Меню
Главная
Случайная статья
Настройки
|
Неопсиходелия (от англ. Neo-psychedelia) — жанр психоделической музыки, черпающий вдохновение в звучании психоделии 1960-х годов, либо подражая звучанию той эпохи[3], либо применяя его дух к новым стилям[4]. Иногда он добивается успеха в мейнстримовой поп-музыке, но обычно исследуется в рамках альтернативной музыки и андеграундных сцен[3].
Неопсиходелия впервые появилась в конце 1970-х годов как ответвление британской постпанк-сцены, где она также была известна как эйсид-панк. Принс исследовал неопсиходелические элементы в своей успешной музыке середины 1980-х годов. Неопсиходелическая волна британского альтернативного рока в 1980-х годах породила поджанры дрим-попа и шугейзинга.[1] Неопсиходелия может также включать в себя набеги на психоделический поп, джэнгл-поп, сильно искаженные джемы свободной формы или эксперименты со звукозаписью.[3]
Содержание
Характеристики
Неопсиходелические исполнители упорно заимствуют различные элементы из психоделической музыки 1960-х годов. Некоторые подражали психоделической поп- и рок-музыке таких групп, как The Beatles и ранних Pink Floyd, в то время как другие перенимали гитарный рок под влиянием The Byrds или искаженные джемы свободной формы и звуковой экспериментализм 1960-х годов, причем такие группы, как Red Krayola, были точкой отсчета для последних.[3] Некоторые неопсиходелические группы были явно сосредоточены на употреблении наркотиков и опыте,[3] и, как и движение эйсид-хаус той же эпохи, вызывали преходящие, эфемерные и трансовые переживания.[5]
Несколько групп использовали неопсиходелические элементы или исполняли неопсиходелику для сопровождения сюрреалистических или политических текстов песен.[3] По мнению автора Эрика Морса, «звуки американской неопсиходелии подчеркивали скрытые грани авангардного рока, объединяя мимолетные текстуры с неизменной басовой линией, создавая «тяжелую» металлическую атмосферу, контрастирующую с напевной филигранностью британской психоделии».[6]
История
Конец 1970-х: появление неопсиходелии (эйсид-панка).
Психоделический рок пошёл на спад к концу 1960-х, поскольку группы распадались или переходили к новым формам музыки, включая хеви-метал и прогрессивный рок.[7] Подобно психоделическим разработкам конца 1960-х, панк-рок и новая волна в 1970-х бросили вызов истеблишменту рок-музыки.[8] В то время термин «новая волна» использовался взаимозаменяемо с зарождающимся взрывом панк-рока.[9] В 1978 году журналист Грег Шоу классифицировал подмножество музыки новой волны как «неопсиходелию», ссылаясь на Devo, «в какой-то степени... (они) новые любимцы прессы и лиц, формирующих общественное мнение новой волны, но при этом ничто в них даже отдаленно не является „панком“».[10] Шоу писал, что в Англии неопсиходелия была известна как «эйсид-панк», отмечая, что «саморекламирующаяся группа «психоделического панка» The Soft Boys [была] объектом пристального внимания нескольких крупных лейблов».[10] Группа Chrome из Сан-Франциско в то время называла себя «эйсид-панком».[11] По словам участника Chrome Гелиоса Крида, музыкальные журналисты в то время считали около десяти групп, включая Chrome, Devo и Pere Ubu, группами эйсид-панка: «Они не хотели называть это психоделией, это была психоделия Новой волны».[12]
К 1978–79 годам новая волна считалась независимой от панка и пост-панка (последний изначально был известен как «новая музыка»).[13] Автор Клинтон Хейлин отмечает вторую половину 1977 года и первую половину 1978 года как «истинную отправную точку для английского пост-панка».[14] Некоторые группы инди-музыки, включая The Soft Boys, The Teardrop Explodes, Wah! и Echo & the Bunnymen, стали основными фигурами неопсиходелии.[3]
1980-е — 1990-е
В начале 1980-х годов Siouxsie and the Banshees создали «экзотический неопсиходелический поп» с приходом гитариста Джона Макгиоха.[17] Движение Пейсли-андеграунд начала 1980-х годов последовало за неопсиходелией.[3] Зародившись в Лос-Анджелесе, движение включало в себя ряд молодых групп, на которых повлияла психоделия конца 1960-х годов, и все они переняли различные ее элементы, а термин «Пейсли-андеграунд» позже был расширен и включил в себя других музыкантов из-за пределов города, которые исследовали те же влияния и методы написания песен.[18]
В 1980-х и 1990-х годах время от времени появлялись мейнстримовые исполнители, которые баловались неопсиходелией, включая работы Принса середины 1980-х и некоторые работы Ленни Кравица 1990-х годов, но неопсиходелия в основном была сферой альтернативных и инди-рок-групп.[3] Жанр этериал-вейв появился в начале 1980-х благодаря группам, связанным с британским лейблом 4AD, наиболее известными из которых были Cocteau Twins, This Mortal Coil и A.R. Kane. Позднее такие британские исполнители, как My Bloody Valentine, Slowdive и Lush, а также американские Galaxie 500, Julee Cruise и Mazzy Star выпустили значимые альбомы в жанрах дрим-поп/шугейз, развившихся из этериал-вейва. В конце 1980-х годов зародился шугейзинг, который, среди прочего, черпал вдохновение в психоделии 1960-х годов.[19] Рейнольдс назвал это движение «нашествием размытых неопсиходелических групп» в статье 1992 года в The Observer.[19]
AllMusic утверждает: «За исключением движения Пейсли-андеграунд начала 80-х и коллектива Elephant 6 конца 1990-х (The Apples in Stereo, Beulah, Circulatory System, Elf Power, The Minders, Neutral Milk Hotel, of Montreal, The Olivia Tremor Control), большинство последующих неопсиходелий возникло из изолированных эксцентриков и возрожденцев, а не из сплоченных сцен». Далее они ссылаются на некоторых из наиболее выдающихся, по их мнению, артистов: The Church, The Bevis Frond, Spacemen 3, Робин Хичкок[англ.], Mercury Rev, The Flaming Lips и Super Furry Animals.[3] По словам Джеффа Телрича из Treblezine: «Primal Scream подготовил танцпол [неопсиходелии]. The Flaming Lips и Spiritualized перенесли ее в оркестровые сферы. А Animal Collective — ну, они, в общем-то, сделали что-то свое».[4]
2000-е — 2010-е
Фокус неопсиходелии сместился в 2000-х годах, с более широким использованием электронных инструментов, синтезаторов и эффектов такими артистами, как Broadcast и, позднее в этом десятилетии, Fuck Buttons. В то же время Ариэль Пинк и Джеймс Ферраро определили ответвление неопсиходелии, которое стало известно как Гипнагогический поп, чей грязный, lo-fi звук отсылал к 1980-м годам. Еще одной ключевой фигурой неопсиходелии 2000-х и 2010-х годов была группа Animal Collective, чье эклектичное звучание черпало вдохновение из психоделического фолка, прежде чем сместиться в более экспериментальное, электронное направление, которое часто раздвигало границы жанра за пределы его поп- и рок-корней.
В 2010-х годах неопсиходелия продолжала оставаться силой в альтернативной и даже популярной музыке, поскольку такие артисты, как MGMT и Tame Impala, добились большого успеха. Более электронная сторона жанра также оказала большое влияние на подъем чиллвейв, который в свою очередь повлиял на мечтательное, перегруженное реверберацией звучание клауд-рэп.
Представители
Журнал Treblezine опубликовал список из 10 самых лучших альбомов неопсиходелии:[4]
Примечания
- 1 2 3 Reynolds, Simon (1 декабря 1991), Pop View; 'Dream-Pop' Bands Define the Times in Britain, The New York Times, Архивировано 2 сентября 2020, Дата обращения: 7 марта 2010
- Trainer, 2016, pp. 409–410.
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Neo-Psychedelia (неопр.). AllMusic (n.d.). Дата обращения: 11 февраля 2025. Архивировано 18 февраля 2013 года.
- 1 2 3
- Smith, 1997, p. 138.
- Morse, 2009, pp. 144–145.
- "Psychedelic rock" Архивная копия от 29 октября 2011 на Wayback Machine, AllMusic, retrieved 27 January 2011.
- Grushkin, Paul. The Art of Rock: Posters from Presley to Punk. — Abbeville Press, 1987. — P. 426. — ISBN 978-0-89659-584-2.
- Cateforis, 2011, p. 9.
- 1 2
- Reynolds, 2005, p. 283.
-
- Cateforis, 2011, pp. 10, 27.
- Heylin, Clinton. Babylon's Burning: From Punk to Grunge. — Penguin Books, 2006. — P. 460. — ISBN 0-14-102431-3..
- Эрлевайн, Стивен Томас. Primal Scream Biography (англ.). allmusic.com. AllMusic. Дата обращения: 11 февраля 2025. Архивировано 11 февраля 2025 года.
- Jason Ankeny. The Verve Biography (англ.). allmusic.com. AllMusic. Дата обращения: 11 февраля 2025. Архивировано 11 февраля 2025 года.
-
-
- 1 2 Patrick Sisson, "Vapour Trails: Revisiting Shoegaze Архивировано 22 октября 2014 года.", XLR8R no. 123, December 2008
Литература- Cateforis, Theo. Are We Not New Wave?: Modern Pop at the Turn of the 1980s. — University of Michigan Press, 2011. — ISBN 978-0-472-03470-3.
- Morse, Erik. Spacemen 3 and the Birth of Spiritualized. — Omnibus Press, 2009. — ISBN 978-0-85712-104-2.
- Reynolds, Simon. Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984. — London : Faber and Faber, 2005. — ISBN 978-0-571-21570-6.
- Smith, Paul. Millennial Dreams: Contemporary Culture and Capital in the North. — Verso, 1997. — ISBN 978-1-85984-918-7.
- Trainer, Adam. From Hypnagogia to Distroid: Postironic Musical Renderings of Personal Memory // The Oxford Handbook of Music and Virtuality. — Oxford University Press, 2016. — ISBN 978-0-19-932128-5.
Ссылки
|
|