Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Glass Spider Tour — концертный тур британского рок-музыканта Дэвида Боуи, организованный в поддержку альбома Never Let Me Down. Тур получил название в честь одноимённой песни из этого альбома, так же был озаглавлен концертный фильм, выпущенный по итогам гастролей (на VHS в 1988 году и на DVD — в 2007). Гастроли стартовали в мае 1987 года концертом на стадионе Фейеноорд (Роттердам), продолжившись выступлениями в Европе, Северной Америке и Океании, финальное шоу состоялось в Western Springs Stadium[англ.] (Окленд, Новая Зеландия). В общей сложности Боуи посетил девять стран Европы и Северной Америки, в том числе впервые побывав в Австрии, Италии, Испании, Ирландии и Уэльсе. Музыкант также собирался отыграть концерты в Советском Союзе и Южной Америке, однако, в итоге от этой идеи отказались. На тот момент это было самое продолжительное и дорогое турне Боуи: тщательно продуманные сценические декорации были названы «самыми масштабными гастрольным реквизитом в истории»[1]. Перед турне был проведён двухнедельный пресс-тур с целью повышения общественного интереса к мероприятию.
Боуи задумал турне как театральное представление — добавив некоторым песням устное вступление, а также используя скетчи и визуальные эффекты, включая проецируемые видео, театральное освещение и сценический реквизит. Помимо стандартной аккомпанирующей группы, Боуи привлёк дополнительного гитариста Питера Фрэмптона и труппу из пяти танцоров (за хореографию отвечала его давняя знакомая Тони Бэзил). Шоу, озаглавленное , было разделено на два акта, а также дополнялось выходом «на бис». Концертная программа менялась по ходу турне, так как музыкант постепенно отказался от части нового материала в пользу своего более старого, проверенного репертуара.
В целом тур был раскритикован современниками, рецензенты сочли его напыщенным и претенциозным. Несмотря на это в 1991 году Боуи отметил, что он заложил основу для театрализованных концертов артистов следующих поколений, а дизайн декораций и интеграция музыки и театрального искусства в шоу стали источником вдохновения для сценических постановок других известных поп-исполнителей. Начиная с конца 2000-х турне начали хвалить за оказанное им влияние, а в 2010 году сценический дизайн гастролей был назван одним из лучших в истории.
Турне было коммерчески успешным (по прогнозам его посетили, в общей сложности, около шести миллионов зрителей по всему миру[2]), однако низкие оценки как самих гастролей, так и продвигаемого ими альбома, подтолкнули Боуи не только отказаться от сложных сценических постановок в будущем, но и пересмотреть собственные взгляды на создание музыки.
Содержание
Предыстория
В течение четырёх лет, предшествовавших выходу альбома Never Let Me Down, Боуи активно занимался различными музыкальными проектами, включая запись совместных песен с группой[англ.] Пэта Метени («This Is Not America») и Миком Джаггером («Dancing in the Street»)[3][4]. Параллельно продолжая сниматься в кино и сочинять саундтреки для фильмов со своим участием, таких как «Абсолютные новички» (1985) и «Лабиринт» (1986)[5].
В 1985 году, после успешного выступления на Live Aid и одном из концертов Тины Тёрнер (в дуэте с певицей) в рамках её турне Private Dancer Tour[англ.], Боуи поучаствовал в работе над альбомом Blah Blah Blah своего друга Игги Попа, спродюсировав запись и выступив соавтором нескольких песен[6][7]. Затем он написал заглавную тему к анимационному фильму «Когда дует ветер» (1986) вместе с турецким музыкантом Эрдалом Кызылчаем[6]. Боуи не устраивал гастролей в поддержку своего предыдущего диска Tonight (1984), таким образом Glass Spider Tour должен был стать его первым концертным туром за четыре года[8].
Подготовка
«Я ел, спал и шесть месяцев не думал ни о чём, кроме этого шоу»[9].
Подготовка к турне началась ещё в 1986 году, когда Боуи предупредил свою группу, чтобы она «готовилась [к работе] в следующем году»[10]. Первоначально музыкант молчал о своих планах относительно предстоящих гастролей, лишь отмечая в интервью: «В этом году я собираюсь выступить на сцене, чему невероятно рад. Потому что я снова готов пойти на риск». Когда его спросили, расскажет ли он подробнее о своих планах, он ответил: «Нет! [Смеётся.] Появляется слишком много других групп. Я просто буду делать то, что делал всегда, а именно поддерживать интерес к происходящему»[11].
Объявив о предстоящих гастролях в течение двух недель Боуи рекламировал их посредством пресс-тура охватившего девять стран, включая Канаду, США и семь государств Европы. Как правило, эти мероприятия проводились в небольших залах вместимостью около 300 человек, на некоторые из них пускали местных фанатов. Артист воспользовался возможностью, чтобы рассказать прессе о своём новом альбоме и туре, а разные даты мероприятий позволили корректировать информацию. На лондонской пресс-конференции музыкант пояснил: «я не говорил „свет, костюмы и секс“», я сказал «свет, костюмы и театральные декорации» в ответ на вопрос о том, что публика может ожидать от его новой концертной программы[12]. Конференции включали живое исполнение некоторых песен из Never Let Me Down[13].
В турне к Боуи присоединился его давний друг Питер Фрэмптон. Музыкант отмечал: «Я не продвигаю книгу или альбом, я здесь просто как гитарист. На меня ничего не давит. Я просто получаю удовольствие». Фрэмптон и Боуи знали друг друга с подросткового возраста, когда учились в Технической школе Бромли[англ.], где отец Фрэмптона, Оуэн[англ.], преподавал рисование[14].
Придумывая это турне, Боуи ставил перед собой чёткую цель: вернуться к театральности, подобной гастролям Diamond Dogs Tour 1974 года[15]. Артист хотел, чтобы это турне было «ультратеатральным сочетанием музыки, театра и рока»[16], и считал, что его предыдущий тур хотя и был успешным, но был далёк от театральности, которую он так любил:
[В 1983 году] промоутеры подходили ко мне со словами: „Послушай, Дэвид, мы поменяли зал с 10 000 мест на 30 000 мест“ … [в итоге] тур разрастался всё больше и больше — доходило до 60 000 мест. … Давайте урежем театральность ради песен, которые публика слышала по радио в течение последних 15 лет или около того, даже не подозревая как много этот парень вложил в них труда … По мере приближения тура [The Glass Spider] мне стало это очевидно. Теперь же я хочу сделать так, чтобы песни подходили для шоу-программы. … В турне наверняка будут звучать малоизвестные композиции, по крайней мере, для широкой публики. Будут произведения из альбомов, которые не были бестселлерами, но теперь их отдельные вещи отлично вписываются в шоу. Таким образом, когда вы соединяете вместе три песни, у вас может получиться эффектный скетч. У него будет начало и конец и он будет посвящён единой теме[15].
Боуи отмечал, что с помощью этого турне он «прощупывал почву» и потенциально рассматривал возможность создания других крупных, сложных сценических шоу, если гастроли пройдут успешно:
Песни должны работать внутри шоу, а не шоу должно работать на песни, если вы понимаете, что я имею в виду. Вот почему оно такое разноплановое. Именно поэтому оно такое захватывающее, потому что именно так мне нравится работать. Я имею в виду, мне нравится придумывать шоу. У меня есть шоу-книга, которая почти как библия, которую вы используете, когда работаете над постановкой. Она написана и структурирована с использованием различных тематических приёмов. К сожалению, получилось в виде ревю, так как ни одна из песен не была специально написана для шоу. Я поглощен этим турне. Если всё сработает как надо, то следующим моим шагом будет создание постановки специально для арен и стадионов, практически гастролирующего мюзикла, который на протяжении всего действия имеет одну повествовательную форму, с набором персонажей и сценарием уровня эпического театра[15].
Боуи решил, что темой шоу будет «реальность и нереальность рока»[16], или, как её назвал один из критиков,
Во время шоу Боуи использовал самый разнообразный реквизит: «Я действительно пытаюсь привнести туда много всего! Шоу включает танцы, диалоги, фрагменты фильмов, проецируемые изображения — то, что в 1960-х называлось мультимедиа»[16]. Он описал, как компоновал шоу: «Идея заключалась в том, чтобы придумать сюрреалистические или минималистские сценические пьесы в виде сопровождения для рок-н-ролльных песен. Я хотел соединить воедино нечто вроде символистского театра и современного танца. Не джазовый танец и уж точно не MTV-шный, а нечто большее, на что повлияли такие люди, как Пина Бауш и монреальская труппа под названием [La La La Human Steps]. Будут и символистские номера, и минималистские, и вульгарные, и чисто водевильные»[18].
Когда Боуи спросили, чего, по его мнению, публика ожидает от этого туре, он сказал:
Я предполагаю, что они приходят посмотреть, не облажаюсь ли я или что-то в этом роде. Я действительно не знаю. Знаю лишь, что они получат действительно хорошее шоу. Я думаю, что за эти годы я доказал, что делаю все возможное, чтобы предоставить им какое-то новое видение своих песен в рамках концертного выступления. Так что я думаю, буду придерживаться этого подхода, не могу же я зайти дальше. Я действительно не знаю, чего они хотят от меня. Я никогда не мог придумывать на потребу публики. Я придумывал и делал только то, что было интересно лично мне. Так что, у нас есть негласное соглашение, и это здорово. Я имею в виду, что за эти годы я много раз терял аудиторию, и она снова возвращалась по той или иной причине. У меня вроде как есть с ней такое взаимное согласие. Если дела идут не очень хорошо, они держатся подальше. Что достаточно справедливо, знаете ли[19].
Сообщается, что Боуи координировал некоторые аспекты тура по электронной почте, что было редкостью для конца 1980-х[20]. Он был дальновиден не только в музыке, но также предвидел развитие технологий и был одним из первых исполнителей, сделавших свою музыку доступной для скачивания в Интернете[21]. В 1998 году он создал собственный сайт BowieNet — где предлагал пользователям личный адрес электронной почты и услуги интернет-провайдера — предоставляющий эксклюзивный доступ к музыкальным сервисам (Rolling Stone Network[22] и Music Boulevard), а также цифровой контент, как собственный, так и своих друзей, включая живое общение в чатах[23][24].
Проект концертной постановки разработал сценограф Марк Равитц, работавший в 1974 году с Боуи в процессе подготовки тура Diamond Dogs Tour. Несмотря на то, что это был самый дорогой и грандиозный набор композиций в истории гастролей того времени, исполняемых в концертных декорациях, в действительности всё выглядело несколько дёшево и безвкусно. На сцене к Боуи присоединилась дюжина танцоров и ещё больше инструменталистов, что придавало шоу жёсткость и некоторую беспорядочность[25].
Подбор песен
Боуи решил сделать акцент на менее известных песнях, избегая некоторых своих крупных хитов[17][26]. Он стремился не повторять формулу, которая сделала Serious Moonlight Tour успешным, отмечая: «Она казалась такой простой. С самого начала [шоу] — сплошные овации. Ты прекрасно понимаешь, как добиться эмоционального отклика — „Changes“, „Golden Years“, и люди пустятся в пляс. Ты получаешь отклик, берёшь деньги и сваливаешь. Это казалось слишком простым. Я не хотел делать этого снова»[27]. В одном из интервью он заявил: «Я больше не буду исполнять песню „Star“. Она довольно сложная. Не думаю, что в этом турне я буду играть много материала из „Ziggy“! [смеётся] Возможно, я использую больше материала середины 1970-х, но не такие громоздкие композиции, как „Warszawa“. Я было попробовал сыграть её, и она вызвала приступ зевоты. На днях я напевал себе под нос: [поёт] „Детка, детка, я никогда тебя не подведу“ — о господи, что это за песня? Боже, не помню… „Sons of the Silent Age“[англ.]! [щёлкает пальцами] Ах! Точно! Слава богу, я смог её вспомнить! Она теперь для меня словно новая песня. Я же никогда не исполнял её на сцене»[28]. «Sons of the Silent Age» вошла в концертную программу на регулярной основе и звучала на каждом шоу.
Все песни из альбома Never Let Me Down, кроме двух («Too Dizzy» и «Shining Star (Makin’ My Love)», хотя последняя репетировалась группой) исполнялись во время турне. Другими отрепетированными, но не использованными на концертах песнями были «Because You’re Young» и «Scream Like a Baby»[англ.], из альбома Scary Monsters (and Super Creeps) (1980)[10]. Несколько песен, которые Боуи планировал включить в турне, в итоге были заброшены ещё до начала репетиций, в том числе «Space Oddity» (из Space Oddity (1969)), «Joe the Lion»[англ.] (из «Heroes» (1977)), «Ricochet» (из Let’s Dance (1983) и «Don’t Look Down» (из Tonight (1984))[28].
Боуи выбирал песни, которые «подходили для исполнения на сцене» — и соответствовали его цели — сделать шоу более театрализованным, с сильным драматическим содержанием. Когда его спросили, как он собирается сделать своё рок-шоу «драматичным», он ответил: «Вы будете удивлены, что можно сделать с рок-группой из 6 человек, сценой и парой софитов»[29].
Декорации
Гастрольные декорации, описанные как «самые большие в истории» (на тот момент)[1], были спроектированы в виде гигантского паука. Его размер составлял 60 футов (18,3 м) в высоту и 64 фута (19,5 м) в ширину. Конструкция включала гигантские опоры (ноги) из вакуумных термоэлектронных ламп общей длиной 20 000 футов (6096 м), которые освещались изнутри и меняли цвет[18][30]. Для перемещения одного комплекта потребовалось 43 грузовика, а его вес оценивался в 360 тонн. Видеоэкраны размером 16 x 20 футов (4,9 м x 6 м) транслировали видео и проецировали шоу для тех зрителей, которые находились далеко от сцены[31]. Аппаратура, необходимая для проведения шоу, включала две отдельные звуковые системы, 260 аудиокабинетов, 1000 ламп (с общей мощностью 600 000 Вт)[10] и три компьютера[32]. Марк Равитц, художник по декорациям, ранее работал над реквизитом для турне Боуи Diamond Dogs Tour 1974 года[33].
Это был первый тур Боуи, в котором задействовалась технология беспроводных микрофонов, за счёт чего он мог более свободно передвигаться по сцене[10] и взаимодействовать с танцорами и музыкантами. Благодаря этому декорации включали высокие 3-этажные передвижные леса, на которые Боуи и его танцоры время от времени забирались во время шоу[34].
Стоимость каждого комплекта декораций составила 10 миллионов долларов США (сегодня около 23,9 миллиона долларов, с учётом инфляции)[9][35]. Сам Боуи вложил более 10 миллионов долларов собственных средств, чтобы профинансировать турне[1], также еженедельно оплачивая счета на сумму около 1 миллион долларов, чтобы содержать штат из 150 человек, которые обслуживали три комплекта декораций во время гастролей[9][32]. В Филадельфии, где стартовал американский этап турне, на возведение декораций ушло «300 человек за 4 дня»[36].
Примерно в середине первого этапа европейской части турне Боуи обнаружил, что из-за больших размеров декораций они не помещаются в большинство крытых залов. Музыкант вспоминал: "Мне потребовалось бы от 500 000 до 600 000 долларов, чтобы переделать декорации под крытые площадки … Возможно, по ходу турне, я решу сделать такой комплект «для крытых помещений». Он действительно заказал третий, немного уменьшенный комплект (названный «Junior Bug») для использования в крытых помещениях, куда не вмещался полноразмерный паук, например, в нью-йоркском Мэдисон-сквер-гардене[14].
Боуи представлял сценические декорации тура как метафору жизни, описывая их как «некое подобие корабля, который представляет собой своеобразное путешествие, [со всеми атрибутами] такелажем, лазаньем и верёвками. А нижняя круглая область [сцены] похожа на
Репетиции
Боуи собрал аккомпанирующую группу в начале 1987 года, на сцене с ними выступали пять танцоров, хореографом которых была давняя подруга Боуи Тони Бэзил. Музыканты и танцоры репетировали по 12-часов в Нью-Йорке, прежде чем отправиться на гастроли. Во время этих репетиций Боуи снял клип на сингл «Time Will Crawl»[англ.]; в нём были показаны некоторые сложные танцевальные номера, которые использовались на концертах во время исполнения песен «Loving the Alien»[англ.] (1985), «Fashion» (1980) и «Sons of the Silent Age» (1977)[38]. Боуи так описывал распорядок репетиций:
С утра я готовлю план работы, а затем иду на репетиции, около 10 часов (утра). Они проходят без перерывов, как танцевальные, так и музыкальные, примерно до 20 часов. После этого я просматриваю видеозаписи того, чем мы занимались в течение дня, и при необходимости вношу коррективы. Так что, на самом деле, у меня нет времени вообще ни на что другое, за исключением воскресенья, когда я могу себе позволить выспаться большую часть дня. Это очень интенсивные репетиции, и довольно выматывающие, в физическом плане[19].
Репетиции в полностью готовых декорациях были организованы на роттердамской арене Ahoy Arena 18 мая, а затем переместились на стадион De Kuip для проведения генерального прогона (27 и 28 мая)[39][40]. Из-за относительно лёгкого доступа к концертным площадкам, во время репетиций, фанаты знали, какой будет сет-лист шоу ещё до начала турне[10].
|
|