединяются, создавая впечатление неумолимой цикличности, которая, в свою очередь, накапливается, создавая ощущение не музыкальной прогрессии, а парящей атмосферы»[10].
Зак также находит сильное влияние блюза в песне, которую Дилан развил из своей привязанности к блюзу Роберта Джонсона, и цитирует Дилана, который в своей книге «Сочинения и рисунки Боба Дилана» посвящает свои лучшие музыкальные влияния: «Великолепному Вуди Гатри и Роберту Джонсону, которые положили этому начало, и великому чудесному духу мелодий, который охватывает единство всех нас».[11] Зак видит в «Сторожевой башне» сочетание влияния написания баллад Гатри и влияния блюза Джонсона на Дилана.[11] Зак сравнивает тексты Дилана в «Сторожевой башне» непосредственно с «Me and the Devil Blues» Джонсона, заявляя, что: «Дилан исследует такой страшный фатализм (текстов Джонсона), прививая повествование об отчуждении и опасениях к музыкальной структуре неумолимой стабильности»[11].
Запись
Дилан записал «All Along the Watchtower» 6 ноября 1967 года в Columbia Studio A в Нэшвилле, штат Теннесси[12], в той же студии, где он закончил Blonde on Blonde весной предыдущего года[13]. Аккомпанировать Дилану, игравшему на акустической гитаре и губной гармошке, были два ветерана Нэшвилла из the Blonde on Blonde sessions, Чарли Маккой на бас-гитаре и Кеннет Баттри на барабанах. Продюсером был Боб Джонстон, который продюсировал два предыдущих альбома Дилана, Highway 61 Revisited в 1965 году и Blonde on Blonde в 1966 году[14].
Окончательная версия «All Along the Watchtower» была создана в результате двух разных дублей во время второй из трех сессий John Wesley Harding. Сессия открылась пятью дублями песни, третий и пятый из которых были объединены для создания альбомного трека[12]. Как и большинство материала, попавшего на альбом, песня представляет собой мрачную, скудную работу, которая резко контрастирует с предыдущими записями Дилана середины 1960-х годов[15]. John Wesley Harding был выпущен 27 декабря 1967 года, менее чем через два месяца после сессий записи[16]. Песня была вторым синглом с альбома, выпущенным 22 ноября 1968 года, но не попала в чарты.
Версия The Jimi Hendrix Experience
|
|