Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Израильское кино (ивр. ) — национальный кинематограф Государства Израиль.
В среднем в Израиле снимают 16 художественных фильмов в год[1], 300 часов телевизионных фильмов и 100 часов документального кино[2].
Содержание
История
До создания Государства Израиль
Ещё со времён турецкого владычества в Палестине снимались фильмы. В 1896 году братья Люмьер послали французского кинооператора Александра Промио на Ближний Восток. Промио снял несколько фильмов, впервые запечатлев на плёнку виды Иерусалима и Палестины. В 1899—1902 годах Теодор Герцль пытается снять несколько пропагандистских фильмов об Эрец-Исраэль, но затея не получает развития.
В 1903 году компания Edison Studios снимает в Палестине фильм «Танцоры у ворот Яффо». Некоторые фильмы, в том числе «Армия Иисуса», были сняты на деньги христианских миссионеров. Специально для 10 Сионистского конгресса 1911 года британский кинорежиссёр Мори (Моше) Розенберг снимает «Первый фильм в Эрец-Исраэль». В 1913 году кинокомпания «Мизрах» из Одессы снимает пропагандистский фильм «Еврейская жизнь в Эрец-Исраэль».
В 1913 году Акива Арье Вайс открывает первую киностудию в Палестине под названием «Ора хадаша», правда первый фильм, посланный во Францию, потерялся из-за разразившейся Первой мировой войны.
В 1917 году Яаков Бен-Давид, прозванный «Пионером ивритского кинематографа», снимает документальный фильм о прибытии генерала Эдмунда Алленби в Иерусалим.
На протяжении нескольких лет профессор Борис Шац, основатель «Школы искусства и ремёсел Бецалель», пытался создать кинематографическую промышленность в Палестине, но эти попытки ни к чему не привели.
С прибытием в Палестину в 1926 году Натана Аксельрода начал развиваться ивритский кинематограф. Аксельрод, выходец из России, находился под влиянием идей Сергея Эйзенштейна и Всеволода Пудовкина. Он начинает снимать первый художественный ивритский фильм «Пионер» (), но из-за финансовых трудностей съёмки пришлось прервать. Аксельрод создаёт кинотоварищество и начинает выпускать кинодневники, рассказывающие о жизни в Палестине, в том числе о прокладке нефтепровода между Хайфой и Киркуком, начале строительства Нетании и т. д.
В 1931 году компания «Ага» Баруха Агадати снимает первый ивритский анимационный фильм «Приключения Гади бен Суси» ( ).
В начале 1930-х годов Александр Форд снимает в Палестине фильм «Сабра» («Цабар»), причём сценарий был написан его женой Ольгой. Фильм, снятый в жанре вестерна, рассказывает о еврейских поселенцах, ищущих воду в пустыне и сталкивающихся с группой вооружённых бедуинов. В фильме снимались ведущие театральные актёры того времени, в том числе Хана Ровина, Иегошуа Бертонов, Рафаэль Клячкин и др.[3]
В 1935 году Барух Агадати снимает свой самый известный фильм «Вот эта земля» ( ).
Остановившееся во время Второй мировой войны кинопроизводство заработало снова после провозглашения независимости Израиля в 1948 году. В основном снимались документальные фильмы и кинодневники, на средства и по заказу израильского правительства. В 1954 году пресс-служба ЦАХАЛа создаёт собственную студию, снимающую как документальные, так и образовательные фильмы. В том же году Кнессет принимает «Закон о поощрении кинопроизводства», обязывающий владельцев кинотеатров показывать определённый процент израильских фильмов. В 1960 году правительство начинает в полном масштабе субсидировать местное кинопроизводство.
1950-е годы
В 1950-х годах в Израиле снимается несколько художественных фильмов, среди которых самым значительным был вышедший в 1955 году «Высота 24 не отвечает» ( 24 ). На тот момент он был самым дорогим фильмом, снятым на израильской киностудии. Бюджет фильма составлял 650 тысяч фунтов стерлингов, но потрачено на производство было в три раза больше. Это был первый израильский художественный фильм, представленный на кинофестивале в Каннах. В фильме снимались известные израильские и зарубежные актёры, в том числе Хайя Харарит, Майкл Уэйджер[англ.], Арик Лави, Шошана Дамари, Эдвард Малхэр[англ.] и другие. Постановщиком фильма был британский кинорежиссёр Торольд Дикинсон[англ.]. Фильм имел кассовый успех, но в Израиле был встречен холодно, в первую очередь из-за того, что снимался на английском языке.
1960-е годы
После начала субсидирования правительством израильского кинематографа начался его настоящий рассвет. На это время приходится начало работы в кино Эфраима Кишона, Ури Зоара, Менахема Голана, Арика Айнштейна, Аси Даяна, Боаза Давидзона и т. д. Наибольшую популярность в то время приобретают фильмы, снятые в так называемом жанре «Бурекас-фильмы[англ.]» ( ). В основе этого жанра лежат отношения между различными представителями израильского народа (в основном, между сефардами и ашкеназами) с полным набором стереотипов, разницей в культуре, насмешками над акцентами и тому подобным. Название «Бурекас-фильмы» придумал израильский кинорежиссёр Боаз Давидзон, автор культового фильма «Эскимо-лимон», как насмешливый синоним спагетти-вестернов. Первым таким фильмом, стал снятый Эфраимом Кишоном «Салах Шабати» ( ) с Хаимом Тополем в главной роли. Фильм пользовался огромной популярностью в Израиле. Он получил два приза «Золотой глобус» в категориях лучший актёр и лучший зарубежный фильм. К тому же это был первый израильский фильм, номинированный на «Оскар» в категории за лучший иностранный фильм.
С другой стороны, под влиянием Новой волны, в израильском кинематографе появилась группа режиссёров и актёров, называющих себя «Новая чувственность» ( ), пытающихся создать новое, модернистское кино. Первым таким фильмом стал снятый в 1964 году Ури Зоаром «Дыра в луне[ивр.]» ( ). Фильм полностью провалился в прокате, но уже следующий «Три дня и ребёнок» ( ) того же режиссёра, принёс не только финансовый успех, но и приз за лучшую мужскую роль на Каннском кинофестивале актёру Одеду Котлеру.
Как и «Фильмы-бурекасы», так и «Новая чувственность» продолжали своё развитие вплоть до 80-х годов.
1970-е годы
В 1970-х годах «Фильмы-бурекасы» приобрели необычайную популярность у израильских зрителей, на фоне уничижительного отношения к ним со стороны критиков. Такие фильмы как «Чарли с половиной» (' ) и «Торжество в снукере» ( ), с Зеевом Ревахом и Иегудой Барканом в главных ролях, разошлись на фразы в израильском обществе. «Эскимо-лимон», «А-Лаака» и «Высота Хальфон не отвечает» стали культовыми фильмами израильского кино. В то же время представители «Новой чувственности» снимали свои лучшие фильмы. Эфраим Кишон поставил «Полицейского Азулая» ( ), получившего приз «Золотой глобус» и выдвинутого на «Оскар». В главной роли снялся один из лучших израильских актёров Шайке Офир. Два фильма режиссёра Моше Мизрахи «Я люблю тебя, Роза» ( ) и «Дом на улице Шлуш» ( ) также выдвигались на получение премии «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм», как и фильм Менахема Голана «Операция Йонатан».
1980-е годы
На фоне экономического кризиса в Израиле произошёл кризис и в израильском кинематографе. Всё меньше публики посещало кинотеатры и правительственные субсидии тоже не увеличивались. Среди наиболее удачных фильмов того периода, можно выделить «За решёткой» ( ) Ури Барабаша, «Аванти пополо» ( ) Рафи Букаи, «Блюз летних каникул[ивр.]» ( ) Ренена Шора и «Два пальца от Сидона» ( ) Эли Коэна, причём последний был снят студией пресс-службы ЦАХАЛа. Одноимённая песня из фильма стала хитом на израильском радио.
С 1983 года в проводится Международный хайфский кинофестиваль.
1990-е годы
В 1990-х годах израильские кинематографы обратились к более понятному публике жанру мелодрамы. Фильмы Шабтая Габизона «Шуру» () и «Больной любовью из квартала Гимель» ( ) с Моше Ивги в главных ролях, «Жизнь по Агфе[ивр.]» ( ) Аси Даяна, «Песнь сирены» ( ) Эйтана Фокса, «Афула-экспресс» ( ) Джули Шелез завоевали любовь израильского зрителя. В 1993 году на экраны выходит фильм «Зоар», повествующий о трагической судьбе знаменитого израильского певца Зоара Аргова. В 1999 году, режиссёр Арик Каплун обращается к теме проблем репатриации советских евреев в Израиль. Он снимает фильм «Друзья Яны» ( ), рассказывающий о судьбе брошенной мужем новой репатриантки на фоне операции Буря в пустыне. В фильме снимались Эвелин Каплун, Нир Леви, Владимир Фридман, Исраэль Демидов, Евгения Додина, Люси Дубинчик и др. Фильм тепло встретили как зрители, так и критики на кинофестивалях в различных странах.
2000-е годы
После упадка израильской кинопромышленности в конце 1990-х годов и принятия закона о её общественном финансировании в 2001 году израильский кинематограф переживает бум. Публика снова вернулась в кинотеатры. Израильские фильмы пользуются заслуженным успехом на мировых кинофестивалях. Развитие коммерческого телевидения в Израиле повлекло за собой расцвет кино. На экраны выходят фильмы молодых израильских кинорежиссёров, таких как Довер Косашвили с фильмом «Поздняя свадьба» ( ), Нир Бергман — «Сломанные крылья» ( ) и «Внутренняя грамматика» ( ), Йосеф Сидар — «Бофор» (), Эран Колирин — «Визит оркестра» ( ), Шмуэль Маоз — «Ливан» () и др. Снимают новые фильмы и известные кинорежиссёры: Эйтан Фокс — «Прогулки по воде» ( ) и «Йосси и Джаггер» ( '); Ави Нешер — «Конец света налево» ( ); Шаби Габизон — «Катастрофы Нины» ( ) и т. д. В 2005 году, фильм одного из самых известных режиссёров Израиля Амоса Гитая «Свободная зона» ( ) выходит в мировой прокат. В фильме снялась Натали Портман, а исполнительница главной женской роли Хана Ласло получила премию за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале.
Кинокартины израильских авторов всё чаще в 2000-е годы завоёвывают награды на крупнейших мировых кинофестивалях. На Каннском кинофестивале израильтяне с 2004 года, помимо премии Ханы Ласло, были также удостоены двух премий «Золотая камера» за лучший дебютный фильм («Моё сокровище» и «Медузы»), приза зрительских симпатий и премии международных критиков («Визит оркестра») и премии за лучший сценарий («Примечание» Йосефа Сидара). Фильм Сидара «Бофор» получил «Серебряного медведя» на Берлинском фестивале и был выдвинут на «Оскар». Также номинации на «Оскар» удостоились «Примечание», израильская криминальная драма «Аджами» и анимационный фильм Ари Фольмана «Вальс с Баширом». Последний собрал награды многочисленных фестивалей в области анимации и завоевал «Золотой глобус» и «Сезар» за лучший фильм на иностранном языке. Фильмы израильтян получали Гран-при кинофестивалей в Карловых-Варах и Токио, а на кинофестивале в Венеции в 2012 году молодая актриса Хадас Ярон получила приз за лучшую женскую роль («Заполнить пустоту»). В 2013 году в шорт-лист претендентов на «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм вошли сразу две израильские ленты — «Привратники» режиссёра Дрора Море и «5 разбитых камер» израильтянина Гая Давиди и палестинца Эмада Бурната[4].
Перемены произошли не только в месте израильского кино на мировой культурной арене, но и внутри страны. Количество снимаемых в год картин выросло до 16. Доля израильских фильмов в общем объёме посещений кинотеатров, упавшая до 0,3 % к 1998 году (36 тысяч билетов из проданных 10 миллионов), к 2006 году выросла до 14 %[5].
Кинематографические премии
В Израиле две известных кинематографических премии. «Офир» вручается Израильской киноакадемией с 1990 года и носит имя выдающегося актёра Шайке Офира. Второй — «Приз Волжина», вручается на Иерусалимском международном кинофестивале с 1988 года и носит имя американского бизнесмена Джека Волжина (с 2010 года «Приз Хаджаджа», в память об американском продюсере Р. Н. Хаджадже[6]).
Список фильмов-призёров премии Офир
(по[7])
Примечания
- Ренессанс израильского кинематографа (неопр.). Министерство иностранных дел Израиля (8 августа 2011). Дата обращения: 25 февраля 2013. Архивировано 13 марта 2013 года.
- И смех, и слёзы, и любовь Архивная копия от 26 сентября 2008 на Wayback Machine
- Sabra (1933) (неопр.). Дата обращения: 9 ноября 2015. Архивировано 9 февраля 2017 года.
- Игорь Кравиц. Шесть глав ШАБАКа претендуют на «Оскар» (неопр.). Тарбут.ru (6 января 2013). Дата обращения: 5 сентября 2013. Архивировано из оригинала 27 сентября 2013 года.
- Ренессанс израильского кинематографа (неопр.). Министерство иностранных дел Израиля (8 августа 2011). Дата обращения: 24 февраля 2013. Архивировано 13 марта 2013 года.
- Нирит Андерман. Приз Волджина за израильское кино станет Призом Хаджаджа (ивр.). Ахбар ха-Ир (28 июня 2010). Дата обращения: 31 января 2013. Архивировано 17 августа 2016 года.
- Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine (иврит)
Литература- Israel Studies 4.1, Spring 1999 — Special Section: Films in Israeli Society (pp. 96-187)
- Amy Kronish, World cinema: Israel, Trowbridge, Wiltshire: Flicks Books [etc.], 1996
- Amy Kronish and Costel Safirman, Israeli film: a reference guide, Westport, Conn. [etc.]: Praeger, 2003
- Gilad Padva. Discursive Identities in the (R)evolution of the New Israeli Queer Cinema. In Talmon, Miri and Peleg, Yaron (Eds.), Israeli Cinema: Identities in Motion (pp. 313—325). Austin, TX: Texas University Press, 2011
- Ella Shohat, Israeli cinema: East West and the politics of representation, Austin: Univ. of Texas Pr., 1989
- Gideon Kouts, The Representation of the Foreigner in Israeli Films (1966—1976), REEH The European Journal of Hebrew Studies, Paris: 1999 (Vol. 2), pp. 80- 108.
- . (иврит). — : - , 2001. — ISBN 965-05-1113-x.
Ссылки
|
|