Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (с англ.—«Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера»; рабочее название альбома One Down, Six to Go[5]) — восьмой студийный альбом[6] английской рок-группы The Beatles, выпущенный 26 мая 1967 года. Sgt. Pepper рассматривается музыковедами как один из первых концептуальных поп-альбомов: в нём расширились роли звукового состава композиции, циклической формы[англ.], образности (психоделичной), иллюстрации к обложке и вклада продюсера. Альбом оказал большое влияние на многие поколения музыкантов и ассоциируется с краеугольными камнями той эпохи, такими как мода, наркотики, мистицизм, а также чувством оптимизма и расширения гражданских свобод. Критики высоко оценили пластинку за инновационный подход к сочинению песен, продюсированию и графическому дизайну, за преодоление культурного барьера между поп-музыкой и высоким искусством, а также отражение интересов молодёжи и представителей контркультуры.
В августе 1966 года The Beatles окончательно прекратили гастролировать и следующие три месяца занимались своими личными делами. Осенью того же года, во время возвращения в Лондон, у Пола Маккартни возникла идея создания песни с участием военного оркестра эдвардианской эпохи, которая послужила толчком к появлению концепции будущей пластинки. Работая над этим проектом квартет продолжил эксперименты со звуком, начатые в их предыдущем альбоме Revolver, на этот раз без каких-либо временных ограничений. Сессии начались 24 ноября в студии EMI с записи композиций, вдохновлённых юностью музыкантов, однако после давления со стороны звукозаписывающего лейбла эти песни — «Strawberry Fields Forever» и «Penny Lane» — были выпущены отдельно, в виде двойного сингла, и не вошли в альбом. В итоге концепцией альбома стало выступление вымышленного ансамбля «Сержанта Пеппера», основанной на идее, которая возникла после записи заглавного трека.
Получившая признание как ключевая работа британской психоделии, Sgt. Pepper считается одной из первых пластинок арт-рока и предшественником прога. Создавая её The Beatles вдохновлялись такими направлениями в искусстве, как водевиль, мюзик-холл, а также авангардной, цирковой, западной- и индийской классической музыкой. При содействии продюсера Джорджа Мартина и звукорежиссёра Джеффа Эмерика многие композиции были дополнены новаторскими звуковыми эффектами, как, например, «Lucy in the Sky with Diamonds», «Being for the Benefit of Mr. Kite!» и «A Day in the Life». Запись была завершена 21 апреля. Обложка, на которой битлы изображены на фоне различных знаменитостей и исторических личностей, была разработана художниками Питером Блейком и Джэнн Хаворт[англ.].
Релиз Sgt. Pepper стал определяющим моментом в массовой культуре, ознаменовав начало «эры альбомов»[англ.] и «Лета любви», в то время как реакция на него обеспечила полную культурную легитимацию поп-музыки и признание жанра как отдельного вида искусства. Став первой пластинкой The Beatles, выпущенной с одинаковым трек-листом по обе стороны Атлантики, он провёл 27 недель на вершине британского чарта Record Retailer[англ.] и в течение 15 недель возглавлял американский Billboard. В 1968 году запись получила четыре премии «Грэмми», включая статуэтку за «Альбом года», став первой рок-пластинкой, победившей в этой категории. В 2003 году Sgt. Pepper был внесён в Национальный реестр аудиозаписей за «культурную, историческую или эстетическую значимость». Он возглавил несколько опросов (как среди критиков, так и среди обычных меломанов) за звание лучшего альбома в музыкальной индустрии, в том числе такие, как «500 величайших альбомов всех времён», «1000 лучших альбомов всех времён» и «Музыка Тысячелетия». По состоянию на 2017 год тираж Sgt. Pepper составляет более 32 миллионов копий. Он остаётся одним из самых продаваемых альбомов всех времён и спустя пятьдесят лет по-прежнему имеет самый высокий тираж в Великобритании. В 2017 году было выпущено расширенное переиздание пластинки с отреставрированным материалом.
Содержание
Предыстория
К концу 1965 года The Beatles устали от живых выступлений[7]. По мнению Джона Леннона: «Мы могли бы отправлять вместо себя четыре восковые фигуры, и толпе бы этого хватило. Концерты „Битлз“ больше не имеют ничего общего с музыкой. Это просто чёртовы дикарские обряды»[8]. В июне 1966 года, через два дня после завершения работы над альбомом Revolver, группа отправилась в очередное турне[англ.], которое началось в Западной Германии[9]. Находясь в Гамбурге, они получили анонимную телеграмму, в которой говорилось: «Не летите в Токио. Ваши жизни в опасности»[10]. Угроза была воспринята всерьёз в свете полемики по поводу предстоящих концертов среди религиозных и консервативных групп Японии, особенно протестовавших против выступлений квартета на арене Nippon Budokan, считающейся священной[10]. В качестве дополнительной меры предосторожности было мобилизовано 35 000 полицейских, которые перевозили музыкантов из отелей на концертные площадки на бронированных автомобилях[11]. Затем The Beatles выступили на Филиппинах, где некоторые местные жители выкрикивали угрозы и пытались применить рукоприкладство за то, что они не навестили первую леди страны Имельду Маркос. Группа была зла на своего менеджера Брайана Эпстайна за то, что он настоял на этом, по их мнению, изнурительном и деморализующем маршруте[12].
После публикаций в США высказываний Леннона о том, что The Beatles «более популярны, чем Иисус», группе был объявлен бойкот со стороны т. н. Библейского пояса Америки[13]. Публичные извинения ослабили скандал, но августовский тур по стране[англ.], который ознаменовался снижением продаж билетов по сравнению с рекордной посещаемостью группы в 1965 году, а также посредственными выступлениями, оказался для них последним[14]. Писатель Николас Шэффнер отмечал:
Для The Beatles проведение подобных концертов стало фарсом, настолько далёким от новых [музыкальных] направлений, которыми они были поглощены, что из только что выпущенного альбома Revolver не было использовано ни одной песни. Их аранжировки по большей части было невозможно воспроизвести из-за ограничений налагаемых сценическим составом группы, состоящим [всего] из двух гитар, баса и барабанной установки[15].
«Нам надоело быть The Beatles, стали сыты этим по горло. Мы действительно ненавидели то, как нас воспринимали: четверо волосатых юнцов. Теперь мы были уже не мальчиками, мы были мужчинами… и считали себя творцами с большой буквы, а не просто исполнителями песен»[16].
По возвращении The Beatles в Англию начали циркулировать слухи о возможном распаде группы[17]. Джордж Харрисон сообщил Эпстайну, что покидает квартет, однако его убедили остаться, заверив, что гастролей больше не будет[13]. В итоге битлы взяли трёхмесячный перерыв, в течение которого сосредоточились на личных делах[18]. Харрисон отправился в Индию на шесть недель, чтобы освоить ситар под руководством Рави Шанкара[19] и углубиться в индуистскую философию[20]. Будучи последним из четвёрки, признавшим, что их живые выступления утратили смысл[21], Пол Маккартни начал работу с Джорджем Мартином над саундтреком к фильму «Семейный путь»[англ.][22], после чего провёл отпуск в Кении в компании Мэла Эванса, одного из гастрольных менеджеров The Beatles[23]. Леннон снялся в сатирической ленте «Как я выиграл войну» и начал посещать художественные выставки, одна из них проходила в галерее «Индика»[англ.], где он познакомился со своей будущей женой Йоко Оно[24]. Ринго Старр воспользовался перерывом, чтобы провести больше времени со своей женой Морин и новорождённым сыном Заком[25].
Источники вдохновения и концепция
Находясь в Лондоне, без своих коллег, Маккартни впервые попробовал ЛСД (или «кислоту»). До этого он (как и Старр) долгое время сопротивлялся предложениям Леннона и Харрисона, поэкспериментировать с наркотиком и ощутить его психоделический эффект на себе[28][29]. По словам писателя Джонатана Гулда, благодаря знакомству с ЛСД Маккартни «открылся новый спектр возможностей» который и определил следующий проект группы — Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band. Гулд отмечал, что уступка Маккартни давлению со стороны коллег позволила Леннону «сыграть роль психоделического гида» для своего партнёра по написанию песен, тем самым способствуя более тесному сотрудничеству между ними, чем это происходило в предыдущие годы, близкому к началу образования коллектива[30]. В свою очередь в сентябре 1966 года, во время съёмок фильма «Как я выиграл войну» на юге Испании, Леннон погрузился в глубокий самоанализ. Его беспокойство за своё будущее и будущее группы нашло отражение в песне «Strawberry Fields Forever»[31], о детстве в Ливерпуле, которая стала отправной темой для нового альбома[32]. По возвращении в Лондон Леннон приобщился к художественной культуре города, частью которой был Маккартни[33], и начал разделять интересы своего друга к авангардной и электронной музыке таких композиторов, как Карлхайнц Штокхаузен, Джон Кейдж и Лучано Берио[34][35].
В ноябре, во время возвращения из Африки, у Маккартни возникла идея для песни, которая в итоге и переросла в концепцию Sgt. Pepper[19]. Идея заключалась в том, чтобы исполнить песню от имени вымышленного оркестра эдвардианской эпохи[36], для которого Эванс придумал название в стиле групп из Сан-Франциско, таких как Big Brother and the Holding Company и Quicksilver Messenger Service[37][комм. 2]. За счёт использования альтер-эго The Beatles получали полную свободу в музыкальном экспериментировании[39]. Мартин вспоминал, что хотя эта концепция не обсуждалась в начале сессий[40], благодаря ей альбом вскоре зажил «собственной жизнью»[41].
Альбом отражает интерес The Beatles к блюзу, записям лейбла Motown и другим традиционным американским музыкальным направлениям[42]. По мнению писателя Иэна Макдональда, в конце 1966 года, при изучении последних релизов своих основных конкурентов, The Beatles выделили пластинку The Beach Boys Pet Sounds, которую Брайан Уилсон сочинил в ответ на их Rubber Soul[43]. Маккартни был очень впечатлён её «гармоническими структурами» и подбором инструментов, отметив, что эти элементы подтолкнули его к мысли — The Beatles могли бы «копнуть ещё глубже»[44]. Он назвал Pet Sounds своим главным источником вдохновением в период создания Sgt. Pepper, добавив «[мы] позаимствовали оттуда несколько идей»[45], хотя он всё же считал, что альбому не хватало авангардизма, к которому он так стремился[46]. Ещё одним повлиявшим на битлов релизом считается Freak Out! группы The Mothers of Invention[47]. По словам биографа Филипа Нормана[англ.], во время студийных сессий Маккартни неоднократно заявлял: «Это наш „Freak Out!“»[48]. Публицист Чет Флиппо[англ.] отмечал, что Пол захотел записать концептуальный альбом именно после прослушивания пластинки Фрэнка Заппы[47].
Ещё одним творческим ориентиром была индийская музыка, однако, в большей степени лишь для Леннона и Харрисона[49]. В интервью 1967 года последний сказал, что непрерывный успех группы вдохновлял их продолжать развиваться в музыкальном плане и учитывая статус группы они могли делать «то, что нам нравится, не оглядываясь на условности поп-жанра. Мы вовлечены не только в поп-музыку, но и во всю музыку в целом»[50]. Маккартни считал, что альтер эго The Beatles смогут включить в свой репертуар «чуточку Би Би Кинга, чуточку Штокхаузена, чуточку Альберта Эйлера, чуточку Рави Шанкара, чуточку „Pet Sounds“, чуточку The Doors»[51]. Он рассматривал The Beatles, как группу «раздвигающую [музыкальные] границы», подобно другим передовым композиторам того времени, даже несмотря на то, что им «не обязательно нравилось то, что, скажем, делал Берио»[52].
Запись и продюсирование
Процесс создания
|
|